《僵尸兒童》劇情介紹
《僵尸兒童》是由貝特朗·波尼洛執(zhí)導(dǎo)，貝特朗·波尼洛編劇，Louise Labeque,Wis等明星主演的奇幻,電影。
這部僵尸兒童影片將通過展示海地女孩ClairviusNarcisse的個人命運，來探討民族與幻想之間的邊界。Narcisse成為了伏都教法術(shù)的犧牲品，被變成了僵尸。故事將在1962年的海地和現(xiàn)代法國巴黎之間跳躍，圍繞著15歲的Narcisse和她的巫毒女祭司姨母展開。這部影片將帶領(lǐng)觀眾進入一個神秘而迷人的世界。故事背景設(shè)定在1962年的海地，講述了關(guān)于ClairviusNarcisse令人難以置信的命運。她是一個天真無邪的女孩，卻成為了伏都教法術(shù)的犧牲品。巫術(shù)的力量將她變成了僵尸，使她的生活陷入無盡的黑暗。然而，這部影片不僅僅是一部恐怖片，而是通過ClairviusNarcisse的故事來探討民族和幻想之間的邊界。我們將看到她在僵尸狀態(tài)下的困境和掙扎，同時也將目睹她與她的巫毒女祭司姨母之間復(fù)雜而深刻的關(guān)系。影片的時間線將在1962年的海地和現(xiàn)代法國巴黎之間跳躍，展示不同文化背景下的差異和沖突。觀眾將被帶入一個充滿神秘和魔力的世界，同時也能夠反思自己對民族和幻想的理解和認(rèn)知。這部影片將以ClairviusNarcisse的視角為主線，通過她的成長和與姨母的互動來展示她的內(nèi)心世界。觀眾將能夠感受到她的孤獨、恐懼和對自身身份的困惑。與此同時，影片也將探討巫毒女祭司的力量和責(zé)任，以及她們在社會中的地位和角色。通過這部影片，我們希望引起觀眾對民族和幻想的思考。我們將通過ClairviusNarcisse的故事，探索個人命運和文化傳統(tǒng)之間的關(guān)系，以及幻想和現(xiàn)實之間的邊界。這將是一部令人難忘的影片，給觀眾帶來深刻的觸動和思考。
《僵尸兒童》別名：巫毒少女(臺)，于2019-05-17上映，制片國家/地區(qū)為法國。時長共103分鐘，總集數(shù)1集，語言對白法語，最新狀態(tài)HD。該電影評分5.9分，評分人數(shù)662人。
《僵尸兒童》評論
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《僵尸兒童》影評
僵尸類型題材隱藏著模棱兩可的殖民主義批判?。?/h3>《僵尸兒童》是一部奇幻電影，講述了海地女孩ClairviusNarcisse的故事。故事發(fā)生在1962年的海地和現(xiàn)代法國巴黎之間。主要圍繞著15歲的Narcisse和她的巫毒女祭司姨母之間的關(guān)系展開。在電影中，Narcisse成為了伏都教法術(shù)的犧牲品，被巫術(shù)變成了僵尸。她的姨母是一個巫毒女祭司，掌握著強大的巫術(shù)力量。姨母利用這種力量，將Narcisse變成了僵尸，控制了她的思想和行動。Narcisse被迫成為姨母的僵尸助手，在她的指揮下執(zhí)行各種任務(wù)。然而，Narcisse并不滿足于自己的命運，她渴望重新獲得自由。她開始尋找解除巫術(shù)的方法，并與一位法國醫(yī)生展開了合作。電影展示了海地的民俗文化和巫術(shù)信仰，同時也探索了幻想與現(xiàn)實之間的界限。通過Narcisse的故事，觀眾能夠感受到奇幻世界的魅力，同時也思考人類的自由意志和命運的問題?！督┦瑑和肥且徊恳巳雱俚碾娪?，通過精彩的故事情節(jié)和視覺效果，讓觀眾充分體驗到了奇幻世界的魅力。
這篇影評可能有劇透
【釜山電影節(jié)觀影】今年戛納電影節(jié)算是僵尸類型片的崛起之年，目前為止已看到兩部與僵尸有關(guān)的作品。美國獨立電影導(dǎo)演賈木許一反慣常的詩意風(fēng)格，用一部惡搞的《喪尸未逝》為電影節(jié)拉開序幕，而在“導(dǎo)演雙周”單元，也有一部《僵尸兒童》現(xiàn)身。影片導(dǎo)演貝特朗?波尼洛曾是戛納寵兒，先后入圍過主競賽三次，變性人奇幻片《蒂蕾茜亞》、古典情色片《妓院里的回憶》和非典型人物傳記片《圣羅蘭傳》，他的作品題材和作者風(fēng)格變化多端，相信也是一直備受戛納青睞的原因。直到上一部引起軒然大波的《夜行盛宴》，被戛納宛然拒絕，講述恐怖分子在巴黎放置炸彈的敏感話題。今年這部新作《僵尸兒童》再度引起高度關(guān)注，又再次入選戛納“導(dǎo)演雙周”單元（多年前《情迷戀戰(zhàn)》也曾入圍過該單元）。波尼洛跟賈木許一樣，采取反類型手段來重構(gòu)僵尸類型題材。首先在影片名字上就別出心裁，Zombi這個詞有別于好萊塢影片里常見的Zombie，因為這個Zombi才是真正僵尸的發(fā)源地（海地）的寫法。看得出導(dǎo)演對發(fā)生在上世紀(jì)海地層出不窮的“僵尸”事件有過充分的調(diào)查研究，令觀眾清楚了解到劇中的“僵尸”完全有別于好萊塢類型片里的僵尸。海地僵尸明顯不是死人，而是介乎于死人與活人之間的過渡狀態(tài)，用“活死人”來描述較為準(zhǔn)確。影片一開始講述上世紀(jì)60年代海地，一名男子被施以巫術(shù)之類的在街上暈倒死去，然后在葬禮之后被人從墳?zāi)估锿诰蚱饋?，行尸走肉地來到一片種植園，淪為數(shù)量眾多的奴隸一員，為種植園主日夜干活。之后，他無意中吃了肉類，竟從“僵尸”的無意識狀態(tài)中恢復(fù)過來，于是逃走出來，穿越叢林回歸到原先的家中。這個匪夷所思的故事?lián)f根據(jù)真人真事改編，如果導(dǎo)演完全按照這個情節(jié)拍下來，相信也會引來眾多類型片影迷的關(guān)注。然而，導(dǎo)演偏偏不按常理出牌，敘事里強行插入一條當(dāng)代法國女子中學(xué)的線索。兩條線索的并行進展逐漸令我感到迷惑不解。敘事在兩個不同時空與背景里來回穿插，在海地僵尸情節(jié)之下隱藏的顯然是西方殖民主義對第三世界的影響，被巫毒術(shù)轉(zhuǎn)化成的“僵尸”明顯就是殖民主義之下的奴隸。然而導(dǎo)演沒能突出這個批判意味的觀點，反而被這個獵奇色彩濃重的活死人事件完全迷住了。不可否認(rèn)，海地這部分拍攝得相當(dāng)出色，特別是僵尸恢復(fù)意識后重返家園過程中，在叢林曠野里的黑夜場景，攝影、光線與配樂均令人著迷不已。相比之下，法國中學(xué)生那條線索沒能充分闡釋，黑人女孩加入白人女孩的聯(lián)誼會是在講反殖民化嗎？白人女孩為了挽救男友變心不惜求助于當(dāng)年的巫毒術(shù)又是暗示些什么？而最后怪力亂神的高潮場面可以說讓人貽笑大方，竟然嗅到好萊塢青春娛樂片的味道，最后的結(jié)果自然是浪費掉這個絕佳的題材。
《僵尸兒童》是一部奇幻電影，講述了海地女孩ClairviusNarcisse的故事。故事發(fā)生在1962年的海地和現(xiàn)代法國巴黎之間。主要圍繞著15歲的Narcisse和她的巫毒女祭司姨母之間的關(guān)系展開。在電影中，Narcisse成為了伏都教法術(shù)的犧牲品，被巫術(shù)變成了僵尸。她的姨母是一個巫毒女祭司，掌握著強大的巫術(shù)力量。姨母利用這種力量，將Narcisse變成了僵尸，控制了她的思想和行動。Narcisse被迫成為姨母的僵尸助手，在她的指揮下執(zhí)行各種任務(wù)。然而，Narcisse并不滿足于自己的命運，她渴望重新獲得自由。她開始尋找解除巫術(shù)的方法，并與一位法國醫(yī)生展開了合作。電影展示了海地的民俗文化和巫術(shù)信仰，同時也探索了幻想與現(xiàn)實之間的界限。通過Narcisse的故事，觀眾能夠感受到奇幻世界的魅力，同時也思考人類的自由意志和命運的問題?！督┦瑑和肥且徊恳巳雱俚碾娪?，通過精彩的故事情節(jié)和視覺效果，讓觀眾充分體驗到了奇幻世界的魅力。
這篇影評可能有劇透
【釜山電影節(jié)觀影】今年戛納電影節(jié)算是僵尸類型片的崛起之年，目前為止已看到兩部與僵尸有關(guān)的作品。美國獨立電影導(dǎo)演賈木許一反慣常的詩意風(fēng)格，用一部惡搞的《喪尸未逝》為電影節(jié)拉開序幕，而在“導(dǎo)演雙周”單元，也有一部《僵尸兒童》現(xiàn)身。影片導(dǎo)演貝特朗?波尼洛曾是戛納寵兒，先后入圍過主競賽三次，變性人奇幻片《蒂蕾茜亞》、古典情色片《妓院里的回憶》和非典型人物傳記片《圣羅蘭傳》，他的作品題材和作者風(fēng)格變化多端，相信也是一直備受戛納青睞的原因。直到上一部引起軒然大波的《夜行盛宴》，被戛納宛然拒絕，講述恐怖分子在巴黎放置炸彈的敏感話題。今年這部新作《僵尸兒童》再度引起高度關(guān)注，又再次入選戛納“導(dǎo)演雙周”單元（多年前《情迷戀戰(zhàn)》也曾入圍過該單元）。波尼洛跟賈木許一樣，采取反類型手段來重構(gòu)僵尸類型題材。首先在影片名字上就別出心裁，Zombi這個詞有別于好萊塢影片里常見的Zombie，因為這個Zombi才是真正僵尸的發(fā)源地（海地）的寫法。看得出導(dǎo)演對發(fā)生在上世紀(jì)海地層出不窮的“僵尸”事件有過充分的調(diào)查研究，令觀眾清楚了解到劇中的“僵尸”完全有別于好萊塢類型片里的僵尸。海地僵尸明顯不是死人，而是介乎于死人與活人之間的過渡狀態(tài)，用“活死人”來描述較為準(zhǔn)確。影片一開始講述上世紀(jì)60年代海地，一名男子被施以巫術(shù)之類的在街上暈倒死去，然后在葬禮之后被人從墳?zāi)估锿诰蚱饋?，行尸走肉地來到一片種植園，淪為數(shù)量眾多的奴隸一員，為種植園主日夜干活。之后，他無意中吃了肉類，竟從“僵尸”的無意識狀態(tài)中恢復(fù)過來，于是逃走出來，穿越叢林回歸到原先的家中。這個匪夷所思的故事?lián)f根據(jù)真人真事改編，如果導(dǎo)演完全按照這個情節(jié)拍下來，相信也會引來眾多類型片影迷的關(guān)注。然而，導(dǎo)演偏偏不按常理出牌，敘事里強行插入一條當(dāng)代法國女子中學(xué)的線索。兩條線索的并行進展逐漸令我感到迷惑不解。敘事在兩個不同時空與背景里來回穿插，在海地僵尸情節(jié)之下隱藏的顯然是西方殖民主義對第三世界的影響，被巫毒術(shù)轉(zhuǎn)化成的“僵尸”明顯就是殖民主義之下的奴隸。然而導(dǎo)演沒能突出這個批判意味的觀點，反而被這個獵奇色彩濃重的活死人事件完全迷住了。不可否認(rèn)，海地這部分拍攝得相當(dāng)出色，特別是僵尸恢復(fù)意識后重返家園過程中，在叢林曠野里的黑夜場景，攝影、光線與配樂均令人著迷不已。相比之下，法國中學(xué)生那條線索沒能充分闡釋，黑人女孩加入白人女孩的聯(lián)誼會是在講反殖民化嗎？白人女孩為了挽救男友變心不惜求助于當(dāng)年的巫毒術(shù)又是暗示些什么？而最后怪力亂神的高潮場面可以說讓人貽笑大方，竟然嗅到好萊塢青春娛樂片的味道，最后的結(jié)果自然是浪費掉這個絕佳的題材。
