《中轉(zhuǎn)站》是一部由馬丁·斯科塞斯監(jiān)制的電影，講述了一個男孩與一位跨性別女子之間的愛情故事。影片的故事背景設(shè)定在紐約的LGBTQ圈著名的“舞廳文化”中，講述了男孩Paul初來紐約，在與熱愛voguing的女孩Wye相遇后，兩人之間產(chǎn)生了強烈的愛意。然而，隨后Paul發(fā)現(xiàn)Wye是一位跨性別者，他不得不面對自己對她的欲望以及周圍人對他們關(guān)系的暴力威脅。這部電影由新人導(dǎo)演DanielleLessovitz執(zhí)導(dǎo)，同時還有McCaulLombardi的精彩演出。影片最近已經(jīng)殺青，并由斯科塞斯的Sikelia影業(yè)和RT影業(yè)共同制作。預(yù)計這部電影會給觀眾帶來一場震撼人心的視覺盛宴。

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2019年威尼斯電影節(jié)，一部講述跨性女子的美國獨立電影《自由的語言》令人眼前一亮，真實地拍出了這個性少數(shù)群體對愛情的渴求與無畏的生活態(tài)度。湊巧地，同一年在戛納電影節(jié)也有一部以跨性別女性為主角的作品《中轉(zhuǎn)站》，同樣是描寫非白人“跨女”與白人男子之間的愛情。然而，相比之下，這部導(dǎo)演處女作卻沒能表現(xiàn)出這個少數(shù)群體的心聲，浪費了一個好題材而令人倍感失望。

故事背景是紐約LGBT圈著名的“舞廳文化”，講述20歲出頭的男孩Paul初來紐約，對愛跳舞的黑人女孩Wye一見鐘情，沒多久兩人愛得火熱，但隨后Paul發(fā)現(xiàn)Wye是跨性別人士，他不得不面對自己對她的欲望。雖然導(dǎo)演達尼埃爾·萊索維茨是初次執(zhí)導(dǎo)影片，但是找來馬丁·斯科塞斯擔任監(jiān)制，這部處女作的來頭不小。導(dǎo)演在前半段捕捉到紐約地下舞廳的生機與活力，在迷醉的電子樂與誘人的舞姿里，真實描繪出黑人酷兒群體的日常生活狀態(tài)，這些鮮活的畫面情節(jié)也許是斯科塞斯最為看中之處。此外，這種著迷于生活流、肢體表現(xiàn)、小圈子語言的群像速寫也無意間流露出歐洲電影的自由散漫氛圍，同樣能解釋影片在法國贏得一片贊賞的原因。

然而，影片在后半段失去了引人入勝的魅力，暴露出創(chuàng)作者短視平庸的眼光。嘗試描寫一對打破社會禁忌與克服心理障礙的戀人的愛情故事沒有問題，然而鏡頭逐漸從這個黑人酷兒群體，甚至是女主角身上移開，轉(zhuǎn)向了男主角自我發(fā)現(xiàn)和醒覺的過程。影片開始以白人直男的目光去觀察這個性少數(shù)群體，并走向了《自由的語言》的反面，這不再是一部以跨性別女性為核心的愛情故事，導(dǎo)演也不再對這個群體所承受的社會壓力感興趣。

這種誘導(dǎo)轉(zhuǎn)向的敘事策略常見于大多數(shù)好萊塢影片，似乎無可厚非，這和好萊塢由白人直男導(dǎo)演掌握話語權(quán)有關(guān)；但是竟出現(xiàn)在一位跨性別女導(dǎo)演的劇本里有點不可思議。況且，這種以白人自省的口吻對弱勢或少數(shù)群體表示理解和寬容的態(tài)度，實則掩藏著更隱蔽的冒犯現(xiàn)象，這和當年《綠皮書》獲奧斯卡最佳影片所招致的非議并無本質(zhì)的不同。