《洞》是由米開朗基羅·弗蘭馬汀諾執(zhí)導(dǎo),米開朗基羅·弗蘭馬汀諾,Giovanna Giuliani編劇,Paolo,Cossi,Jacopo等明星主演的劇情,電影。
上世紀60年代,經(jīng)濟繁榮,意大利富饒的北部正在修建歐洲最高的建筑,而在該國的另一端,年輕的洞穴學(xué)家在未受破壞的卡拉布里亞腹地探索歐洲最深的洞穴。比富爾托深淵的底部、地面下方700米處,將首次迎來人類造訪。附近的村民沒有注意到這群探險者,但波利諾高原的老牧羊人卻注意到他離群索居的生活開始與這群人的探險交織在一起。
《洞》別名:the hole,于2021-09-04上映,制片國家/地區(qū)為其它。時長共93分鐘,語言對白意大利語,最新狀態(tài)HD中字。該電影評分7.3分,評分人數(shù)1097人。
凱特琳·桑塔·胡安娜,特歐·布里奧尼斯,萊亞·吉斯特德,理查德·哈蒙,歐文·帕特里克·喬伊納,安娜·洛爾,艾利克斯·扎哈拉,艾普爾·特萊克,丁波·李,托尼·托德,布瑞克·巴辛格,加布里埃爾·羅斯,馬克斯·洛伊德-瓊斯,布倫娜·盧埃林,娜塔莎·伯內(nèi)特,杰登·歐尼亞,馬克·布蘭登,伊薇特·弗格森,加菲爾德·威爾遜,賈斯汀·斯通
福西勝也,瀨戶麻沙美,加藤涉,菲魯茲·藍,河西健吾,新祐樹,河本啟佑,武內(nèi)駿輔,千本木彩花,玄田哲章,三宅健太,吉野裕行
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編譯原文:https://www.internazionale.it/opinione/goffredo-fofi/2021/09/08/il-buco-frammartino
文章發(fā)表于公眾號:SiDe映像
本屆威尼斯電影節(jié)展映的《Il Buco》(中文譯名《洞》),無疑是此次主競賽單元最詩意且具有哲學(xué)性的電影。導(dǎo)演米開朗基羅·弗蘭馬汀諾(Michelangelo Frammartino)從一個深不見底的山洞(Bifurto)中找到了理想的隱喻。故事來源于1961年一隊溶巖專家的真實探險經(jīng)歷,他們到達了當時被認為是地球上第三深的洞穴底部。電影全程無對白無配樂,以優(yōu)美的鏡頭語言記錄下兩組時間的重疊:探險隊的奇旅與牧羊人的日常。
它與雅克·貝克的同名杰作(1960年制作,與弗蘭馬汀諾影片中Bifurto山洞被勘探出來幾乎同年)沒有什么關(guān)系,前者講述了一個注定要失敗的越獄故事,因為囚犯們挖的 "洞 “通往城市,仍在法律的管轄范圍內(nèi)。而弗蘭馬汀諾的“洞”則逃離城市,呈現(xiàn) “一部邊緣化的歷史”,它回溯了60年前探險家們的壯舉,召集一群新的、年輕的溶巖學(xué)家重溫那次冒險,前往最初的地點,進入同一個洞穴,抵達同一個深度,力求呈現(xiàn)那段歷史的張力。
開篇黑白片片段插入,將故事背景設(shè)定在6、70年代意大利的經(jīng)濟繁榮時期,人們投入到為實現(xiàn)國家城市工業(yè)化的努力中,片段是一個摩天大樓的建造插曲,這是一座大都市的巴別塔,弗蘭馬汀諾認為這是一項冷酷、非人道的事業(yè),與他留在陸地上的、追求自然的愿望相悖。他說:”那是一個激進的、 垂直性的時代,意大利人不斷向上看,用這種摩天大樓作為力量的象征,但是溶巖學(xué)家們卻走向另一條路。”
他以《洞》反駁那種認為意大利50年前的金融繁榮惠及全國集體的看法;相反,他展示了意大利的農(nóng)民群體如何一如既往地被邊緣化?!霸谀莻€時候,我們開始忘記人們在第二次世界大戰(zhàn)后經(jīng)歷的困難和資源的匱乏,”他說?!埃ㄈ娴模┙?jīng)濟繁榮只是一個傳說,一個神話。然而,我們卻一直希望它能在不久的某個時候出現(xiàn)。”這是非?;闹嚨摹?/p>
在《洞》中,溶巖專家在洞穴和其周圍地區(qū)的大自然中徘徊,一位年邁的牧羊人和農(nóng)場上的動物都則在一旁駐足觀看。隨著時間的推移,死亡悄悄地進入了這個故事,似乎是為了揭示這個孤立環(huán)境的脆弱性。弗蘭馬汀諾在這個項目中挑戰(zhàn)如何處理好人類與他們無法完全理解的力量之間的關(guān)系。他說:”人類無論走到哪里都會帶著自己的世界觀,從已知到未知,”他說,”希望通過影像的記錄來超越邊界"。
隨著空間的運動,與景觀一起變化的還有時間。這是一部關(guān)于時間的電影,它試圖找到其不同的形式和結(jié)構(gòu),并在時間中構(gòu)建出情緒與感官之旅。溶巖專家的工作是向一個未知的邊界下沉并逐漸描繪出洞穴的輪廓——代表了對人類存在的短暫性及其在面對影片背后的大自然時的脆弱性的微妙反思。挖掘洞穴的過程就是在尋找和挑戰(zhàn)一個未知的,不可抗拒的極限,一個你甚至無法理清其輪廓的東西,隱喻著一個人的生命、一代人的時間或整個國家的歷史。
弗蘭馬汀諾不拍電影,而是拍無形的沉浸感。2010年,他備受贊譽的 《Le Quattro Volte》(中文譯名《四次》)通過人類、山羊和一棵冷杉樹構(gòu)建了靈魂逐步衰亡的過程,裝載著深刻的精神內(nèi)涵,仿佛事物都在緩慢而沉靜地燃燒?!抖础肥撬良攀旰蟮氖撞孔髌?,可以看出前作的影子,這位意大利導(dǎo)演構(gòu)思了復(fù)雜的景象和聲音模式,它們仿佛存在于一個自足的宇宙中,在這種情況下,觀眾可以完全沉浸其中。
導(dǎo)演在拍攝《四次》時就已經(jīng)接觸到Bifurto洞穴的故事,在他最初計劃拍攝一部關(guān)于 "樹木崇拜 “的電影計劃失敗后,他帶著一個根植于歷史中但同時又具有現(xiàn)代性的構(gòu)想返回了這個洞穴。但他并沒有"改編“那段旅程,而是吸收了它的DNA,用一種近乎無言的、繪畫般的視覺組合來追蹤探險家們在洞穴深處的游走。當導(dǎo)演將這些鏡頭與對附近牧羊人的觀察結(jié)合起來時,《洞》凝聚成一個奇妙的冥想,即對自然界不可知事物的好奇心。
“我們想探索邊界之外的生活,探索日??床坏降臇|西,”弗蘭馬汀諾說,他與聯(lián)合編劇Giovanna Giuliani花了很長時間在洞穴周圍漫游,勾勒場景和視覺設(shè)計的雛形?!碑斈氵M入一個山洞時,便與未知的事物之間產(chǎn)生了一種關(guān)系。在谷歌街景已經(jīng)到達世界每個角落時,唯一未知的地方就是洞穴"。
這種令人著迷的神秘概念是弗蘭馬汀諾作品的中心。他的電影需要觀眾有耐心,來為他們快節(jié)奏的生活提供一個靈魂休憩的場域。電影還被推薦在影院觀看,不僅因為它是用杜比全景聲混音,而且若要欣賞這部電影,你必須置身于完全黑暗的環(huán)境中,如同溶巖學(xué)家在洞穴里,觀眾也在黑暗的劇場里一樣?!斑@部電影需要在正確的地方觀看,”導(dǎo)演說。為了使電影得到更出色的視聽效果,他非常嚴苛地訓(xùn)練音響師,并找到精通在黑暗場所拍攝的攝影師Renato Berta,以數(shù)字化方式串連出令人眼花繚亂的美麗畫卷,呈現(xiàn)舞蹈著的火光和黑暗。
“我們花了相當長的時間來準備,”他說。他被溶巖專家和牧羊人之間的關(guān)系所吸引?!坝斜匾私馕覀兯幍氖澜缗c它的人民,因為他們生活在一起,分享食物和信息”。
對于溶巖學(xué)家的歷險導(dǎo)演還做了一個深刻的比喻,”溶巖學(xué)家總是經(jīng)歷挫折,但這并不丟人,有時你在一個洞穴里,轉(zhuǎn)過一個角落,就會面臨著一道墻壁——這意味著終止?!?/p>
這一比喻與電影中的一個關(guān)鍵時刻產(chǎn)生呼應(yīng):當一位牧羊人的生命走到盡頭時,勘探隊也觸到了探索的盡頭;另一呼應(yīng)是一個足球突然從洞穴上方墜入黑色的虛空,這塑造了電影中為數(shù)不多的視覺沖擊。在這部電影中,純粹的非敘事景觀與突然閃現(xiàn)的宇宙奇觀偶爾交替呈現(xiàn)。
在拍攝過程中,團隊還遭遇了洪水。但是“一切都在控制中,”導(dǎo)演通過Zoom接受采訪時說,”我們本打算安靜地等到洪水結(jié)束,但媒體要求播放實時救援?!?他認為電視記者夸大了救援過程,渲染了一場不存在的戲劇,這與他在洞穴下構(gòu)建的沉浸式電影體驗形成了諷刺的對比。他說:“在山洞外,媒體們完全虛構(gòu)了一個故事,它背離了我們講述的故事中那份日常和平靜感?!?/p>
隨著《洞》拍攝的結(jié)束,弗蘭馬汀諾還未確定他的下一個項目上是否還會花費十年時間。他說:“對我來說,確信一個新項目是相當困難的?!痹谕瓿芍饕谱鞯膬赡昀?,他沒有回到過山洞,但這次探險仍然常常牽縈著他的記憶。“你可以在下面體驗到許多不尋常的東西,”他說,"我還會再去的。"
據(jù)悉,此次《洞》項目的資助者為Calabria電影委員會到、意大利文化部、Cinereach和Arte France,威尼斯電影節(jié)首映后,它將前往紐約電影節(jié)展映,目前正在尋求美國發(fā)行。
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