《低俗小說》是由昆汀·塔倫蒂諾執(zhí)導(dǎo)的一部電影。影片由五個(gè)獨(dú)立的故事組成，它們以非線性的方式交織在一起，構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜的故事結(jié)構(gòu)。故事的第一個(gè)部分是關(guān)于兩個(gè)小偷小南瓜和小兔子在一家早餐店里打劫的經(jīng)歷。然而，他們不幸地遇到了正在用餐的黑幫成員朱爾斯和文森特。這個(gè)相遇引發(fā)了一系列的事件和沖突，最終導(dǎo)致了暴力的爆發(fā)。接下來的故事集中講述了黑幫成員文森特陪伴黑幫頭目馬沙的妻子米婭度過一個(gè)晚上的經(jīng)歷。這段時(shí)間里，文森特和米婭之間產(chǎn)生了一種特殊的關(guān)系，他們之間的互動(dòng)和情感變得復(fù)雜而混亂。第三個(gè)故事是關(guān)于一位拳擊手布奇的經(jīng)歷。布奇是一位有著祖?zhèn)鹘鸨淼娜瓝羰?，這塊金表成為了他和馬沙之間的聯(lián)系。布奇的故事揭示了一段悲慘的過去和復(fù)仇的動(dòng)機(jī)。整個(gè)故事以環(huán)狀結(jié)構(gòu)展開，最后回到了第一個(gè)故事的開始。朱爾斯在小偷面前誦讀圣經(jīng)，表達(dá)了他對(duì)暴力和殺戮的反思和反省。觀眾將會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)事件對(duì)朱爾斯的人生產(chǎn)生了深刻的影響?！兜退仔≌f》以其非線性的敘事方式和復(fù)雜的故事結(jié)構(gòu)而聞名，它展示了塔倫蒂諾獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格和對(duì)暴力和人性的深入思考。這部電影融合了多種元素，包括喜劇、犯罪、劇情和暴力，給觀眾帶來了一種獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。

《低俗小說》已經(jīng)成為了一種標(biāo)志，但凡說自己喜歡看電影的人，《低俗小說》是不能沒看過的。但凡看了的人，《低俗小說》也是不能不說好的。但是《低俗小說》到底好在哪里？很多人都用一句“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”或者“多角度”帶過，然后大談電影對(duì)白如何如何引人入勝。
《低俗小說》究竟好在哪里？確實(shí)好在其“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”和“多角度”上，但什么才是“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”和“多角度”以及這兩者到底妙處何在呢？
所謂“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”可能相對(duì)比較容易理解，就是影片中各個(gè)段落的不分首尾，互補(bǔ)結(jié)構(gòu)，開頭和結(jié)尾相連等等。這樣的結(jié)構(gòu)，在本部電影中，被導(dǎo)演用來暗示暴力故事的周而復(fù)始，不斷出現(xiàn)。也就是說在現(xiàn)實(shí)中類似影片中的情節(jié)總在發(fā)生，永不停歇。
所謂的“多角度”，除了是以不同角度來觀察同一事件外，更多的是展現(xiàn)不同環(huán)境和狀態(tài)下，人的角色的改變。在這一點(diǎn)上，塔倫蒂諾的觀點(diǎn)更像是電影界的雅克·德里達(dá)（解構(gòu)主義哲學(xué)大師）。
據(jù)幾個(gè)例子：在“香艷故事”中作為男主角的文森，相對(duì)于米亞（烏瑪·瑟曼）在故事中的形象是保護(hù)者，可以說是相當(dāng)正面的角色。但是到了“拳擊手的故事”中，文森變成了一個(gè)只露了一面就被射殺的無名之輩。如果割裂開來看這兩個(gè)故事的話，文森的角色毫無疑問在兩個(gè)故事中大相徑庭。
再比如：朱利斯（薩繆爾·杰克遜），在與文森一起射殺公寓中的人時(shí)，毫無疑問其形象是一個(gè)“殺手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜頭搶劫餐館時(shí)，很明顯朱利斯的形象已經(jīng)不再是“殺手”而是一種拯救者的形象。
這樣的“多角度”無疑是在告訴我們，在一起事件中的每個(gè)參與者，都有其自己參與到該事件中一系列原因和自身的狀態(tài)，而處于不同時(shí)間和狀態(tài)中的同一個(gè)人，其角色也是大相徑庭的。
影片的對(duì)白和表演固然也很精彩，但我個(gè)人認(rèn)為，結(jié)構(gòu)上的巧妙和深意，才是《低俗小說》的精彩之所在。

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