《失蹤的愛(ài)人》是一部懸疑驚悚電影，講述了尼克的妻子艾米突然失蹤的故事。尼克成為了嫌疑犯，并陷入了媒體的猜測(cè)和指責(zé)中。然而，隨著調(diào)查的深入，真相逐漸浮出水面，揭示出了一個(gè)扭曲而離奇的故事。電影改編自同名小說(shuō)，通過(guò)緊張刺激的劇情和復(fù)雜的角色關(guān)系，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)心理上的沖擊。本·阿弗萊克和羅莎蒙德·派克的精彩表演使得角色的復(fù)雜性得以展現(xiàn)，讓觀眾陷入了推理和思考的過(guò)程中。《失蹤的愛(ài)人》是一部令人心跳加速的影片，絕對(duì)值得一看。

這篇影評(píng)可能有劇透

這年頭影評(píng)寫(xiě)的都和劇情梗概似的，大部分筆墨都在分析故事，這固然沒(méi)什么不好。但Gone Girl會(huì)是一部讓你有沖動(dòng)寫(xiě)真正“影評(píng)”的電影，因?yàn)閺碾娪爸谱鞯慕嵌葋?lái)講，各個(gè)方面都耀眼到不能讓人忽視。

選角和表演

有很多導(dǎo)演表示過(guò)，“Directing is 80 percent casting.” 意思是制作一部電影(或舞臺(tái)劇)中最重要的環(huán)節(jié)就是選角。我以前一直不信，覺(jué)得那攝影啊音樂(lè)啊什么的都不算嗎，看了本片才知道厲害，最后回味的都是人物。

不可否認(rèn)小本依然有點(diǎn)面癱，但是就是很合適Nick這個(gè)軟弱呆瓜的工薪階級(jí)花花公子。人家長(zhǎng)的就是很帥啊，在人群點(diǎn)蠟燭祈福那場(chǎng)戲里臺(tái)下有個(gè)女的輕聲說(shuō)”He is so hot”的時(shí)候一點(diǎn)違和感都沒(méi)有，在加上小本為了《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》變壯了不少，養(yǎng)眼指數(shù)瞬間爆表(拿gummy bear砸臉賣(mài)萌什么的，你夠了)。這種獨(dú)特氣質(zhì)讓后面人們恨他(出軌的花心大蘿卜)，和人們喜歡他(真誠(chéng)認(rèn)錯(cuò)的大帥哥)的兩個(gè)情節(jié)自然很多，更加強(qiáng)了社會(huì)批判性，因?yàn)檫@到底是個(gè)看臉的社會(huì)，隨便聽(tīng)點(diǎn)故事，再來(lái)一張好臉，民眾就自?shī)首詷?lè)去了(我完全沒(méi)有在影射柯震東什么的)。某種意義上小本的面癱也成就了Nick這個(gè)角色，因?yàn)檫@讓他“默哀”妻子的失蹤顯得很假，他說(shuō)真話的時(shí)候亦是如此，更強(qiáng)調(diào)了婚姻里每個(gè)人的虛偽性，當(dāng)真是人戲合一，可謂是利用面癱的最高境界。小本你欠芬奇叔太多了，順便吐槽你的短脖子。

演Amy的Rosamund也為本片獻(xiàn)出了不能忽視的表演。演員自己就是牛津文學(xué)系的高材生，符合Amy的高等教育背景。網(wǎng)上有人批判這位英國(guó)女演員高冷的氣質(zhì)體現(xiàn)不出原著里Amy的美國(guó)甜心那一面，我倒覺(jué)得沒(méi)什么。她身上那種獨(dú)特的恬靜的氣質(zhì)以及稍微爺們點(diǎn)的嗓音讓她看起來(lái)很有力量和自信，知道自己在做什么，不管她做的事有多么扭曲。這種氣質(zhì)也給后面她做兩面三刀綠茶婊的行為增添不少可看性，因?yàn)榍昂髮?duì)比很強(qiáng)烈，同時(shí)又深不可測(cè)，令人心寒。讓我覺(jué)得不管計(jì)劃中途有多少變數(shù)，她總能找到對(duì)策(潛臺(tái)詞：不要上哈佛，不然出來(lái)就這樣) 。不過(guò)她發(fā)音上有所有英國(guó)演員的通病，他們?cè)谡f(shuō)美音的時(shí)候聲音會(huì)變輕。參照《豪斯醫(yī)生》里的Hugh Laurie。我聽(tīng)過(guò)他用自己英音接受的各種采訪，聲音很實(shí)，但是在《豪斯》里說(shuō)美音的時(shí)候聲音變虛了一點(diǎn)，就好像唱歌用假聲一樣。本片女主也不例外，聲音變的飄渺，時(shí)間久了真有點(diǎn)枯燥，但是又有獨(dú)特的韻味，感覺(jué)像一個(gè)魂魄在你耳邊細(xì)語(yǔ)一樣，使旁白令人不安。到底是恨的不夠深，您當(dāng)初要是真能下定決心自殺，Nick也真的不一定有活路，她的自負(fù)成就了自己最后也毀了自己。

網(wǎng)上有人吐槽Desi那一幕完全是沒(méi)必要的噱頭，因?yàn)闀?shū)里面根本沒(méi)有這樣暴力色情加血腥。然后主創(chuàng)人員就講了這樣一個(gè)故事：據(jù)說(shuō)在監(jiān)獄里如果想要干掉一個(gè)人，往往都會(huì)在操場(chǎng)，因?yàn)閯×疫\(yùn)動(dòng)后心跳加速，這時(shí)候傷到主要血管，掛掉只是幾秒鐘的事，等叫人來(lái)早就晚了。Amy深知這個(gè)道理，因此這個(gè)戲劇處理很符合她psychopath的性格。我聽(tīng)了之后脊背發(fā)涼。這個(gè)情節(jié)改編也算是為人物服務(wù)的。

其他角色都選的很好，Neil的千年備胎，Tyler Perry的淡定律師，Margo這個(gè)真性情姐姐，Amy的強(qiáng)控制欲母親，胸大無(wú)腦的小三，客觀公正的警探，夸張?zhí)搨蔚恼嫒诵阒鞒?..... 沒(méi)有人刻意去搶?xiě)?(如《美國(guó)騙局》里的Jennifer Lawrence)，都是各司其職，為故事服務(wù)。

攝影和音樂(lè)

靠情節(jié)取勝的電影，你很少會(huì)重復(fù)看。你往往來(lái)回看的都是攝影音樂(lè)等其他方面也比較耐看的電影。本片攝影師和配曲家都是和芬奇多次合作的人，把芬奇這位陰冷大師的獨(dú)特風(fēng)范表現(xiàn)的淋漓盡致。預(yù)告片里女主沉入水中那個(gè)鏡頭我直接就醉了，開(kāi)頭結(jié)尾的那個(gè)頭發(fā)和面部特寫(xiě)我也是跪了，這種獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格真的是深的我心，不過(guò)這也是因人而異的。有人就喜歡于媽的大紅大綠古裝片，都是不同偏好而已。這種簡(jiǎn)潔，精確，冷峻的攝影在大銀幕上有著獨(dú)特的光芒，是在任何電腦屏幕iPad手機(jī)上代替不了的體驗(yàn)?，F(xiàn)在移動(dòng)產(chǎn)品和網(wǎng)絡(luò)搶占了很多票房，也減少很多觀眾去影院的動(dòng)力。只是電影不僅僅是看情節(jié)那么簡(jiǎn)單，有些質(zhì)感是只能去影院才能感受到的。

芬奇這種美學(xué)也體現(xiàn)在字體上。作為一位7年的資深果粉，我對(duì)字體非常敏感。海報(bào)上的字體就是我喜歡的現(xiàn)代簡(jiǎn)潔風(fēng)，片中運(yùn)用的字幕也都是同樣大氣簡(jiǎn)潔的字體，這些細(xì)節(jié)也是風(fēng)格的一部分。

當(dāng)年《社交網(wǎng)絡(luò)》拿最佳配樂(lè)的時(shí)候很多人表示不理解，這貨有配樂(lè)嗎？的確，它不像John Williams的管弦樂(lè)有那么強(qiáng)的存在感，但對(duì)情緒和氛圍的渲染依然不可忽視。血浴情場(chǎng)那幕的配樂(lè)真是絕了，其他時(shí)候也都是默默的在背景里烘托氛圍，比如第一個(gè)小時(shí)后真相揭露時(shí)的音樂(lè)，沒(méi)有太過(guò)火，但也恰如其分，扣住你的心弦。顯著特點(diǎn)就是音樂(lè)往往是在后面?zhèn)渲?，例如Amy給高富帥做早餐那場(chǎng)戲，一開(kāi)始只是淡淡的渲染情緒，你可能都察覺(jué)不到有音樂(lè)，但是在她跑到窗邊攝像頭下假裝受害時(shí)配樂(lè)已經(jīng)過(guò)渡到高潮，相當(dāng)自然。配樂(lè)這個(gè)東西，很容易變得喧賓奪主讓人抵觸。反面典型《戰(zhàn)馬》，動(dòng)不動(dòng)就用煽情的音樂(lè)告訴你，來(lái)，這段要準(zhǔn)備哭了哦，這就有點(diǎn)過(guò)。本片配樂(lè)是同樣獨(dú)特的現(xiàn)代風(fēng)格，陰冷，無(wú)情，卻又抓人。最重要的是它沒(méi)有喧賓奪主，而是積極的為故事服務(wù)，實(shí)屬難得。

剪輯

剪輯師可以說(shuō)是導(dǎo)演最親熱的伙伴。因?yàn)樗麄儾幌駥?dǎo)演那樣天天在片場(chǎng)，對(duì)自己拍的素材有感情，這也就意味著他們有足夠的客觀性。如果有華麗的tracking shot但是卻沒(méi)有給故事服務(wù)，他們都會(huì)勇敢的減掉，而導(dǎo)演就不一定了：老子拍那個(gè)鏡頭花了那么長(zhǎng)時(shí)間你咋說(shuō)剪就剪了呢？所以導(dǎo)演要分清楚，最終呈現(xiàn)的素材的效果和自己為這個(gè)素材付出的精力是兩碼事。

前一個(gè)小時(shí)的剪輯的特點(diǎn)就是“秒切”，不會(huì)在某種情緒里讓你沉淀太久。諸如Nick求婚那場(chǎng)戲，一亮出鉆戒，倆人剛親上就瞬間切回現(xiàn)實(shí)，一點(diǎn)也不讓你留戀他們的甜蜜，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)里面正在發(fā)生的懸疑才是最重要的。還有Nick推倒Amy的那場(chǎng)戲，他剛剛用充滿內(nèi)疚的眼神靠近她的時(shí)候又是秒切回現(xiàn)實(shí)，都沒(méi)給觀眾回味的時(shí)間，直接把過(guò)去發(fā)生的不安延續(xù)到現(xiàn)在。這種“不留戀”的剪輯風(fēng)格把注意力真正放在了失蹤案上，并且加重了倆人破朔迷離的關(guān)系，很好的在交代情節(jié)的基礎(chǔ)上營(yíng)造影片氛圍。

畢竟是小說(shuō)改編的電影，離不開(kāi)用旁白來(lái)交代部分情節(jié)。前一個(gè)小時(shí)我們一直處于上帝視角來(lái)關(guān)注整個(gè)失蹤案的進(jìn)展，Nick偷情都能看的到，本應(yīng)該是很客觀的，但是又加入了Amy非常個(gè)人化的旁白。這種客觀主觀的來(lái)回切換可能才是讓我們欲罷不能的原因。Amy的旁白回憶部分未嘗不是一種扭曲的“新聞報(bào)道”，因?yàn)樗彩窃诓倏v我們的感情。

兩個(gè)情景交叉剪輯加速情節(jié)與懸疑的用法也很顯著，諸如Nick解出第三個(gè)線索和警察發(fā)現(xiàn)日記本的這個(gè)montage就運(yùn)用了快速的交叉剪輯，可以說(shuō)讓觀眾在期待中同時(shí)達(dá)到了兩個(gè)小高潮，緊接著就是Amy自述真相的大高潮，讓影片的前一個(gè)小時(shí)結(jié)束的汗徹淋漓。

我喜歡本片的剪輯因?yàn)樗鼘?duì)節(jié)奏的掌控和各種variation。觀眾很敏感，意味著他們也很容易厭煩。前一個(gè)小時(shí)我們都已經(jīng)熟悉了這種閃回 筆記本特寫(xiě) 回歸現(xiàn)實(shí)的crosscutting模式，等真相揭露之后，這種剪輯模式又變了，這就比較有生命力。例如美劇《童話鎮(zhèn)》，永遠(yuǎn)都是在現(xiàn)實(shí)和閃回倆方面來(lái)回切換，沒(méi)有任何變化，時(shí)間久了就真膩味了。另外一方面，本片中該切特寫(xiě)的時(shí)候切特寫(xiě)，該切中景的時(shí)候切中景，很流暢。最好的剪輯都是那種能讓你意識(shí)不到有cut的手藝。很多電影喜歡用establishing shot呈現(xiàn)人物關(guān)系卻忽略特寫(xiě)，但只有特寫(xiě)才能讓觀眾湊近人物內(nèi)心，本片對(duì)特寫(xiě)的各種合理運(yùn)用大大增強(qiáng)了對(duì)人物的塑造。



故事

我沒(méi)有讀過(guò)小說(shuō)，但是整體觀感總結(jié)為一句話：柳暗花明又一村。你以為結(jié)束了，但總是還有。我個(gè)人覺(jué)得真正的戲是在知道一切都是Amy自導(dǎo)自演這個(gè)事實(shí)時(shí)候之后才開(kāi)始的，而那才在一個(gè)小時(shí)的位置，與以往的懸疑片都不一樣，不是靠一個(gè)在結(jié)尾的大反轉(zhuǎn)來(lái)滿足觀眾，因此對(duì)很多東西的挖掘都要深一點(diǎn)。如果你在結(jié)尾處展示反轉(zhuǎn)，觀眾忙著驚嘆呢，都沒(méi)有時(shí)間沉淀思緒。而Amy的計(jì)劃揭露之后還有一個(gè)半小時(shí)，給觀眾足夠時(shí)間去思考婚姻，媒體，并分析眾多造成這個(gè)結(jié)果的原因。誠(chéng)然結(jié)局部分可以再精簡(jiǎn)一點(diǎn)，但是人編劇就是原書(shū)作者，你讓人刪豈不是和殺掉親生孩子似的。芬奇可以再大膽一點(diǎn)，多刪點(diǎn)東西，如果結(jié)尾能再精簡(jiǎn)15分鐘左右的話真的可以成為年度神作。不過(guò)長(zhǎng)一點(diǎn)的好處是觀眾會(huì)和片中的人物一樣身心俱疲，增加對(duì)他們無(wú)望感的認(rèn)同。

這是一個(gè)讓人憋屈的電影，因?yàn)樽詈鬀](méi)有給你一個(gè)正經(jīng)的catharsis。她被繩之于法了嗎？沒(méi)有。他揭露她了嗎？沒(méi)有。最后這個(gè)婚姻像牢籠一樣緊緊的鎖住他們倆，比開(kāi)頭的時(shí)候還難受。至少當(dāng)時(shí)他倆雖然埋怨著對(duì)方，但依然有離婚的可能。現(xiàn)在卻要在恨的同時(shí)來(lái)裝和諧，演給別人看，真是比死罪還難受。這也是我看過(guò)的最讓人矛盾的結(jié)尾，因?yàn)閺慕Y(jié)構(gòu)上導(dǎo)演用了前后呼應(yīng)的手法像大括號(hào)一樣優(yōu)雅的把影片結(jié)束，觀眾得到了一種滿足感，但是從情節(jié)上卻讓人心寒，又是硬生生的把這個(gè)滿足感剝走。明知自己枕邊人是毒蛇，卻如牢籠般不能掙脫，更要在面上茍延歡笑，讓自己在虛偽和恐懼中度過(guò)余生。芬奇不愧是冷峻大師，因?yàn)樗浪劳鼍褪墙饷摚钪攀钦勰??；蛟S這才是吃軟飯又找小三的Nick應(yīng)得的下場(chǎng)吧，比抓監(jiān)獄直接槍斃要有意思，因?yàn)樗萑肓嘶橐龅臒o(wú)期徒刑，真的和結(jié)婚誓言一樣，“唯有死亡才能讓他們分離”。

這個(gè)電影最有意思的地方是全片沒(méi)有一個(gè)“反派”，故事本身就是大反派。Amy是施害者的同時(shí)又是受害者，媒體總是關(guān)注受害者那一方，因此把關(guān)注和同情都給她。而我們知道真相后Nick又成了受害者，所以我們的感情又移到他身上去了。其實(shí)婚姻未嘗不是如此，沒(méi)有人是干凈的，每個(gè)人既是施害者又是受害者。

我沒(méi)有看小說(shuō)，但是根據(jù)各種評(píng)價(jià)來(lái)看，小說(shuō)好的地方是非常具體，對(duì)兩位主角的詳細(xì)心理描寫(xiě)讓倆人顯得真實(shí)可信。有人覺(jué)得電影不夠真實(shí)，什么警察為啥不徹查漏洞百出的Amy之類(lèi)的，我反而覺(jué)得太認(rèn)真你就輸了，因?yàn)檫@故事雖然發(fā)生在現(xiàn)實(shí)社會(huì)，但是明顯不是真正的“現(xiàn)實(shí)”，和《搏擊俱樂(lè)部》似的。為啥"The first rule of Fight Club is to not talk about Fight Club"？因?yàn)槿绻覀儼炎约旱暮诎祷孟氡┞对陉?yáng)光下，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的不合理性，并且意識(shí)到一切都始源于自己的自私與自戀。

其實(shí)我覺(jué)得本片和《搏擊俱樂(lè)部》蠻像的，女主Amy和愛(ài)德華諾頓的角色Tyler都看破了社會(huì)期待的“完美”生活背后的假象，企圖用破壞來(lái)恢復(fù)秩序。而且兩部片子都影射了男性對(duì)“閹割”的恐懼。其實(shí)Nick多軟蛋啊，出事了也總是和姐姐Margo窩在一起，在集會(huì)上和訪談秀上總是看她的臉色，結(jié)尾處決定和Amy繼續(xù)生活的時(shí)候又跑到Margo那里求安慰求肯定。至少《搏擊俱樂(lè)部》里Tyler意識(shí)到自己逐漸消失的男子漢氣概，并企圖用暴力來(lái)恢復(fù)，Nick則稍顯被動(dòng)。

不管怎樣，從這些角度看，Gone Girl也注定是“假”的，這也無(wú)妨，觀眾能體會(huì)到屬于自己的問(wèn)題就好。

本片驚喜的喜劇元素也是不能忽視的。我看的午夜場(chǎng)，觀眾隔一會(huì)就會(huì)大笑一次，很多人物對(duì)話詼諧幽默，這種在懸疑中穿插喜劇的手法我比較喜歡，很好的調(diào)節(jié)氣氛，但也沒(méi)有過(guò)火的變成無(wú)厘頭，可是黑色喜劇的范的確是出來(lái)了。

我評(píng)價(jià)一部電影好不好經(jīng)常是通過(guò)對(duì)潛臺(tái)詞的展現(xiàn)。反面典型《紅磨坊》，雖然是部挺好看的電影，但是“Love”這個(gè)中心詞出現(xiàn)次數(shù)太多了，沒(méi)有任何潛臺(tái)詞空間，全都幫你說(shuō)出來(lái)了。本片的潛臺(tái)詞有很多，但都是給你呈現(xiàn)出來(lái)的，不是靠臺(tái)詞硬生生塞給你的。對(duì)媒體的諷刺，對(duì)真相的戲謔，對(duì)幸福假象的批判，對(duì)婚姻的絕望，這些感悟都是觀影結(jié)束后自然帶給觀眾的(雖說(shuō)有個(gè)別關(guān)于婚姻的臺(tái)詞還是有點(diǎn)過(guò)于明顯的把主題塞給你)，所以逼格很高。有好主旨，但是把這些大道理赤裸裸的扔在你臉上的都是一般的電影。好的電影都是在有好主旨的前提下讓你自己領(lǐng)悟和體會(huì)。


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我知道這是一篇長(zhǎng)文，所以為了感謝耐心讀完的各位，分享一點(diǎn)獨(dú)家“彩蛋”。

Gone Girl的美國(guó)首映是在9月26號(hào)的紐約電影節(jié)上，結(jié)果就是那一周的周三，大衛(wèi)芬奇跑到NYU的一個(gè)小教室來(lái)給電影研究生們交流，后來(lái)消息“走漏”，作為本科生的我也跑到教室去湊熱鬧，聽(tīng)他講了講對(duì)電影的認(rèn)識(shí)和各種Gone Girl趣聞(為啥不在Gone Girl上映后去呢?摔！有一堆問(wèn)題想問(wèn)他) 節(jié)選一點(diǎn)Q&A。覺(jué)得他是一個(gè)怨念的萌老頭，fuck shit等詞一點(diǎn)也不避諱(可能因?yàn)樵趫?chǎng)的都是學(xué)生，他放得開(kāi)吧)

熱情：
如果你有熱情，有能把自己的想法說(shuō)清楚，大家都會(huì)跟隨你的

大制片廠：
- 都貪心

- 得學(xué)會(huì)銷(xiāo)售自己的片子

- 有時(shí)候談判到最后，自己都沒(méi)有最終剪輯權(quán)，很辛酸。《搏擊俱樂(lè)部》我就沒(méi)有最終剪輯權(quán)

- 有很多白癡(morons,比idiot要更重一點(diǎn))。有時(shí)候大制片廠會(huì)問(wèn)一下“專(zhuān)家”，給他們先看片子，如果他們不喜歡，制片廠就會(huì)把片子排到三月初這種爛片檔期。關(guān)鍵是這些“專(zhuān)家”都是些沒(méi)腦子的蠢貨，壓根就不該問(wèn)這些人的意見(jiàn)。

票房:
- 你要是信首周末票房那一套那你就信吧

- 票房不是一切?！毒G野仙蹤》當(dāng)年票房沉了，幾十年之后卻賣(mài)出了十億美元

-《搏擊俱樂(lè)部》當(dāng)年票房差的不行，但是吧...

講故事和拍電影：
- 你最享受劇本的時(shí)候永遠(yuǎn)是你第一次讀的時(shí)候，然后就不行了。特別是作為導(dǎo)演，你可能要把同一個(gè)故事給很多人重復(fù)100多遍，然后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事里的各種漏洞和不合理的地方。再加上片場(chǎng)的時(shí)候你會(huì)不停的在重復(fù)故事，很煩。所以你們平常也要多鍛煉，如果把故事重復(fù)100多遍你還沒(méi)有煩，說(shuō)明這故事是值得講的，要不斷完善。

-《搏擊俱樂(lè)部》我讀了本子后覺(jué)得非常有意思，articulate beautifully，所以我決定拍。

-《龍紋身的女孩》我想拍是因?yàn)槲蚁矚g里面兩個(gè)人物的關(guān)系。你有一個(gè)45歲的記者想要找到evil，然后你又有一個(gè)23歲的女孩告訴你，”You don’t know what evil is.” 她自己被政府官員利用，所以深知世界的丑惡。我覺(jué)得這兩個(gè)人的關(guān)系很有意思。

- 我和編劇聊的時(shí)候只會(huì)讓他們說(shuō)一次這個(gè)故事對(duì)他們的意義，因?yàn)槟惴浅Ｈ菀紫萑雽?duì)故事的抽象解釋。我會(huì)告訴他們，”Here is what I think I can show”。因?yàn)殡娪坝肋h(yuǎn)不是想象中的東西，永遠(yuǎn)要視覺(jué)上可以呈現(xiàn)。

- 拍電影是個(gè)很矛盾的事情。一天就要花掉40萬(wàn)美元，你不可能細(xì)水長(zhǎng)流，很多事情也不會(huì)像你當(dāng)初想象的那樣。整個(gè)過(guò)程就好像給一個(gè)正在走T臺(tái)的模特邊走邊做衣服，永遠(yuǎn)不可能是合身的。

導(dǎo)演員：
- 我才不是那種耐心的導(dǎo)演，讓演員坐下，然后問(wèn)“What do you think?” 我才不管他們?cè)趺聪氲模抑粫?huì)告訴他們here’s what I want。

- 和演員溝通一定要講真話。如果我覺(jué)得他們演的不好，我會(huì)告訴他們，但是這也要講究說(shuō)話的技巧。Okay, I think I understand what you are going for, but here is what I actually see.

配樂(lè)：
- 我不喜歡18世紀(jì)古典音樂(lè)那一套東西

- 配樂(lè)is an extension of the sonic role of movie

- 最好的配樂(lè)師，你和他永遠(yuǎn)只談?wù)摴适?，然后他就?huì)給你創(chuàng)作出來(lái)，而你不會(huì)和他糾結(jié)于配樂(lè)細(xì)節(jié)，比如該用大提琴還是長(zhǎng)笛什么的。我很榮幸能和Trent合作這么多次，他很棒。

Gone Girl:
-粗剪3個(gè)多小時(shí)，我們聽(tīng)了不少意見(jiàn)，然后在音樂(lè)上下了不少功夫

-我們拍了500多小時(shí)的素材。我現(xiàn)在學(xué)乖了，知道不是每一條都會(huì)出現(xiàn)在電影里，有一條好的就行，但我還是喜歡在片場(chǎng)多拍點(diǎn)

-很享受在片場(chǎng)。很享受和本片cast的合作

-很佩服Tyler Perry，他相當(dāng)敬業(yè)，永遠(yuǎn)在片場(chǎng)不是閑著的，專(zhuān)業(yè)的態(tài)度

-選角還是很自然的，我也說(shuō)不出來(lái)為什么。選Neil Patrick Harris是因?yàn)?.....他是Neil Patrick Harris啊。

-拍本片的時(shí)候我不停的想該怎樣把這個(gè)我已經(jīng)很熟悉的片子給Virgin Audience帶來(lái)快感，挺不容易的，需要學(xué)習(xí)。（給這個(gè)比喻跪了......）


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* 第一遍刷的時(shí)候根本就沒(méi)注意NPH和小本露鳥(niǎo)了，二刷的時(shí)候使勁看才看到(其實(shí)才幾秒鐘而已，而且NPH的是在血泊中的，看的不真切。小本的也只是一個(gè)側(cè)面......) 然后小本老婆Jennifer Garner對(duì)此裸戲霸氣回應(yīng)道：“You are welcome. I try to consider myself a charitable person and I wanted to give back.” 簡(jiǎn)直了。

** 主創(chuàng)們把電影里Amy的日記掃描頁(yè)全部上傳到pinterest, 真是喪心病狂?？梢渣c(diǎn)這里圍觀：http://www.pinterest.com/gonegirlmovie/musings/

*** 劇本已經(jīng)可以下載啦！(奧斯卡頒獎(jiǎng)季神馬的) 有需要的趕緊下，因?yàn)楹芸赡苓^(guò)一陣子就沒(méi)了。https://www.foxscreenings.com/GoneGirl_Final_Shooting_Script.pdf


最后說(shuō)點(diǎn)技術(shù)層面的東西，不感興趣的讀者可以直接關(guān)掉網(wǎng)頁(yè)，因?yàn)橐呀?jīng)和影片本身沒(méi)有什么關(guān)系了。

我自己是個(gè)對(duì)后期很感興趣的人，所以當(dāng)我知道“Gone Girl”全片都是用Premier CC剪輯的時(shí)候還是挺震驚的，因?yàn)楹萌R塢主流的剪輯軟件依然是AVID，而這是第一部用Premier剪全片的好萊塢大制作。雖然我和周?chē)瑢W(xué)都在用Premier，但是NYU還是個(gè)古板的AVID School，要求我們用AVID，畢竟這個(gè)軟件是業(yè)內(nèi)最認(rèn)可的。雖然芬奇以前愛(ài)用Final Cut Pro 7(反正不是AVID啦)。那他又是為什么要轉(zhuǎn)向Adobe呢？原因之一就是Adobe的After Effects和Premier的協(xié)作很流暢，剪輯師在房間這頭忙活粗剪，特效人員在房間那頭把基本的特效做好，然后通過(guò)CC的共享，剪輯師能即刻得到已經(jīng)特效處理好的素材。有高投資的大片很多場(chǎng)景都是在室內(nèi)的Sound Stage上拍攝的，以便于更好的控制拍攝元素，這就導(dǎo)致素材里有大量的綠幕?！洱埣y身的女孩》里也用了很多綠幕。芬奇是個(gè)喜歡用特效營(yíng)造真實(shí)感的人，只是苦了后期人員。比如片中賭場(chǎng)的那個(gè)遠(yuǎn)景，其實(shí)那只是個(gè)普通的建筑，賭場(chǎng)的招牌是后期加上去的。（也是，我還納悶?zāi)睦镎襾?lái)的這么寒酸的一個(gè)小賭場(chǎng)）

不管怎么樣，很高興芬奇有嘗試新東西的勇氣，也讓好萊塢的人知道用Premier剪劇情長(zhǎng)片是完全有可能并且高效的。Suck it, AVID！FCP7我就不黑你了。

擴(kuò)展閱讀：http://107cine.com/stream/56624/

參考資料(需翻墻)：

Gone Girl 剪輯師的訪談：https://www.youtube.com/watch?v=2o6pjd2AU9c#t=158

Gone Girl 的特效：https://vimeo.com/115019179

《龍紋身的女孩》的特效：https://www.youtube.com/watch?v=LDGqKyNV-HU










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