《燃燒》是一部由李滄東執(zhí)導的韓國電影，于2018年上映。該片改編自日本作家村上春樹的短篇小說《燒倉房》。故事發(fā)生在現(xiàn)代的首爾，主要圍繞著一個年輕人李鐘秀展開。李鐘秀是一個渴望成為作家的年輕人，他靠著兼職來維持生計。他的父親因為一場官司而身陷困境，迫使鐘秀四處奔波來幫助他的父親。在一個偶然的機會，鐘秀在一個大型賣場遇到了他的同學申惠美?；菝烙媱澖谇巴侵蘼眯?，于是請求鐘秀照顧她心愛的貓Boil。然而，當惠美回國后，她帶著一個名叫本的男子一同下飛機。本開著保時捷，住在高級公寓里，過著無憂無慮的生活，與鐘秀形成鮮明對比。不知為何，本卷入了鐘秀和惠美的生活，并向他們講述了他奇怪的癖好。然而，在鐘秀家舉行的一個小聚會之后，惠美卻突然消失了，仿佛從人間蒸發(fā)一般。鐘秀開始展開調查，試圖找出惠美的下落。在這個過程中，他發(fā)現(xiàn)了一系列令人不解的線索和事件，逐漸揭開了一個隱藏在幕后的犯罪陰謀?！度紵芬云淇廴诵南业膭∏楹蛻乙傻姆諊擞^眾的注意。電影通過李鐘秀的視角展示了現(xiàn)代社會中人們的迷失和無奈，同時也揭示了人性的復雜性和罪惡的存在。影片獲得了廣泛的好評，并在韓國電影市場取得了不錯的票房成績。

電影我目前只看了一遍，通過回憶，我羅列了大概24個細節(jié)和隱喻。

首先說三個我目前為止沒有在網上其他地方看到過的。

劇情就不介紹了，想看介紹可以去我公眾號。

PS：說在前面，真相是不確定的。導演的手法就是不確定。

各位如果要讀，我這篇應該是網上最全最深的。但是你要有耐心讀完，才知道我的觀點，謝謝。

1.反社會人格

Ben約等于承認了自己是反社會人格。

Ben說，自己從有記憶以來，從來沒有流過眼淚。不知道自己心里有沒有悲傷，因為沒有眼淚作為證據。

這是標準的反社會人格表現(xiàn)。

Ben還說，自己燒掉那些沒有用的大棚，是天性，是自然道德，自然法則。

這也是反社會人格，或者說是脫離了普通道德規(guī)范的表現(xiàn)。

有一點點類似于漢尼拔吃人。

當然，這也可能是因為Ben的生活太優(yōu)越了，太有錢了，太幸福了，找不到存在的意義和目標，所以變態(tài)了。

這樣的富人變態(tài)殺人，也有很多。比如我前段時間給大家介紹的真實紀錄片《紐約災星》，比如《美國精神病人》等等。

2.牛

鐘秀家里有一頭牛。

Ben家里有一副人體畫。首先我第一眼看見這幅畫，腦子里想的第一個詞就是反社會人格，

第二個詞就是牛排。

大家可以對比一下，西餐廳經常有這種牛排圖，顏色搭配一樣的也有。我沒找到完全匹配的。

所以我一直腦補的是，Ben把海美吃掉了。

這不是我一廂情愿的憑空猜測。

結合Ben之前關于做飯的言論隱喻。他說他喜歡做飯，喜歡把食物做成自己喜歡的樣子，就好像祭祀給神一樣，然后再吃掉。自己吃掉自己的祭品。

而說完這段話，海美問他什么叫隱喻，Ben說，你問鐘秀。鐘秀說，我要上廁所。

然后就在廁所那個走廊里，這幅畫就出現(xiàn)了。

這就是隱喻。

最后鐘秀家那只牛還叫了幾聲。也是隱喻。

吃，可以是虛，也可以是實。

3.夕陽下的消失

上一條說到，把食物做成自己喜歡的樣子，這也是有對照的。

Ben不僅會打扮自己的獵物，而且還會灌輸思想。

證據就是，海美說了一段關于在夕陽下消失的臺詞。她說害怕死亡，害怕存在沒意義，就好像消失的夕陽和晚霞。

而這句話，Ben后來也說過，不僅說過，而且還是非常自然的說出來。

在我看來，Ben絕不是那種偷別人臺詞和思想的人，這段話很可能是Ben灌輸給海美的。

就在海美去非洲追尋人生意義的時候。

而海美后來也在夕陽晚霞下，完成了一段唯美的裸體舞蹈。

這夕陽晚霞下的裸體舞蹈，可能是今年最美的熒幕片段了。

4.三次舞蹈

海美曾對鐘秀說自己去非洲的原因：

海美在電影中一共跳了三次舞。

第一次是做模特工作。

第二次是在聚會上，跳了大饑餓和小饑餓的舞。

第三次是在夕陽下，跳了啞劇鳥兒飛翔尋找自由的舞。

這三次舞，就是這個角色的內核。

5.饑餓的舞蹈

小饑餓，就是食物的餓，象征著人的基本需求。

大饑餓，就是尋找人生存在的意義。

人生想要像鳥兒一樣自由，像爵士樂一樣快樂，但最終求而不得。因為人最終會像夕陽一樣死去。

在存在主義和虛無主義之間，人們彷徨低惆。

海美在晚霞里的裸舞，表面又美又自由，最終卻消失在黑暗里。而海美最終也開始哭泣。

人活著，到底有沒有意義，我們是誰，從哪來，到哪去，存在的意義是什么？

這恒古的問題，無解。

6.燒棚子

對比起海美精神思想上的痛苦，Ben就顯得從容不迫。

不要太認真，他對鐘秀說。

在Ben的心里，很簡單。就順應自然，燒燒棚子。

不必刻意去尋找意義，就玩玩樂樂就好。

Ben可能就是一個虛無主義者。所以才會給海美灌輸夕陽這個思想。

因為沒有意義，所以才要找到活著的感覺。

在原著小說中，Ben有這樣一句話：

你有你的倉房，我有我的倉房。世上大致所有地方我都去過了，經歷了所有的事。好幾次差點兒沒命。非我自吹自擂。

這句話什么意思呢？

意思就是人生沒有意思。

一場空。

所以每個人都需要找到自己的倉房，了度殘生。

不要太認真，不要想什么意義，人只有在燒倉房的時候，才能感受到自己還活著。

才能聽見心里的貝斯。

7.戰(zhàn)利品

Ben是一個變態(tài)殺手，這件事在我第一次看見鐘秀打開抽屜，那一抽屜的廉價首飾手環(huán)的時候，我就知道了。

那是滿滿一抽屜的戰(zhàn)利品

那就是Ben存在的價值和意義。

8.腕表

腕表出現(xiàn)了3次。

第一次，算是海美和鐘秀的定情禮物。

第二次，是出現(xiàn)在海美的女老板手上。

這代表這種表，就和海美這樣的人一樣，爛大街。

第三次，是出現(xiàn)在戰(zhàn)利品的抽屜里。

為什么單單要拿這個表作為戰(zhàn)利品呢？

大家可以注意到，海美其實也有其他的手環(huán)的，按照Ben收集戰(zhàn)利品的風格，可能更偏向于手環(huán)繩。

但是Ben說，很嫉妒鐘秀，因為鐘秀是海美唯一信任的人 。

Ben也許從來沒有被信任過，又也許覺得自己的獵物，獻祭品，并不完全屬于自己。

總之，奪走這個屬于他倆定情信物的手表，最有成就感。

9.做飯

雖然電影沒有定論說，Ben一定是連環(huán)殺手。

但是我為什么一定認為他是殺手呢？

前面解釋的這些反社會性格也好，哲學，性格也好，都給了我強烈的暗示。

我在看的時候，就模模糊糊的把握了這個角色的內在。

舉個例子，電影里，鐘秀和Ben都有做過飯。

鐘秀做飯的時候，廚房亂糟糟的，電視里在播著韓國青年事業(yè)的新聞。

鐘秀做飯，就是小饑餓，就是解決溫飽。

而Ben做飯，為的不是填飽肚子。而是維護自己活下去的精神需要。

祭祀。

除了這些比較玄乎的暗示，而事后的總總邏輯，

也都指向了這一結果。

比如旅行箱。

10.旅行箱

旅行箱可以說是最能體現(xiàn)海美被殺掉的地方。

試想，海美要逃跑，旅游，不可能不帶旅行箱。

如果是裸逃，東西都不要了，那么家里那么多雜亂的東西，卻都消失了。

而且如果是債主上門收拾了這些東西，那么沒道理換門的密碼。

甚至海美自己都沒道理會換密碼，逃跑而已，家里東西已經沒了。

而Ben換了新女友。

當然，這也可以有別的解釋。這不算鐵證。

甚至我們可以 說，海美和Ben一起策劃了一場心理游戲，來耍弄鐘秀，都可以。

腦洞可以隨便開。

但是僅僅以電影里的信息來說，我還是比較傾向海美是被殺死了。

11.薛定諤的貓

除了旅行箱以外，最終讓鐘秀確定Ben殺人的，就是貓。

這貓當初鐘秀每天來喂的時候，一次面都沒見過。

偏偏最終出現(xiàn)在Ben的家里，而且喊了名字，居然有了反映。

可是，這也不算鐵證。

12.刀

盡管沒有鐵證，鐘秀還是認定了Ben殺人。

最終不知道是幻想還是真實。鐘秀用刀殺死了Ben。

這刀，是鐘秀在一開場就看到過的。

懸疑電影里有一個說法，如果電影開始有一個炸彈，那么最終這個炸彈就會炸。

如果電影開始有一把刀，那么最終主角就會用這刀殺人。

這就是懸疑電影的伏筆。

13.不存在的井

現(xiàn)在回頭再看看，鐘秀為什么一定要殺死Ben？

故事中，海美說，自己年幼的時候掉入枯井，沒人來救自己。

只有鐘秀給了她希望，救了她。

可惜，沒有人記得這件事了。

后來鐘秀四處打聽，到底有沒有這樣一口井。

基本每個人，包括海美的家人，都說沒有這回事。

只有鐘秀的媽媽，說確實有一口井。

這又到了主題，井到底存不存在？

如果存在，那就印證海美的邊緣，沒人在乎。

掉進了井里，幾個小時，家人都不來找。事后也不和家人提起。

海美就好像這口枯井一樣，沒有存在感，沒有一個人記得。

如果不存在，那么這個井就是海美編出來的一個隱喻

隱喻自己就好比在一口井里，四周黑漆漆的，

沒人在乎自己，自己也對死亡和存在害怕到了極點。

鐘秀的出現(xiàn)，給了自己一線希望。

所以無論存不存在，海美都把鐘秀當成了世上唯一在乎自己的人。

14.一縷陽光

其實鐘秀也是非常在乎海美的，愛情。

因為生活在底層，所以連陽光都是高塔反射來的。

他們在那蝸居里做愛的時候，墻上那一縷陽光，

在鐘秀眼中，就是生命里唯一的光芒。

正因為如此，不管那口井存不存在，

在鐘秀心中，海美都存在。

沒人在意曾經那口枯井，沒人在意她的存在，可他在意，因為他見到了難得一見的陽光。

15.自慰

從這里，我們便可以窺見，鐘秀為什么自慰。

我個人認為，這個自慰，是鐘秀唯一存在的意義。

他的理想是當作家，可是他卻從來沒寫過什么東西，世界對他來說就像一個迷。

他雖然吃了上頓沒有下頓，但其實他也迷茫。

為了自己存在的價值和意義而迷茫。

在Ben的眼里，他也是一個塑料大棚，沒有一點點意義。

可自從有了那一縷陽光，鐘秀也找到了自己的倉房。

可這倉房，卻被Ben輕而易舉的搶走，并且毀掉了。

16.失業(yè)

自慰除了上述解釋，還有一個解釋，是階級。

底層望著高塔自慰，象征著韓國的高失業(yè)率，青年沒有希望。

上升的階級通道被封閉，階級固化。

電影里多次提到失業(yè)。

新聞，快遞兼職，找工作時只因為家住的夠不夠近就被淘汰，甚至包括野模特女老板的自白。

17.父親的自尊和憤怒

提到階級，我們又要提到父親這個角色。

角色原本很有天賦，而且頗有一番經歷。

但是卻因為自尊心太強，因為機會的錯失，導致了一事無成。

條件也再也不可能有翻轉。

這是一種好強，競爭，同時也是一種無奈的憤怒。

18.猥瑣

如何解讀憤怒？

從鐘秀的日常就可以看出端倪。

鐘秀的表演，始終帶著一絲猥瑣。

為什么叫猥瑣，想要而不敢要，想說而不敢說，

求而不得，連抱怨都不敢。

只敢在心里想，意淫。

和又白又體面又優(yōu)雅的Ben完全不一樣

一個充滿自信大方，一個深深的自卑。

而自從Ben和鐘秀說了燒大棚的事以后，鐘秀心里的火就開始燃燒了

憤怒，就開始顯現(xiàn)了。

他甚至自己嘗試著去燒大棚，來宣泄這種憤怒。

就好像他的父親有情緒控制障礙一樣。

一句話，接受不了失敗的現(xiàn)實。

19.跟蹤偷窺

這種階級屬性，在原作小說里沒有怎么提到。

但是在電影里，處處都是暗示。

車，房子，餐廳，付賬買單，時時刻刻都在打電話，做意大利面

廁所的潔具，整潔，和鐘秀那句我以前的租房馬桶就在洗手臺邊上，成對比。

和掙扎著生存的鐘秀不一樣，Ben來人間，就是玩一玩。

鐘秀從第一次試著探問Ben的工作開始，一直都在偷窺Ben的生活。

越是對比，差距越是大。

20.打哈欠

在兩次聚會上，Ben都有打哈欠。

一群富人，看著一個窮姑娘聊天，嘴角含笑。

原來你在乎的一切，生命里唯一的光，或者說是一生的感悟體驗，

或者說想要用生命守護的，

在別人眼里，就是一段無聊的消遣。

21.化妝盒

Ben要“吃掉”自己的獵物之前，都會把獵物調教成自己想要的樣子。

調教，塑造，化妝，最后一把火燒掉。

Ben早已看穿了，或是領悟到了生命的空洞。只有燃燒，才能讓他感到自己還活著，才能再次聽見心中的貝斯在骨骼里作響。

虛無之中，渴望消失的沖動，啃食著無意義的生命。

22.死亡的擁抱

不知道為什么，最后鐘秀殺死Ben的時候，我仿佛看見了Ben在笑。

他擁抱了鐘秀，并且滿意的笑了。是因為被人插到的時候，本能的抱住，

還是他早就想要這個結果了呢？

也許他終于解脫了，在這無意義的人生中，在這深深的，難以消解的空虛中，在這宛如枯井的世界上，他解脫了，滿足的微笑了。

23.燒衣

而鐘秀燒光了他的保時捷，和自己的衣服。

就好像童年時，在父親的命令下，燒光了自己母親的衣服。

他的母親在16年未見自己兒子的情況下，開口就是求幫忙還錢，以及無意義的刷著手機微信聊天。

一切都沒有意義。

就在這宛如地獄的虛空人間，好像不存在的枯井一樣的人生，鐘秀赤裸的身體，逃走了。

他將繼續(xù)燃燒。

繼續(xù)履行動物的本能，啃咬，饑餓，生活，尋找自己的倉房。

只有燃燒，只有啃咬掉天使的翅膀，才不會空虛。

24.橘子啞劇

回到開頭，女主表演了一段吃橘子的啞劇。

她說，啞劇關鍵不在于假裝手上有橘子，而是心理忘掉橘子的存在。

Ben也說了類似的話，我又存在非洲，我又在韓國，我同時存在。

這，到底是什么意思？

我想，這就是這部電影的主題。

電影中，大部分細節(jié)，都是虛虛實實的。

比如Ben究竟有沒有殺人，

雖然我個人傾向于有。

再比如鐘秀有沒有殺Ben，

我個人覺得沒有。

但是這不重要。

從電影的角度來說，四種可能組合，都有可能。

導演自己都不知道，而且他讓演員憑自己感覺演。

再從哲學的角度來說，可以有，可以沒有。不確定。不重要。

比如枯井到底存不存在，比如看不見的貓，比如那個看不見的橘子，這整個故事。

比如夕陽下的舞蹈，和轉瞬即逝的晚霞，比如我們的人生。

它們存在，它們又不存在。

它們在非洲堆滿游客垃圾的停車場前的晚霞里，

它們在韓國貧民出租屋墻上的二手折射光斑里，

它們在中國機場化妝品店的帶著自尊的小樣里，

它們在朝鮮邊界夕陽下沒人在乎的女孩裸舞里，

它們在看不見的橘子里或在母牛悲哀的叫聲里，

它們在變態(tài)殺手的化妝盒和一抽屜的戰(zhàn)利品里，

它們無處不在，可它們又好像從來沒有存在過。

在一個無名無姓的小說家，在小說中幻想殺死比自己優(yōu)秀的、全方面碾壓自己的富二代的刀子里。

是的，我個人傾向于最后一場戲是鐘秀的幻想，是小說情節(jié)。真實中他并沒有復仇。

因為他不僅被碾壓，玩弄，殺害。甚至連寫小說的題材，都是Ben故意給他的人血饅頭。

Ben多次問他小說寫的怎么樣，大概就是這個用意。

而Ben即使殺了人，也不在乎被知道，因為沒有證據。

但是這只是我個人傾向，事實上，是幻想還是真實，都不重要。

也可以是真實。無所謂。

這就是電影的核心，【同時存在】

這部電影，就是造了一個夢，這場夢，鏈接了虛幻與現(xiàn)實，鏈接了存在與不存在。

試想一下，歷史上絕大部分人，數(shù)以百億記，他們存在過，但又沒人記得他們。

哪怕是被記住的，也存在大量的誤解和符號化。

所以到底怎樣才算存在？

這哲學問題，各有看法。

讀一遍哲學史，各代哲學家都可以自圓其說，但都不能確定無誤。

是的，真相就是不確定。

電影在把一個個意象疊加之后，虛實相輔相成，不明不白，

一直把這份神秘感，這個不明白的真相，保存到了故事結束。

可就是這樣的不確定，不明白，

卻讓我們看到了虛無主義中，人們對庸碌的生命的無力抵抗。

也許我們永遠不知道自己從哪來，到哪去，有什么意義。

也許我們從來不知道真相。

也許世界就好像那水庫一樣平靜的運轉著，假裝一切都正常。

可人們的空虛、饑渴，卻洶涌如烈焰般的，燃燒著。

黑格爾說的 只有無限的東西即理念，才是現(xiàn)實的.

所有合乎理性的東西都是現(xiàn)實的，所有現(xiàn)實的東西都是合乎理性的。黑格爾認為的現(xiàn)

實，不是我們平常說的現(xiàn)實，而是事物的本質。而事物的本質一定要是復合事物內在

規(guī)律的，也就是理性。這個理性也不是我們平常說的主觀理性，而是合乎理性存在的

本質。所以只有合乎本質的才是黑格爾的現(xiàn)實，反過來所有現(xiàn)實的東西都是合理的。

即存在即合理.

黑格爾所說的現(xiàn)實和理念，是他加了濾鏡的。即日常生活里，那些扭曲的，腐敗的，

幻想的，錯誤的，南轅北轍飲鴆止渴的，盡管確實發(fā)生了，盡管大眾稱之為現(xiàn)實。其

實都只是一個錯誤和偶然的存在根本不配享受現(xiàn)實的美名。因為偶然的存在，所以只

是一個在無限的時間里沒有什么價值，可能存在也可能不存在，可有可無的東西。而

對這句話的誤解和誤讀，從很久以前就被那些又壞又愛狡辯的政權拿去維護他們的合

理性了?，F(xiàn)在主要是被網上的盲流子拿去抬杠用的。

這個哲學思想被大量不懂其內涵的文盲泛化濫用，脫離扭曲本意。理解成了只要發(fā)生

的就是現(xiàn)實就是合理的，然后以此來為自己做過的傻事說過的傻X話來辯護，其實

不過就是文盲隨便找一句話來維護自己而已。從這個角度來說，倒是挺符合他們氣質

的。但是要回歸本意，在黑格爾眼里，這些都不過曇花一現(xiàn)，可有可無，沒有意義。

正如那些忙碌又強詞奪理的人的一生。正如燃燒里Ben所說，存在？不存在？同時存在

。沒有意義的，就不是現(xiàn)實的。這也是電影里反復探討大饑餓小饑餓人生意義和啞劇時

，所討論的哲學。

那些曲解歪理濫用，不過都是為了滿足自己的小饑餓以及逃避痛苦所以給自己找來的

說辭，來證明自己的意義和價值感存在感。而其本質就是無意義，在無限的時間內不

能稱之為“現(xiàn)實”的存在而已。

補充：今天恰巧，補充一段關于虛無。 《燃燒》把村上的原著擴展成了階級和生命兩個部分。

也就是說，在ben眼里女主這樣的女孩沒有存在的意義，一方面是因為階級的困境使其看不見更大的世界。包括男主也是一樣。為了凸顯階級和命運，導演還加入了很多其他的元素。

很有趣，但其實我并不喜歡這一層表達。

那么階級代表什么呢？ 錢，地位，權力，出生。這些東西也許確實給了人更廣一點的自由，但這并不能解釋生命。ben的生命，難道就比女主更有意義嗎？原著里，ben也是因為沒意義才會做這樣的事，消磨時光，找到骨骼里的旋律。

人生的無意義，是全面覆蓋所有階層的。ben只不過是靠著我比你有意義的優(yōu)越感而存在的。但他并沒有好到哪去。他四處旅游，見多識廣，好幾次差點丟了命，可還是覺得沒意義。

所以，其實每個人都是塑料大棚。而不止女主是。男主也是，ben也是，你也是，我也是。這才是村上想表達的東西。

人生虛無，可以說是哲學上比較統(tǒng)一的一個認識基礎了。而在此虛無上的選擇，才是哲學里細分的討論方向。可終其所有，我們至今也不知道自己是誰，從哪來到哪去，所以這虛無還會陪伴人類，最少一千年吧。

以上，就是我的個人解讀。只看了一遍，而且沒有打草稿，一些原本想談的細節(jié)，也許會忘記寫。

如有疏漏，我會在豆瓣和知乎答案填補。

這部電影，是否也沒有意義，我不知道。

我看完，打了四星。我覺得尚有不足之處。

所以對于看不懂，或者不喜歡看的人，甚至出于哲學觀點不同，或是覺得這部電影太類型化，泛泛而談的觀眾，

我完全理解。

如果你不喜歡，沒有錯。這電影確實有的地方太直白，深度不夠，有的地方，又略故弄玄虛。

換一個角度，優(yōu)點也可以變作缺點。

從類型電影的敘事上，以及社會、階級等問題的表達上，

都可以找到一些不足和缺乏創(chuàng)新。我就不展開講了。

但是，我相信我的解讀，應該比較全面的闡述了這部電影的元素和主題。

希望可以對大家，看懂這部電影，有幫助。

而且我覺得這部電影，還是值得一看的，

因為我覺得那段夕陽下的，自由的像鳥兒一樣，卻在哭泣中結束的裸體舞蹈，

真的很美。

哪怕不久之后，它便消失在了黑暗里。

好像水消失在水中，

好像雪球消失在雪地里，

好像從來沒有存在過。

如果我今天死掉，恐怕就不能像維特根斯坦一樣說道：

我度過了美好的一生。

也不能像司湯達一樣說：

活過，愛過，寫過。

我很怕落到什么都說不出的結果，所以正在努力的工作。

——王小波

找到你的倉房，燃燒吧。

完

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