《“破·界”短片集第一季》劇情介紹
《“破·界”短片集第一季》是由安藤政信執(zhí)導(dǎo)，木舩理紗子編劇，山田孝之,森川葵,安藤政信,吉田美月等明星主演的劇情,電影。
“MIRRORLIARFILMS”是山田孝之，阿部進(jìn)之介，伊藤主稅P企畫的短篇電影企畫。以能給演員提供更多的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)為切入點(diǎn)，募集電影人等拍攝短篇電影作品。共36名導(dǎo)演參與制作。2021年夏天開始每3個(gè)月公映一部作品，共四部?！ ?片名：MIRRORLIARFILMS ?導(dǎo)演：阿部進(jìn)之介，安藤政信，井樫彩，紀(jì)里谷和明，志尊淳，柴崎幸，野崎浩貴，福永壯志，藤井道人，水川麻美，山下敦弘，山田孝之，池?依來莎，枝優(yōu)花，齋藤工，武正晴，花?陵，松居?悟，三島有紀(jì)?，三吉彩花，室毅，??佳奈，李斗?男，渡辺?知等 ?配給：AEONENTERTAINMENT ?公映時(shí)期：2021年夏~
《“破·界”短片集第一季》于2021-09-17上映，制片國家/地區(qū)為日本。時(shí)長共125分鐘，語言對(duì)白日語，該電影評(píng)分5.5分，評(píng)分人數(shù)428人。
《“破·界”短片集第一季》演員表
《“破·界”短片集第一季》評(píng)論
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《“破·界”短片集第一季》影評(píng)
各個(gè)短片的大體分說
這篇影評(píng)可能有劇透
北影節(jié)1/18。
《暴戾女》的核心在于留白，無論是女主角入獄的原因，女主角出獄的目的，甚至女主角的情人面容——這三者我們都知之甚少，以至于一無所知。然而，短片正是在這種因果懸置的狀態(tài)下，鋪設(shè)了一段處處潛藏戲劇性的敘事。視聽語言的設(shè)計(jì)亦不過分顯露聲色，更是增強(qiáng)了表面的平實(shí)與深層的暴戾之間的張力。最后值得一提的是，短片結(jié)尾可以視為大半個(gè)“主觀鏡頭”，暴戾女持刀怒斥的，或許正是自以為安然坐落在第四面墻之外的觀眾們呢。
《三個(gè)無聊漢》無論在影像氣質(zhì)還是敘事節(jié)奏上，都顯著透露出一股滿滿的日式“百無聊賴”之感，且從題材來講，甚至恍若像是在看黃信堯《同學(xué)麥娜絲》的姊妹短片，人到中年，男人們還是在浪蕩與辟谷、入世與出世之間搖擺不定。從鏡頭語言上來說，本短片大概是這一系列中最簡約的一部，幾個(gè)長鏡頭便完成了段落敘事——這種處理看似簡單，實(shí)則卻很高明。另外，本片的時(shí)間跨度也涉及到了Covid-19，但無論世態(tài)如何變遷，“無聊”終歸仍然常在，這大概也是對(duì)某種原則的堅(jiān)守吧。
《INSIDE》在服化道的造型上做了相當(dāng)風(fēng)格化的處理，而綜觀全片，或許可以把它理解為一部“寓言”，而它的這種寓言又因控制與反抗、囚禁與自由的要素關(guān)系而必然是“政治性”的。因此，一種可能的思路是，把本片視為對(duì)Covid-19境況下的“生命政治”邏輯的寓言化揭露，即，母親以關(guān)照生命為理由而對(duì)外部世界加以虛構(gòu)和封鎖，估計(jì)阿甘本看到本片會(huì)感覺遇到了探討“例外狀態(tài)”的同謀吧。而根據(jù)結(jié)尾來看，本片亦可視作廣義上的柏拉圖“洞喻”的童話版本。
與《INSIDE》一樣，《寵物》大概也是一部政治寓言之作，且這部作品是從性別視角出發(fā)的。通過運(yùn)用極度典型化的對(duì)日本少女進(jìn)行所謂“男性凝視”的視聽手法，本片從一開始就在為結(jié)尾的反轉(zhuǎn)埋藏一個(gè)形式層面的“反諷”。男人（且是作為政壇保守派代表的男人）從所謂支配性的“干爹”被揭示為依附性的“寵物”——這大概可看作一次對(duì)“主奴辯證法”在力比多原則下的反諷式展示?？傃灾?，本片的意圖即是啟示我們，真正支配社會(huì)能量（即作為社會(huì)能量的真正主人），正是那些處于現(xiàn)實(shí)被剝削狀況的少女們。
《充電人》大概是該系列中把所謂的日式“中二風(fēng)格”演繹得最淋漓盡致的一部，無論影像風(fēng)格還是敘事節(jié)奏，大都具有蠻強(qiáng)的漫畫色彩。充電人也好，煤氣罐人也罷（當(dāng)然，連片尾字幕也相繼變成了“導(dǎo)演人”、“編劇人”、“攝影人”等等），第一是在“人”的立場(chǎng)上具有相容的共通性，第二是無論多么異質(zhì)性的獨(dú)特個(gè)體都能被接納而不至于孑然一身。從觀影效果來看，這部短片基本取得滿堂彩。話說，有多少觀眾會(huì)不停意識(shí)到肚臍眼上的插頭插孔、氣管氣孔或多或少是性的（漫畫式）象征呢？
關(guān)于女導(dǎo)演與女?dāng)z影師的兩部短片，大概都帶有一定程度的自傳性質(zhì)，前者提出了一個(gè)至今困擾所有電影人（尤其是社會(huì)紀(jì)實(shí)取向的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作者們）的難解命題：拍攝對(duì)象與真實(shí)對(duì)象的關(guān)系問題，或者換句話說，電影與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系問題。不過，它的處理多少有些呆板，尤其是小女孩質(zhì)問女導(dǎo)演的段落，多少以一種（從效果上來看的）超現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感介入并中斷了現(xiàn)實(shí)取向的影片氣質(zhì)。至于后一部短片，加入了不少作為自我意識(shí)流的“獨(dú)白”，而在此片中，對(duì)超現(xiàn)實(shí)手段的運(yùn)用也要比前者更加合理，畢竟它跟深入地設(shè)計(jì)自傳者本人的“內(nèi)在空間”或“心靈空間”。
在視覺特效流行于世的今天，《B級(jí)文物計(jì)劃》似乎也顯得不那么具有沖擊性了。結(jié)構(gòu)上的輪回處理也僅是一個(gè)小小的玩味之處罷了。不過，它所涉及的主題仍然值得我們關(guān)注，即，在某種意義上，現(xiàn)代都市設(shè)施似乎已經(jīng)變得越來越“非人化”，越來越“敵視”人了，滑板正象征著與限制性秩序相對(duì)的自由奔放形態(tài)。
最后，安藤政信的短片大概是這里面最不容易理解的一部，筆者也很難給出明確的想法。不過，值得注意的仍然（首先）在于視聽語言上，本片存在兩種十分對(duì)立的語言風(fēng)格，一則是快節(jié)奏 快剪輯 重配樂，一則是慢節(jié)奏 長鏡頭 無配樂。一種可能的理解思路是，前者發(fā)生在一個(gè)激情的“本我”場(chǎng)域，性與暴力占據(jù)了主導(dǎo)；后者發(fā)生在一個(gè)“超我”場(chǎng)域（實(shí)際上就是那個(gè)房間，可以理解為“超我”房間），倫理道德占據(jù)了主導(dǎo)。但正如弗洛伊德以及本片所展示的那樣，本我和超我從根本上看屬于同一邏輯。
最后的最后，為各片做一個(gè)大致的個(gè)人評(píng)價(jià)區(qū)分：
5星:空缺
4星:《暴戾女》、《三個(gè)無聊漢》、《INSIDE》、《寵物》、《充電人》、女?dāng)z影師
3星：《B級(jí)文物計(jì)劃》、女導(dǎo)演
2星:安藤政信
