昨天無意當(dāng)中翻到路過的一個(gè)老帖子，說老吧也不老，兩三年的時(shí)間。樓主科普了一些關(guān)于韓娛圈的一些是是非非(主愛豆群體)。看完這個(gè)帖子我尋思了很久。雖然好多事我并非親身經(jīng)歷者，但是從我接觸到的資料和看過的科普中，我產(chǎn)生了一些個(gè)人的想法。
   行業(yè)的發(fā)展自有其規(guī)律。就娛樂業(yè)來說，天朝的娛樂業(yè)，是“飽暖思安逸”的。社會(huì)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展好了，人們有了閑錢和閑心，才會(huì)關(guān)注娛樂。而南韓的娛樂業(yè)則與天朝有著近乎本質(zhì)的不同。對(duì)韓國(guó)來說，娛樂業(yè)是國(guó)策級(jí)別的高度。狹小的國(guó)土，相對(duì)貧瘠的資源，使得南韓無論是從農(nóng)業(yè)還是工業(yè)上，都有著難以彌補(bǔ)的先天劣勢(shì)。所以南韓只好在對(duì)實(shí)質(zhì)資源要求較低的方面下功夫，比如輕工業(yè)、電子業(yè)、工業(yè)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品包裝等。當(dāng)然還有韓國(guó)娛樂業(yè)。加之朝鮮民族能歌善舞的民族傳統(tǒng)，娛樂業(yè)這一行業(yè)，對(duì)韓國(guó)的發(fā)展來說可以說是再合適不過。而娛樂業(yè)在韓國(guó)的這種定位，決定了韓娛必然進(jìn)軍海外的本質(zhì)。
   當(dāng)一個(gè)行業(yè)開始發(fā)展的時(shí)候，在其行業(yè)本身規(guī)律之外，必然會(huì)遵循所有行業(yè)發(fā)展的共同規(guī)律。韓國(guó)娛樂業(yè)從上世紀(jì)90年代為開端，二十多年的發(fā)展，可以說清楚地勾勒出一條拋物線式的發(fā)展的軌跡來。以愛豆群體為代表，一些組合的是是非非起起落落大致可以看作韓娛圈這些年來的發(fā)展縮影。
    90年代后半段，HOT、god、水晶男孩橫空出世，韓團(tuán)這一愛豆組織形式開啟了韓娛輝煌的時(shí)代。正如所有行業(yè)那樣，開創(chuàng)者總是最承受苦難的。當(dāng)時(shí)組合形式并不成熟，娛樂公司的模式也并未建立，這相當(dāng)于公司和這些愛豆元祖一起打天下。然而這一代的組合也是最悲劇的，HOT、god、水晶男孩兒、NRG、SES等，無一逃出解散的厄運(yùn)。然而，他們的苦難也為后來者打下了江山，奠定了基礎(chǔ)：開啟了韓流的前時(shí)代。在這一時(shí)期，HOT、NRG等團(tuán)在天朝也已經(jīng)有一定的知名度和影響力了。到第二代團(tuán)體像早些的東方神起、SS501、SJ，韓流在前輩打下的基礎(chǔ)里迅猛發(fā)展，韓流很快達(dá)到全盛時(shí)代。而此時(shí)，娛樂公司和團(tuán)體這種模式逐漸成熟，娛樂公司和團(tuán)體大量出現(xiàn)，韓國(guó)本土很快達(dá)到飽和。大規(guī)模的韓國(guó)流行文化急需市場(chǎng)。這是韓流在中國(guó)更加聲勢(shì)浩大的時(shí)代：相信好多人都喜歡過SJ、東方神起等團(tuán)體。這一時(shí)期還有大量?jī)?yōu)秀韓國(guó)電視劇如大長(zhǎng)今、浪漫滿屋等的輸入中國(guó)，在中國(guó)形成韓流的全盛時(shí)代。在這一全盛時(shí)期過去、互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)據(jù)時(shí)代全面來臨，唱片行業(yè)陷入低迷，加之亞洲經(jīng)濟(jì)不景氣，近幾年韓流形勢(shì)逐漸平穩(wěn)，沉穩(wěn)下來。在流行文化的帶動(dòng)之下，韓國(guó)對(duì)中國(guó)的影響開始潛移默化地深入到生活的其他方面。
   這是一個(gè)時(shí)代的大背景，大環(huán)境。
   在90年代，我國(guó)的娛樂界就開始接受韓流的影響，然而并不甚遠(yuǎn)，甚至在上世紀(jì)的80年代后期90年代初，中國(guó)香港的娛樂對(duì)韓國(guó)娛樂界的影響更大，張國(guó)榮、張曼玉、王祖賢等老一輩香港明星對(duì)韓國(guó)娛樂的影響是巨大和深遠(yuǎn)的。國(guó)內(nèi)的娛樂業(yè)，尤其是大陸的娛樂業(yè)，只是作為娛樂產(chǎn)業(yè)而出現(xiàn)，并沒有行業(yè)發(fā)展的迫切性，因此，從起初受香港、臺(tái)灣的影響到后來受韓國(guó)的影響，內(nèi)地娛樂業(yè)一直都沒能探索自己的發(fā)展模式，可以說，內(nèi)地娛樂業(yè)從形式到藝人的培養(yǎng)模式都一直是在模仿，缺乏探索、建立自己發(fā)展模式的內(nèi)在動(dòng)力和客觀需求。藝人出道形式單一，或者，雖然近年藝人出道方式逐漸多樣，但是，藝人分工不明，藝業(yè)不精，沒有完善的培養(yǎng)和良好的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制。在這樣的狀況下，演員在并沒有相當(dāng)?shù)囊魳匪疁?zhǔn)的情況下依然可以出唱片，而演技缺缺的演員，依然可以大紅大紫。娛樂產(chǎn)品質(zhì)量不高，普遍缺乏高質(zhì)量的演藝人才和作品，因此國(guó)內(nèi)娛樂圈雖然可以說是遍地開花，但也可以說是亂象叢生，遍地妖魔。加上不可說的一些因素的限制（如某廣），以及現(xiàn)今社會(huì)的浮躁，老一輩精而專的演藝家的退出，新一代實(shí)力人才的斷代，現(xiàn)在內(nèi)地的電視劇和電影已經(jīng)百里難挑其一了?；ヂ?lián)網(wǎng)的迅速普及和發(fā)展給了更多人接觸外邊世界的機(jī)會(huì)，在這樣的情況下，質(zhì)量相對(duì)要高出很多而且與我們同屬東亞文化圈的的韓國(guó)娛樂流行文化在中國(guó)越來越熱就幾乎是必然現(xiàn)象了。進(jìn)而，這也給內(nèi)地的娛樂文化產(chǎn)業(yè)帶來了沖擊和壓力。
   在這樣的外部壓力下，單純的照搬和模仿已經(jīng)無法緩解，現(xiàn)在的內(nèi)地娛樂界急需要根據(jù)自身的現(xiàn)有特點(diǎn)，探索和發(fā)展出自己的機(jī)制和模式。
   越是混亂的時(shí)代，就越是出英雄的時(shí)代。當(dāng)年華語歌壇低迷，周杰倫獨(dú)創(chuàng)的中國(guó)風(fēng)曲風(fēng)可謂給華語歌曲開辟了一個(gè)新的時(shí)代，英雄造時(shí)勢(shì)，時(shí)勢(shì)也能造英雄。在我看來，國(guó)內(nèi)娛樂圈，目前正處于這樣一個(gè)混亂的時(shí)代，人人都在做導(dǎo)演做制片人，人人都在炒IP，人人都把目光看向了利益，潛下心來專攻術(shù)業(yè)的藝人并不多。在這樣混亂的時(shí)代，需要一些人來注入新鮮活力，來開啟改變的開端。
   這是現(xiàn)在內(nèi)地娛樂圈所面臨的問題和危機(jī)。
   最早的韓流的沖擊，給當(dāng)時(shí)一部分中國(guó)孩子的內(nèi)心種下一顆韓流的種子。而在對(duì)市場(chǎng)的需求下，以SM公司為代表的一部分韓國(guó)娛樂公司開始將橄欖枝伸向中國(guó)的孩子。在這樣的撞擊下，產(chǎn)生了一批由韓國(guó)傳統(tǒng)嚴(yán)格的造星機(jī)制打造出來的中國(guó)藝人——韓庚是最早的的代表，而鹿晗，是其中最典型的例子之一。這批藝人都有一個(gè)共同特點(diǎn)：本身經(jīng)過了韓國(guó)造星工程的培養(yǎng)與磨礪，自身的演藝素質(zhì)相對(duì)要高，而他們現(xiàn)今在國(guó)內(nèi)發(fā)展，國(guó)內(nèi)環(huán)境較為寬松，競(jìng)爭(zhēng)壓力沒有韓國(guó)那么大，資源也較為充足，因此，這一批人，注定是不同的，他們身上的可能性更大。越是混亂的時(shí)代，越是出英雄的時(shí)代，他們的身上有這樣的可能性。
    原同屬韓國(guó)組合的吳亦凡和鹿晗前后相繼回國(guó)發(fā)展，說到底，還是這樣的可能性吸引了他們。在當(dāng)初解約的時(shí)候，吳亦凡和鹿晗均被不同程度地叫做叛徒。其實(shí)在我看來，無所謂叛徒不叛徒，娛樂，終究是一個(gè)行業(yè)，行業(yè)要發(fā)展，終究是要有炮灰。鹿晗曾說過，他是HOT的狂飯，這樣的身份足以證明，對(duì)韓國(guó)，對(duì)韓團(tuán)成員之間的情誼，他比誰都清楚。他們會(huì)離開，可能只不過是他們也能看清楚，這只是一個(gè)行業(yè)，組合只是事業(yè)，離開，也可能只是在調(diào)整事業(yè)的方向。況且就算離開了，感情也還會(huì)在。
    吳亦凡歸國(guó)后，走的是傳統(tǒng)演員掛的路子，一直在走電影路線，在時(shí)尚界也有所動(dòng)作。對(duì)他的演技暫且不評(píng)，只說他這種發(fā)展模式，其實(shí)和大陸的傳統(tǒng)演員并無二致。他在韓國(guó)學(xué)的那點(diǎn)東西，幾乎全部沒有派上用場(chǎng)，對(duì)音樂，也沒有看到他有多大的堅(jiān)持?？赡芩硐氲臓顟B(tài)也就是主業(yè)演戲，偶爾唱個(gè)歌，沒事秀場(chǎng)溜一溜，已經(jīng)挺好了。
而鹿晗，至少到現(xiàn)在來看，他的發(fā)展模式，還算是比較獨(dú)特的：沒有放棄音樂，沒有局限在傳統(tǒng)抒情音樂的窠臼里，而是不斷嘗試了不同的風(fēng)格，舞蹈的風(fēng)格也不同于其他唱跳歌手（大陸的唱跳歌手，真是不多）。也就是說，他在韓國(guó)學(xué)來的東西，他還在用，不僅在用，自己還有所深化。比如，前一陣國(guó)內(nèi)獨(dú)一無二的舞曲練習(xí)室版；比如，他給自己設(shè)計(jì)了logo，并且這個(gè)logo已經(jīng)成為他的代表和品牌，這在國(guó)內(nèi)恐怕也是獨(dú)一無二的。同時(shí)，在演戲方面，接的劇本都有所考量（這也是他成立工作室而非投靠大公司的一個(gè)重要原因：可以更大程度上按照自己的意愿而非別人的安排來做選擇）。在我看來，這應(yīng)該是他的性格所致：有思想，有主見，不跌份。同時(shí)，從他回來之后這幾張專輯的音樂來看，他應(yīng)該是喜歡嘗試和挑戰(zhàn)，充滿熱情和好奇的性格，這樣的性格也使得他明顯區(qū)別于吳亦凡那樣相對(duì)較穩(wěn)妥的路子，也使得他應(yīng)該相對(duì)于吳亦凡有更不同的發(fā)展，有更多樣的可能性。在演戲方面，演技是稚嫩了些，不過算是一直在上升，以他的性格來看，他應(yīng)該會(huì)選擇的上升方式是慢而精。 唱跳歌手在國(guó)內(nèi)尤其是大陸生存空間并不大，況且他的歌風(fēng)格較新奇前衛(wèi)，估計(jì)除了粉絲，更大范圍的大眾買單的意愿并不高，而他應(yīng)該對(duì)音樂是有一部分執(zhí)念的，至少短期內(nèi)不會(huì)放棄音樂，也不會(huì)放棄各種新的嘗試，所以，他需要在這個(gè)小眾的歌手身份之外，給自己在國(guó)內(nèi)娛樂圈找一個(gè)定位，可能這個(gè)定位就是演員。這可能也算是他對(duì)國(guó)內(nèi)娛樂圈適應(yīng)的一個(gè)結(jié)果。換言之，他在用演戲來養(yǎng)活自己的音樂，至于參加綜藝、廣告之類，除了鞏固人氣和提高認(rèn)知度之外，也就是在養(yǎng)活自己的音樂。他在用其他方面來保證自己的音樂可以跟隨自己的意愿來發(fā)展而非被市場(chǎng)左右，而他的音樂的獨(dú)特性，甚至音樂發(fā)展的模式創(chuàng)新，可能正是他所追求的?？赡芩顖?zhí)念的，除了足球就是音樂了——在首爾藝術(shù)大學(xué)，他本人專業(yè)就是實(shí)用音樂系。這也算是他摸索出來的適合自己發(fā)展的路子。
從鹿晗的性格和他目前所作出的成績(jī)來看，鹿晗很有可能會(huì)是那一個(gè)給國(guó)內(nèi)娛樂業(yè)的發(fā)展帶來最新鮮元素和敢于嘗試新模式的那一個(gè)。況且他還有超高人氣這一巨大殺器。甚至，對(duì)他的期望高一些，如果他的積累足夠，后期所走路線仍然明確，風(fēng)格足夠鮮明的話，難保他不會(huì)是給中國(guó)的娛樂圈帶來一些大的變化的那個(gè)人——畢竟，現(xiàn)在的娛樂圈，也確實(shí)需要一些改變了。
    希望能給內(nèi)地娛樂圈規(guī)范化規(guī)?；瘞硪粋€(gè)轉(zhuǎn)折和契機(jī)。 “轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處”

這篇影評(píng)有劇透