《斯賓塞》是一部關(guān)于戴安娜王妃的傳記電影，講述她在圣誕慶?；顒又械慕?jīng)歷以及她與斯賓塞伯爵夫人的友誼。影片中，戴安娜感到自己被排除在皇室內(nèi)部的核心圈子之外，她覺得自己無法適應(yīng)這個冷漠的環(huán)境，也無法忍受婚姻中的虐待和背叛。在周末的晚宴上，戴安娜與查爾斯的關(guān)系達(dá)到了一個臨界點，他們的爭吵和冷戰(zhàn)變得越來越激烈，最終導(dǎo)致了他們之間的一次激烈爭吵。戴安娜決定離開晚宴，去找她的好友斯賓塞伯爵夫人尋求幫助和支持。在他們的對話中，戴安娜表達(dá)了她對婚姻的不滿和她對自己未來的擔(dān)憂。斯賓塞伯爵夫人鼓勵戴安娜追求自己的幸福，并告訴她，她不必為了皇室的形象而犧牲自己的快樂。在周末的最后一天，戴安娜做出了一個重要的決定。她決定離開查爾斯，并尋求自己的幸福。她意識到她不再愿意過著虛偽的生活，她要成為自己的主人，而不是被皇室的規(guī)則和期望所束縛。這個周末對戴安娜來說是一個轉(zhuǎn)折點。它標(biāo)志著她離開了婚姻的束縛，開始了她自己的人生旅程。這個故事展示了戴安娜的勇氣和堅定，她敢于追求自己的幸福，不再被別人的期望所左右。

《斯賓塞》是一部劇情傳記電影，講述了1990年代早期的一個關(guān)鍵性周末。主人公戴安娜下定決心，認(rèn)為她與查爾斯王子的婚姻注定不會有好結(jié)果，因此她決定背離那條被稱為“皇后預(yù)備役”的道路。整個故事發(fā)生在圣誕假日期間的桑德靈漢姆莊園，僅持續(xù)了3天。

我看之前沒怎么了解過這部電影，連預(yù)告片都是在上周看法蘭西特派之前被AMC強(qiáng)制看了一遍。當(dāng)時看完預(yù)告覺得還挺完犢子的，小k在預(yù)告里依然是熟悉的吹胡子瞪眼，甚至有幾個表情仿佛讓我又看到了變成了meme的暮光之城倒番茄醬那一幕。對導(dǎo)演也一點都不了解，沒看過他之前的作品，只知道他上兩部都是傳記片，然后就抱著會看一部平庸傳記片的心態(tài)去看了。

也許是期望放的很低就會有驚喜。前三分之一我看得還是挺莫名其妙的，故意把節(jié)奏壓得非常非常慢，但又慢得沒什么道理，根本沒什么必須要慢下來體會的，所以大部分時間我就只能盯著一些毫無意義的空鏡發(fā)呆。一開始我很奇怪為什么小k全程都在壓低了聲音講話，眼神躲閃東張西望，去快餐店問路演得像是去警察局自首。然后我發(fā)現(xiàn)這片子里的所有人都是用氣聲說話的，我想導(dǎo)演大概是想營造壓抑的氛圍？但對于我這樣一連兩周看了兩部讓我懷疑自己到底聽不聽得懂英文的電影就很倒霉了。小k在前半段的表演完全證實了我看完預(yù)告片的擔(dān)心，就是可以說是和戴安娜毫無關(guān)系，除了做作沒看出來演了啥。當(dāng)然，她全片的表演都和戴安娜關(guān)系不大，但后半段情緒的傳達(dá)我認(rèn)為是成功的?？吹胶蟀攵沃筮@片子也不像傳記片了，所以我也不去追究她到底像不像戴安娜了。

大概看到吃珍珠那里，我突然意識到為什么我會有一種熟悉的感覺。很像閃靈，也很像小丑。人物和空間的關(guān)系很像閃靈，行宮里那些空空蕩蕩的走廊，幽靈般的仆人，永遠(yuǎn)是靜止或者筆直推進(jìn)拉遠(yuǎn)的鏡頭直直地望著人物，就像人為地給觀眾制造了tunnel vision，讓明明空曠規(guī)整的空間變得好像很狹窄逼仄。直來直往的鏡頭多了連觀眾都有被框死的感覺，以至于戴安娜回到自己長大的莊園，在幻想中跳舞，鏡頭終于轉(zhuǎn)了起來的時候，連我在銀幕外都深切的感覺到了放飛的自由的感覺。

鏡頭總是懟著人臉拍，讓我很回想起看小丑時的感覺。兩部電影給我的感覺都是，把人臉上悲傷的表情奇觀化，那么逼近的讓我盯著一張巨大的人臉，太有沖擊力了，就好像一定要我把這張臉上的每一絲悲傷都壓榨出來。尤其是這部電影里提到了很多禿鷲一般的媒體和公眾，戴安娜最大的反叛就是不愿意拉窗簾，這就讓一直盯著銀幕上她臉的我感覺到了微妙的媒介自反。

不過我特別不喜歡電影里幾乎所有的意象植入。被軋死的鳥實在是太初級的意象了，主要是戴妃的故事實在是太被人熟知了，你在電影的一開頭放一只被車軋死的鳥還給一個這么長的鏡頭，觀眾一下子就聯(lián)想到了。再后來再一次次的出現(xiàn)，還讓戴安娜跟鳥對話，還讓查爾斯和威廉射鳥，這么淺顯的意象一遍遍地重復(fù)就有點沒意思。更不喜歡的是安博林，每一次出現(xiàn)我都無比的出戲，設(shè)計得實在是太匠氣了。明明其他的情緒傳達(dá)都很自然到位，結(jié)果到高潮時候安博林就出現(xiàn)了，然后觀眾一下就因為這個超現(xiàn)實人物抽離了，得不償失。而且非要選一個這樣的人物的話，我覺得這部電影里戴安娜的狀態(tài)更貼近哈姆雷特里的奧菲利亞而不是安博林。

這部里情緒傳達(dá)最成功的媒介是配樂。平靜時候鋼琴的音色就像行宮外冬天低飽和度的草地一樣灰暗陰沉，情緒起來之后弦樂真的如泣如訴，最高潮的時候會有凄厲的管樂加入，配上管風(fēng)琴層層疊疊的混響，就是戴安娜在哀鳴。

雖然如此，雖然有這么多要吐槽的，但中間我看哭了三次，這對我來說是非常非常不尋常的。當(dāng)然，戴安娜對我來說也是一個不尋常的人物。她是我童年一個很重要的女性人物符號。我小學(xué)三年級的時候正好趕上威廉凱特大婚，報紙上鋪天蓋地都是這個的報道，幾乎每一篇報道都會提到戴安娜，回顧一下戴安娜和查爾斯的“童話婚禮”，以及他們的婚姻是怎么破裂，戴安娜是怎么死去的。三年級又正好是我開始每天看報紙大量汲取外界信息的時候，連續(xù)好幾個版面戴安娜長長長長的頭紗裙擺還是很有視覺沖擊力的。我又是地攤文學(xué)愛好者，而幾乎每一本什么《世界未解之謎》之類的書都會有“戴安娜王妃車禍未解之謎“，于是戴安娜在我的心目中就同時變成了童話故事和陰謀論的主角，一個非常有魅力的雙重身份。再大一點的時候看了一些她的紀(jì)錄片，得知了她的痛苦掙扎，慈善貢獻(xiàn)，時尚icon身份等等等等。

戴安娜逐漸在我心中成為了一個符號。她是一個時代偶像級別的人物，但她是讓我覺得極少數(shù)甚至唯一一個真正“被動成為”時代偶像的人。給她帶來名氣和全世界矚目的是完全不由她自己控制的婚姻，以及與之附加的完全不由自己控制的生活。在她自以為終于逃脫了她以為控制她的皇室的時候，媒體八卦小報公眾攝像機(jī)閃光燈和狗仔構(gòu)成了更無法逃脫的網(wǎng)，她最后也死于狗仔的追擊。

她的一生完全是風(fēng)雨飄搖大起大落，但最神奇的是她被人所知的形象似乎從未改變過。這對于一個每時每刻都在被無數(shù)雙眼睛檢視了數(shù)十年的公眾人物來說簡直就是奇跡。她被最開始被公眾知道時的形象就是：一個美麗，善良，天真活潑，有些叛逆，熱愛時尚的少女。她死時的形象似乎還是：一個美麗，善良，天真活潑，有些叛逆，熱愛時尚的少女。這些形容詞都不是什么難得的品質(zhì)，但是始終保持這樣是非常難得的。

這實在是很難解釋，我意識到這一點是因為，我看這部電影時忍不住將它和我以前看過的女性傳記電影對比。然后我就聯(lián)想到了最近看的一部，是《鐵娘子》。我很不喜歡《鐵娘子》，以及其他跟它一樣只注重于表現(xiàn)女性主角情緒情感這一個切面的傳記電影。把瑪格麗特撒切爾這樣叱咤風(fēng)云的女性人物削減成emotional being在我來看是很冒犯的。但看《斯賓塞》的時候我卻沒有這樣的不爽，盡管這部電影也僅僅表現(xiàn)了情感情緒。我認(rèn)為是因為戴安娜這個人物放在所有女性名人里是特殊的。很難說她自身有什么撒切爾那樣必須被表現(xiàn)的成就，如果沒有成為王妃，戴安娜是一個普通女孩，當(dāng)然，她還是一個上層階級的貴族，但是她自身沒什么特殊的。她的獨(dú)特性就在于她的普通。她的王妃身份就是把一個普通女性所經(jīng)受的痛苦放大，然后擺在公眾面前檢視。然后公眾目睹了一個普通女性如何掙扎著但最終承受住了這些痛苦，即使她自始至終都是柔弱的，幾乎無力反抗的，哪怕偶發(fā)暴力也只是通過自殘內(nèi)化地傷害自己，但異常的堅韌。

我喜歡這部電影也在此，通過完全聚焦在戴安娜的情緒情感上，它就是把這種內(nèi)化的反抗過程奇觀化，到最后戴安娜就像一個傷痕累累的圣徒。她是一個受害者，但又像一個殉道者。就好像the more pain she is in, the holier she becomes. 這是我覺得讓我看得很emotional的原因，因為她所承受的痛苦，她的掙扎，是所有女性多多少少可以共情的。在看的過程中我有時想到自己，有時想到我的媽媽，有時想到我的外婆。這部電影挖掘了戴安娜這個被過度消費(fèi)的公眾人物最獨(dú)特的一點，她潛在強(qiáng)大的情感能量。戴安娜的痛苦被表現(xiàn)過無數(shù)遍了，但她不只是一個紙片的悲劇人物，她面對這些痛苦的努力和掙扎才是這個人物最吸引人的地方。

她的人生真的沒有比candle in the wind更合適的形容了，風(fēng)中的燭光看上去每時每刻都有熄滅的危險，但她沒有熄滅。