《那些年，我們一起追的女孩》是一部以青春時代為背景的喜劇愛情電影。影片講述了柯景騰和他的一群好友在追求女神沈佳宜的過程中所經(jīng)歷的故事。雖然他們在情場上屢戰(zhàn)屢敗，但他們對于追求女神的熱情始終不減?？戮膀v因為學習成績不好而被安排坐在沈佳宜的前面，而沈佳宜也因為柯景騰的英雄救美而開始幫助他補習功課。兩人之間的關(guān)系逐漸發(fā)展，但在柯景騰舉辦自由格斗賽后，一連串的事件使得他的好友們也加入了爭奪女神的戰(zhàn)斗。然而，他們最終意識到真正的友誼和青春的珍貴，不再為追求女神而放棄彼此。這部電影通過幽默輕松的方式，展現(xiàn)了青春時代的激情和追求，讓觀眾們回憶起那些年一起追逐女孩的美好時光。

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這部電影我看了兩遍，和以往所有看過兩遍以上的電影相比，過程是截然不同的——通?？偸窃谘咐紫铝朔N子，遇到特別喜歡的，才去買盜版碟、藍光甚至跑一趟電影院。這一次則正好相反。
兩個月前去臺北出差，工作任務不重，于是逛了逛幾處有名的景點，也專門去影院看了早先聽說的所謂“口碑超好”的“那些年”。原本以為下檔了，不過一些小影院仍然堅持不少的排期，可見票房還是可以的。

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不知道為什么，回來以后時常想起它，有強烈的再看一遍的沖動——電影院散場時零星的掌聲和一整片的低低的哭腔，當時這令我非常訝異。
于是回來后，在網(wǎng)上又看了一次所謂的“待廣電總局審查的”被閹割版的“那些年”，說實話，兩個版本差不多，說有差的人一定沒看過臺版，而且對廣電總局存在“慣性敵視”。
從電影的角度看，我個人認為這部電影想要被打足60分都是困難的，和臺詞中反復出現(xiàn)的“幼稚”一樣，它的電影技法也可以用這個詞來形容。
除了后期剪輯中能夠看出一點兒專業(yè)人士的痕跡外，情節(jié)跳轉(zhuǎn)、攝影手法、畫面布局、故事的張力和飽滿度、對白、色調(diào)、道具、以及一系列的細節(jié)等等，都不甚專業(yè)甚至“幼稚”——這里面也包括了被一致叫好的電影配樂以及音效——與粗制濫造的臺灣偶像劇的差別，僅僅是攝像器材貴了。

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不過，我還是要堅定不移地給它打足5分。
因為情感，回憶，以及真誠。

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因為我們的每一個人的青春都是這樣的。我們大概不會在上課時打飛機，大概沒有膽量在老媽面前一絲不掛，大概還不至于操過大學室友的屁眼。
但除此以外的，我們都經(jīng)歷過。
我們也光著腳丫并排坐在操場邊的旗桿下聊未來，也折過小船燈放到學校邊哄臭的河塘里，也在大雨傾盆的夜晚狂按她家樓下的廊燈，也在地震來臨的當口瘋狂地把手機打到?jīng)]電；
我們在女生面前，變過魔術(shù)、寫過情書、打過籃球耍帥、借過橡皮搭訕；
我們拔過喜歡的女孩的氣門芯，剪過喜歡的女孩的馬尾辮，用圓珠筆畫花過她的白襯衣，也抓過小蛇放到她的抽屜中；
我們會故意留下來和她一起值日，故意提著沉重的水桶從她面前走過，故意理直氣壯地和她吵架，故意繞個彎騎車——跟在明明放學不同路的她的身后；
我們在她傷心時一起落淚，在她高興時一起大笑，在她難堪時為她解圍，在她離開時默默祝?！?br>
我們都在畢業(yè)前的那天抱著吉他大鬧女生宿舍，但其實每個人只想唱給某一個人聽；
我們都聚在一起看過飯島愛、小澤圓、大浦安娜，卻誰也不知道手槍以外的真實滋味；
我們都為好兄弟遞過情書，而那個女孩自己已經(jīng)喜歡了三年；
我們都在失戀時一蹶不振，但其實那些美好的女孩們，從來都在幫助我們成長；
我們都在告白時心跳加速，在面對告白時心頭竊喜；
我們都在青春的當下，期待快快長大，又在長大的當下，感動自己的青春……

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電影中有一處對白給我蠻深刻的記憶，五個都喜歡過女主角的男孩們，在女孩的婚禮上說：“如果你真的喜歡一個女孩的時候，要真心祝福他們永遠幸福快樂，這絕對是不可能的事。像我們這種背后放箭的，才是真愛。”
然而，當女孩挽著丈夫的肩膀，在紅地毯上走過，笑意盈盈，甜蜜滿足時，男孩對自己說：“我錯了——原來，當你真的非常、非常喜歡一個女孩，當她有人疼，有人愛，你會真心真意地祝福她，永遠幸福、快樂。”
我相信這大概就是真愛吧。即便在這個物欲橫流、虛假齷齪的世界中，這樣的愛，也一定存在。
——起碼，我們愿意憧憬它的存在。

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我相信看過這部電影的人，感動者自然大有人在，而不屑者同樣也會有。
坦白講，這不是一部成熟的電影，編劇兼導演九把刀既缺乏剪輯功力，也沒有駕馭一個好故事使之成為劇本結(jié)構(gòu)的能力，他更無法在一部青春電影片中承載起有關(guān)青春的價值和思考——而這其實是重要的。某種程度上說，他只有能力去盡力完整地呈現(xiàn)那段他已經(jīng)無法抓回，卻又不舍拋卻的回憶。
相比較在30歲拍出記憶碎片的克里斯托弗?諾蘭，在31歲拍出剪刀手愛德華的蒂姆?伯頓，在34歲拍出殺手萊昂的呂克?貝松，在33歲拍出七宗罪的大衛(wèi)?芬奇，以及同樣在29歲那年就拍出兩桿大煙槍和光榮之路的蓋里奇、庫布里克，已經(jīng)32歲的九把刀肯定是個沒有前途的導演。把“那些年”吹上天顯然也是不恰當?shù)摹?br>但是他的真誠，那份對于逝去青春的懷念、崇敬甚至有些惶畏的態(tài)度，足以讓每一個看到這部電影的觀眾致以敬意。

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“那些年”是一個摻雜了很多元素的混合體——寄托了七零年代末的這代生人的獨特思維方式和人生觀，同時又在愛情理解的層面，做出了和以往截然不同的闡釋。
從我個人的角度看，一方面，九把刀無論在原著小說里還是電影作品里，都流露出了濃重的自戀意味，這種“感覺良好”的優(yōu)越感，使電影的整體基調(diào)比較怪異；另一方面，他的對于青澀的濃厚的學生時代曖昧情感的細膩講述，又直指人心，簡直就是對我們往日歲月的真實還原。
純粹而熾熱的青春回憶、極會講故事的豐富想象力，并不算豐滿的人生閱歷、加之相對蒼白的電影技巧，四者矛盾地結(jié)合在一起，有些怪。但我想這也正是有這么多人喜歡看它，并被它深深吸引的原因吧。

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相對而言，臺灣人骨子里確實有一些更“純粹”的東西，他們的“久負盛名”的文藝腔不是楊德昌侯孝賢們關(guān)在黑屋子一邊絞盡腦汁一邊狂打手槍意淫出來的產(chǎn)物——他們是真的很文藝，而這種文藝的源頭，在于對美的東西的真誠的向往和追求。
大多數(shù)臺灣人沒有內(nèi)地人思維中的裝逼、蛋逼、純爺們等等概念，不會有對“小清新”天然的諷味，不會有對“小資”莫名的敵視，不會有對“文藝青年”稱謂扭扭捏捏的閃躲和自嘲，也不會有對“青春偶像劇”與生俱來的俯瞰的鄙視。
我覺得在某種維度上說，這是內(nèi)地文化背景現(xiàn)狀的一種悲哀，我們似乎總有太多自命不凡的優(yōu)越感，似乎只有最具深度的才華的高雅的專業(yè)的苛刻的文藝作品才配得上我們高貴的靈魂和內(nèi)涵。
幼稚的人找不到女朋友，天真的人得不到理解，善良的人自己都覺得自己好像是傻逼，工作以后還套牛仔褲T恤衫的男人肯定沒本事，工作以后還穿學生裝綁馬尾辮的女紙那是在裝純，而裝純的女孩肯定不純。講話太深度人家罵你裝孫子，講話沒深度人家理都不理你，講話深度剛剛好說明你丫沒個性，索性不講話，只能一個人慢慢變老。
看到一個30歲的大男人或者40歲的老女人還在悲春傷秋、唏噓回憶、感懷青春，好像所有人都覺得他們忒沒出息——所以，純愛的簡單范疇的電影，諸如臺灣的海角七號，日本的世界中心呼喚愛，韓國的假如愛有天意——這類影片，我們再也拍不出了。
這類影片其實是很好很好的，盡管它并不高級。但是人們需要他。這是所有人的青春，一去不返。

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坦白說，這個既看不慣幼稚的“膚淺”，又看不慣深沉的“裝逼”的臭毛病我也有，而且很嚴重。我以前總是覺得冷血動物比五月天牛逼，覺得高旗比金城武帥，覺得超載遠勝過什么蘇打綠，覺得竇唯比周杰倫有才華一百倍，覺得臺灣偶像劇香港TVB這是些蝦米雞巴爛玩意兒啊……我不明白為什么盜夢空間、三個傻瓜、海豚灣這些電影能得到這么高的評價，明明很一般嘛，我也不知道十一度老男孩，怎么就能騙去這么多的眼淚，懂不懂電影啊……
我一直以為自己是對的，然而我越來越發(fā)現(xiàn)，其實是我錯了。
我已經(jīng)過了三張的歲數(shù)，但還是喜歡看這些沒營養(yǎng)的純愛的檔次很低的青春電影，是真的喜歡看。我希望內(nèi)地也能出幾個九把刀這樣的導演，不需要技術(shù)和思想，只要足夠真誠，足夠直接，那么我一定會去電影院支持的。

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電影里頭，女主角說，如果柯景騰跟我告白的話，我會很高興。
那么你是否也想過這樣的問題呢：
如果青春可以再來一次的話，我會珍惜。
如果曾經(jīng)的那個好女孩沒有走，好好對她。
如果兄弟再讓我遞情書，揍丫一拳。
如果還是那樣的一個夜晚，我會說出“我喜歡你”四個字。
如果她哭了，吻她，如果她笑了，吻她，如果她什么都不做，吻她。
如果你說，現(xiàn)在就可以告訴我答案，我一定說好，我要聽
……

如果有一樣東西外表看起來很美好，那就去好好欣賞她。

這篇影評有劇透