《贖罪》是一部根據(jù)伊恩·麥克尤恩的同名小說改編的電影。故事發(fā)生在1935年的英國，主要講述了一個(gè)富裕的英國家庭中發(fā)生的一系列悲劇。少女布里奧妮誤解了家庭仆人羅比與她姐姐塞西莉亞之間的關(guān)系，將罪責(zé)歸咎于羅比，并導(dǎo)致了一系列不可挽回的后果。整個(gè)故事充滿了戲劇性和緊張感，同時(shí)也探討了愛、罪惡和贖罪等主題。電影通過精彩的劇情和出色的演員表現(xiàn)，成功地向觀眾傳達(dá)了作者的意圖和情感。《贖罪》獲得了廣泛的好評，被認(rèn)為是一部令人難以忘懷的經(jīng)典之作。

這篇影評可能有劇透

比喻是危險(xiǎn)的，愛情源于一個(gè)比喻。
我一向膜拜于昆德拉語言的犀利，《不能承受的生命之輕》里，這是我很喜歡的一句話。它暴露了一些愛情輕浮夸張的面目，在看似天高云淡，心心相映的愛之原風(fēng)景里，處處埋伏著背叛與離別的猙獰?；仡^再看那些打動人心的美麗比喻，于是都變得輕描淡寫。
所以，一開始就充滿地動山搖般劫難的感情，那當(dāng)然會更加沉郁著生活坎坷的經(jīng)歷。
同樣是關(guān)于戰(zhàn)爭中離別愛人的主題，這部影片讓我想起冷山鎮(zhèn)的英曼和艾達(dá)，想起藍(lán)橋上的瑪拉和羅伊。在苦苦等待中呼喚回歸的愛情，在觸覺上總是冰冷的。而《贖罪》這個(gè)片名，似乎也是那場戰(zhàn)爭背后人類無盡傷痛和自省拯救的隱喻。

喬懷特的片子總是讓我覺得有湖畔詩人華茲華斯的唯美氣質(zhì)。就像是一幅幅色彩豐韻的油畫，視覺是如此的清新艷麗，于是在那樣明快的節(jié)奏下，我們便有了那個(gè)夏日的午后——陶瓷的水壺掉進(jìn)水池，蜜蜂在窗前嚶嚶。柏萊尼情緒翻涌的注視著窗外曖昧的男女。
回迭的鏡頭以妹妹的視角重新閃現(xiàn)了她的心理。陽光從窗外透進(jìn)，暑氣濃郁而安靜，然而莊園池塘旁的那一幕，如蜂刺一般扎進(jìn)了這個(gè)敏感少女的心底。
于是也就不難解釋了，柏萊尼后來夾雜著半邊清醒半邊憎惡的謊言的真實(shí)目的。那是一場微妙的因愛生恨的化學(xué)反應(yīng)，在那之前還有一場相關(guān)的試驗(yàn)——試驗(yàn)的內(nèi)容在如今的電視肥皂劇中曾無數(shù)次的出現(xiàn)過，她以尋死的方式檢測他的愛意。
荷塘底的水草茂密，纏繞著少女的身體，她注視著向他游來的男人，微笑里隱隱透著歡喜。在岸邊的野花叢中她追逐生氣的他，她居然天真的以為自己達(dá)到了目的。
愛之深沉，恨之真切。莎士比亞筆下不是也有個(gè)掐死了自己妻子的奧賽羅將軍。
所以，我們相信，在那個(gè)夜晚，柏萊尼其實(shí)看清了一切。
她之所以變得狠毒，是因?yàn)樗穱L了什么叫做嫉妒。

柏萊尼是難堪的。她能控制她的小說和劇本中的男女主人公相愛卻無法控制真實(shí)的生活。那些在她看起來不潔的東西和畫面，比如姐姐在羅比面前的濕身裸體，比如那封拿錯(cuò)了的信，再比如羅比把塞西莉亞“釘”在書架上，那個(gè)猶如耶穌受難般隱晦的性愛造型，無不在以先驗(yàn)的方式確定了她想象中的“真相”——你必定是有罪的男人，你必須受到懲罰。
Yes，I saw him，I saw him with my own eyes。柏萊尼一遍遍的回答。
原本對羅比淡淡的少女情懷一瞬間變得如此猙獰可怖。這是愛的開始，也是罪的起源。
那個(gè)午后，一切發(fā)生的這樣倉促。

我無疑是喜歡塞西莉亞的，她以真正的，傾盡一生的愛情去回報(bào)一封內(nèi)容猥褻的信。我相信不是所有的女子都有足夠的機(jī)敏去分辨出那些猥瑣字眼中的真情，更不是所有的女子都擁有為一個(gè)“有罪”的男人與家庭決裂的勇氣。她更是深情的，如果不是那場該死的戰(zhàn)爭，明天的明天之后，他和羅比的重逢，也并非什么遙不可及的憧憬。
沙灘上的長鏡頭雕出了那幅雄渾蒼白的浮世繪，在絕望而末世的史詩氣質(zhì)里，猶如在海風(fēng)里帶著血腥味即將凋零的玫瑰。
敦克爾刻大撤退，可能是人類戰(zhàn)爭史上最著名的一次戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。他保全了歐洲大陸上疲憊虛脫的士兵，但卻沒有來得及保全一段因?yàn)閼?zhàn)爭而苦苦掙扎的愛情。隔海相望的死亡，戀人們遙遠(yuǎn)而觸不可及的蒼白夢境，一回想起來總會讓人心痛不已。
最關(guān)鍵的是，柏萊尼對于自己，對于姐姐和羅比的愛，從此再也沒有任何能夠挽救的契機(jī)。
  
“I gave them the happiness?！?br>面對鏡頭，老年的柏萊尼的聲音在顫抖。
歲月的流逝依然沒有讓她積攢足夠的勇氣，除了編撰一段美好來表達(dá)她的抱歉，在戰(zhàn)火紛飛的那段日子里，她仍然不敢走到姐姐公寓的橙色圍墻下，說一聲，“賽西莉亞，對不起。”

那個(gè)午后發(fā)生的一切，讓她一生似乎成了一場祈求寬恕的漫長儀式。她放棄了劍橋大學(xué)，她選擇了軍隊(duì)護(hù)士的職業(yè)，受傷的士兵讓她一次次產(chǎn)生幻覺，后來，她還用一生來進(jìn)行《贖罪》小說的書寫。
的確，對善良的人來說，罪是延續(xù)的，它在生命中的糾纏，猶如帶著毒刺的藤蔓，無奈之下只能希翼以生命來贖取心靈片刻的安寧。正譬如陀斯托夫斯基《罪與罰》中殺了老板娘的拉斯柯爾尼科夫，那種無法解脫的罪孽感，讓他最終只能妥協(xié)于終身的苦難。
對于柏萊尼來說，她一直都很認(rèn)真的清洗著自己曾經(jīng)的過錯(cuò)——在我看來，她在意識到罪的剎那，她已被原諒。路加福音里說，若懊悔，便寬恕。一個(gè)十三歲女孩的心計(jì)和出于無知的邪惡，我想只能歸罪于愛情本身帶來的歧義，而無須承擔(dān)更多的罪責(zé)，也無須遭受更多的懲罰。其實(shí)真正應(yīng)該贖罪的，是那對在通奸幾年后還若無其事結(jié)婚的男女，是在樹林里殺死大批孩子的劊子手們，是發(fā)起讓全世界九千萬人喪生在絞肉機(jī)一樣戰(zhàn)爭里的戰(zhàn)犯。
只是柏萊尼的自省和救贖，讓我看到了波德萊爾所謂盛開在人性之中凄美的 “惡之花”，那才是人類對于自身罪惡的唯一的拯救方法。

愛中的靈與肉，罪中的恨與罰。故事百轉(zhuǎn)千回之后嘎然而至的死亡，依舊是闡述了沒有毀滅就沒有悲劇這個(gè)不變的真理。
無論是那個(gè)晚上亮綠色的連衣裙，落在門毯上銀色星星的頭針；還是最后分別時(shí)海邊小屋的明信片，消失在街角那紅色的十九路公車——愛情，即使最終逃脫不了生離死別的宿命，卻也不總會以猙獰的面目反復(fù)出現(xiàn)。愛情的過往里遺失的美好，總是讓人緬懷它的壯烈。
只是再恰如其分的愛情也敵不過時(shí)間的交錯(cuò)，敵不過戰(zhàn)火紛飛時(shí)的折磨。也許《鐵達(dá)尼號》的船員會說，一起在天堂里，那是比羅絲和杰克一個(gè)長命百歲一個(gè)呆在冰冷的大西洋底更美好的結(jié)局?？墒嵌蛇叴疽坏哪潜瓭B入了氰化物的毒酒，卻依舊讓旁人為那對在冰天雪地里凍結(jié)在一起的愛人的命運(yùn)而唏噓。
只是死亡與永恒，那早已是愛情中另一個(gè)沉重而高尚的命題。

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