提起1921，每個(gè)人都會(huì)回想起那一段難忘的歲月，彼時(shí)內(nèi)憂外患、家國危亡，黑暗籠罩著神州大地，南陳北李引領(lǐng)一批先行者挺身而出，用鮮血和生命照亮一條通往光明的道路。

不能忽視的是，在這些先行者之中，不都是鐵骨錚錚的剛武男兒，還有在困境中覺醒的第一代知識(shí)女性，由斗琪導(dǎo)演，劉夢柯、丁溪鶴領(lǐng)銜主演，郭濤、王勁松、金巧巧、果靜林等戲骨加盟的紅色電影《追光》，就是從女性視角出發(fā)，帶觀眾重溫第一位女黨員繆伯英以身許黨的追光人生，影片定于9月15日全國公映。

從女性視角出發(fā)，讓影片與同題材作品相比具有了鮮明的唯一性，隨著長沙女狀元繆伯英前往北京女師求學(xué)的腳步，映入眼簾的是一幕波瀾壯闊的時(shí)代畫卷，軍閥割據(jù)，列強(qiáng)環(huán)伺，五四運(yùn)動(dòng)點(diǎn)燃的星火正在悄然蔓延，每個(gè)人都在漆黑中期待著光明。

以地域和時(shí)間為坐標(biāo)的話，《追光》大致可以分為三部分，繆伯英追隨精神導(dǎo)師李大釗確立人生理想，與師何孟雄在斗爭中相愛，婚后回到湖南迅速投入到工人和婦女運(yùn)動(dòng)第一線，再到上海投入到地下工作與敵人斗智斗勇，整體情節(jié)一氣呵成，曲折而又驚險(xiǎn)，既有刀光劍影、血雨腥風(fēng)，也不乏詩書與寶劍的共鳴、理想與愛情的交織。

影片對(duì)于繆伯英的塑造飽滿且立體，不僅是外在形象生動(dòng)鮮活，人生經(jīng)歷大開大合，更是通過細(xì)膩且富有層次的情感描寫，深入而又透徹地展現(xiàn)出人物的精神世界。

她既是意志艱定的革命者，同時(shí)也是內(nèi)心向往詩情畫意的女學(xué)生，她和何孟雄的愛情故事，作為劇情的主線被講述得格外精彩，當(dāng)浪漫的愛情遇上革命，他們既是相濡以沫的愛人，也是志同道合的同學(xué)，更是并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，他們會(huì)一起高聲誦讀“背黑暗而向光明，為世界進(jìn)文明，為人類造幸福，以青春之我，創(chuàng)建青春之家庭”，一起在街頭與軍閥的爪牙作戰(zhàn)，一起在隨時(shí)都有可能犧牲的情況下義無反顧地分別，各大自投入工作，而每一次經(jīng)歷千難萬險(xiǎn)之后宛如重生般的相聚，讓這份愛情具有了讓人潸然淚下的能量。

在《追光》中的繆伯英，始終沒有脫離于情感的依托，歷史更多記載了她在黨成立初期做出的貢獻(xiàn)，為促進(jìn)婦女覺醒立下的汗馬功勞，電影則亦以富有生活質(zhì)感的場景，細(xì)膩動(dòng)人的情節(jié)，讓觀眾看到了她在婚姻家庭中對(duì)愛人的眷戀，身為人母后對(duì)兒女的深情，作為女兒對(duì)父母的愧疚，以及身為共產(chǎn)黨人，敢為人先舍生忘死的決絕。而這樣有表有里、內(nèi)外兼修的敘事手法，讓觀者可以真切地感受到人物的心路歷程，時(shí)而為之澎湃，時(shí)而為之扼腕。

特別是聯(lián)想到當(dāng)下和平時(shí)期，每一個(gè)女生都能夠無憂無慮地生活在陽光下，更要感懷繆伯英在一百多年前在何等艱難的處境下打破舊枷鎖開拓新世界，在影片中，有繆伯英從地主手中救下農(nóng)婦，并把她帶到學(xué)堂里讀書寫字，也有昔日女同學(xué)在上海放下成見幫助繆伯英逃過抓捕，這些女性之間的互助、互救，從覺醒到抗?fàn)幍那楣?jié)，大概就是對(duì)女性視角最好的詮釋。她們用這樣的行動(dòng)，彰顯了東方女性從來不是弱者，和男人相比，她們有一樣的熱血和不一樣的芳華。

除了繆伯英這枝紅花，年輕的劉夢柯憑著扎實(shí)且富有靈性的表演，把人物詮釋得入木三分，《追光》的群像表演也值得細(xì)細(xì)欣賞，郭濤、王勁松、果靖林等戲骨演員交出了極為漂亮的答卷。

郭濤版李大釗盡顯長者風(fēng)范，王勁松飾演的繆父則在樹立了上一代讀書人的風(fēng)骨，他們同樣在質(zhì)樸無華之中綻放出強(qiáng)烈的人格魅力，共同成為近兩年來大銀幕上紅色浪潮里面一道奪目的風(fēng)景，令人看過之后，內(nèi)心的家國情懷久久不能平息。