1、高橋良輔與神田武幸共同監(jiān)督至31話（不算26話總集篇、共計(jì)30話），之后監(jiān)督就只署神田了。

2、75話中有三話總集篇（26、42、62話），均由高橋良輔操刀，其中第二個(gè)總集篇比較有意思，由三話作前奏：39話中首先出現(xiàn)一些閃回畫面，40、41話（戦士の休息）是該劇唯一的前后篇，由高橋負(fù)責(zé)，后篇利用回憶場(chǎng)景來(lái)刻畫角色的成長(zhǎng)，做的很是成功。

3、劇場(chǎng)是另一個(gè)總集篇，監(jiān)督高橋良輔，影片做了一些偽紀(jì)錄片化處理，一方面，將一些畫面作黑白化，另一方面，去主視角去中心化、加強(qiáng)群像感的，后者對(duì)之后的《高達(dá)0083》、《Macross Plus》總集篇?jiǎng)?chǎng)的文本模式有著客觀性影響。

4、高橋良輔后作《Flag》，某些創(chuàng)作理念（戰(zhàn)地記者、紀(jì)錄），可以說(shuō)與《太陽(yáng)之牙》有著直接淵源。事實(shí)上，你可以將《Flag》視為《太陽(yáng)之牙》的去太空歌劇背景化。

5、所謂“太陽(yáng)之牙”的意義為：撕破德星（Deloyer）黑夜之光（23話）；在故事中成為一個(gè)游擊組織的代號(hào)，成員共八人一機(jī)（DOUGRAM）。

6、本片的機(jī)體設(shè)計(jì)融合進(jìn)去了許多昆蟲的特征元素，比較惡趣味的是，除了主角機(jī)（DOUGRAM）近乎無(wú)敵的設(shè)定之外，剩下的機(jī)種就像打醬油的，像Iron Foot，最常見死法就是被斬腿爆機(jī)，而Rock Head則是被爆頭。

7、德星，故事的主舞臺(tái)，是一個(gè)雙星系統(tǒng)，有兩個(gè)太陽(yáng)，就像《Trigun》里一樣。德星的地球殖民地歷史長(zhǎng)達(dá)150多年，故事里所描述的解放戰(zhàn)爭(zhēng)持續(xù)了兩年左右。

8、時(shí)代背景中，此時(shí)地球共有80億人口，40%糧食來(lái)源德星；這也是地球方面不愿放任德星獨(dú)立的主要原因，但戰(zhàn)爭(zhēng)的挑起，有著更為錯(cuò)綜復(fù)雜的人的因素（政治因素）。

9、這是一出圍繞一個(gè)中心角色的群像?。ê易迦合瘢?，高橋戲劇的特征之一。家族群像在OP動(dòng)畫中有暗示，對(duì)OPED的高度利用（作為劇情的補(bǔ)充、提升），這也是高橋戲劇的特征（這也體現(xiàn)了高橋戲劇高度的統(tǒng)籌和完成度）。在主舞臺(tái)上，又有著頻繁的舞臺(tái)轉(zhuǎn)移，包括一些階段性的舞臺(tái)分幕，鮮明的高橋戲劇特征。高橋戲劇其四，相遇與別離，天下沒有不散的宴席（而這樣的離散往往是頭也不回的），渡邊信一郎算是衣缽繼承者。高橋戲劇其五，象征（Symbol）的設(shè)定、塑造，而且一般來(lái)說(shuō)，很少會(huì)有創(chuàng)作者會(huì)把自己千辛萬(wàn)苦建立起來(lái)的象征沒有預(yù)兆地毀掉，但高橋就那么做了。

10、高橋包攬了除博士以外的一些重要角色死亡戲份的分鏡，有Chekhov's Gun（17話），有以愛的名義（45話），有漫長(zhǎng)的死亡（69話、老爺子花了二十二集的昏迷醒來(lái)等死以及之前更長(zhǎng)的鋪墊戲才死），有突然的死亡（75話）……以一聲槍響拉開戰(zhàn)爭(zhēng)序幕、又以幾聲槍響拉下帷幕，以死亡作為戲劇的矛盾推進(jìn)或蓋棺論定，這也是高橋戲劇的牲征。在這方面，虛淵玄也非常擅長(zhǎng)這等死亡藝術(shù)。

11、反抗父輩的主題涉及（1943年出生的高橋和神田算是二戰(zhàn)末的最后一代了）、一個(gè)關(guān)于解放軍和游擊隊(duì)的故事，按某些線索（http://movie.douban.com/photos/photo/1875364513/）我們可以從倒錯(cuò)劇的角度去解讀：地球=日本，德星=中國(guó)，資源問題，戰(zhàn)爭(zhēng)的理由，并由顛倒的歷史視角去重演（審視）歷史；當(dāng)然，實(shí)際上故事的面貌更加復(fù)雜，包括了拉美獨(dú)立運(yùn)動(dòng)、安保運(yùn)動(dòng)等等元素，你甚至能看到諾曼底登陸。這是寫實(shí)性特征的取材和陌生化，高橋戲劇特征其七，當(dāng)然也是最表面最重要的特征，同時(shí)這種特征的一種副效應(yīng)就是某種史詩(shī)感的產(chǎn)生（“你以為從過(guò)去學(xué)習(xí)就是歷史的意義，認(rèn)為這很重要，但我的歷史是未來(lái)，那需要想象力將過(guò)去人類想要但未能辦到的事創(chuàng)造出來(lái)。”）。

12、為達(dá)到更佳的寫實(shí)性效果，突出真實(shí)系的感覺，原本就了了幾個(gè)女性角色，姑娘們的臉上都刻意留了法令紋而丑化，直到31話出現(xiàn)一個(gè)叫Rita Beretto的沒有法令紋的金發(fā)碧眼小妞、性格就像是隨機(jī)數(shù)字表（這個(gè)姑娘有15話戲份、然后犧牲了）。此外，由谷口守泰作監(jiān)的60話的情況相當(dāng)有意思，標(biāo)題中的光與影（デロイアの光と影）可能存在某種雙關(guān)意味，因?yàn)椋ㄌ貏e是女主角）法令紋消失了，而更加注重用光影來(lái)表現(xiàn)面部表情。這讓人設(shè)看起來(lái)大變（往好的方面吧、我想……至少美學(xué)上）；不過(guò)，嘗試僅此一話。

13、高橋還擅長(zhǎng)以既定的標(biāo)語(yǔ)（口號(hào)、預(yù)先詞）來(lái)反復(fù)增強(qiáng)主題，在《裝甲騎兵》中是“下周也和齊里古一起到地獄吧”；在《太陽(yáng)之牙》中是“Not even justice, I want to get truth !”

而《太陽(yáng)之牙》的蓋棺論定，就像常常出手歌曲（詞）創(chuàng)作，以相當(dāng)?shù)睦寺髁x情懷裹纏著殘酷性和悲劇：

不再有鋼鐵的臂膀，鋼鐵的雙足也不再有力量，
損壞的大炮再不能噴出火焰，
狼死了，獅子也死了，
但是留在沙漠的太陽(yáng)下，巨人仍然在述說(shuō)，
年輕的人們至今仍活著，年輕的人們至今扔在奔跑，
巨人聽著年輕人們的聲音，在狂風(fēng)肆掠的沙之海中。

這篇影評(píng)有劇透