喜劇究竟該算一種形式，還是題材，或許都可以算，有些時(shí)候，我們?cè)诳赐炅钊伺醺沟南矂⌒问降难堇[后，總能又感受一絲不一樣的或悲或喜的精神感受，這樣的喜劇往往令人印象深刻。在今天，喜劇的形式愈加成為題材本身，仿佛只要不擇手段讓觀眾笑的癲狂就可收工，而隨著惡搞、屎尿屁風(fēng)格喜劇的盛行，那種令人看后回味再三的喜劇越來(lái)越少。在這樣的時(shí)候，我們或許要多向前輩學(xué)習(xí)，比如卓別林，在他的電影中，喜劇就是一種表現(xiàn)形式，在令人笑過(guò)后，他總是常常指向一絲超越形式的東西，比如《城市之光》，一個(gè)流浪漢令人捧腹的“追女記”外殼下，卻指向的是充滿人文精神的溫情脈脈。

        《城市之光》的故事有些荒誕，又顯得平常，卓別林扮演的流浪漢繼續(xù)以滑稽的形態(tài)生活，制造著詼諧的笑料。他路遇一個(gè)雙目失明的賣(mài)花女，心生好感，總是希望為她做些什么。一天，他又搭救了一個(gè)試圖跳河的富翁，精神處于昏沉狀態(tài)的富翁與他把酒言歡，花天酒地一番后，還將自己的車(chē)子和一些金錢(qián)給予流浪漢瀟灑。流浪漢用這份小財(cái)與賣(mài)花女度過(guò)了短暫的歡樂(lè)時(shí)光，他更想為心上人治好眼睛，不想回過(guò)神的富翁在對(duì)流浪漢看不起的管家攛掇下不認(rèn)救命恩人，而此時(shí)賣(mài)花女的房租到期，面臨困境。于是，流浪漢豁出去了，以各種方式試圖為賣(mài)花女籌錢(qián)，甚至瘦胳膊瘦腿的他也要去拳擊場(chǎng)上搏一把。進(jìn)行到這里的故事一直是歡樂(lè)不斷下的平穩(wěn)推進(jìn)，雖然有奇遇，有意外，但是流浪漢總是淡定樂(lè)觀的生活，默默的讓賣(mài)花女快樂(lè)，為她去努力。盡管流浪漢為賣(mài)花女盡心盡力，但是卻一直以一種低調(diào)的，無(wú)私的形態(tài)呈現(xiàn)，比如為她挽毛線，哪怕賣(mài)花女誤將他外面的毛衣全部圈走，他也不說(shuō)一句話，這一喜劇場(chǎng)面也將他善良的本質(zhì)自然呈現(xiàn)?？催^(guò)太多張揚(yáng)的表現(xiàn)愛(ài)的狂熱的電影，本片中這份淡淡的而又本質(zhì)濃郁的愛(ài)情卻更讓人感到溫暖，絕非那種歇斯底里張嘴大喊“XX，我離不開(kāi)你啊”的表演成分的愛(ài)所能比擬。

    在片中，卓別林也表現(xiàn)著他慣有的批判性，影片開(kāi)始就是一場(chǎng)雕塑揭幕儀式，一派盛世景象，但是揭幕之后卻發(fā)現(xiàn)流浪漢正睡在雕塑上，這無(wú)疑是對(duì)這看似繁榮的時(shí)代的諷刺，而維持秩序的人員迫不及待的要趕走流浪漢的舉動(dòng)，更可以看作他們自欺欺人般的對(duì)現(xiàn)實(shí)的掩蓋和無(wú)視。而富翁的多變性格下，卻表現(xiàn)的是他的一絲勢(shì)利和逐利，今天可能因?yàn)槟銕退话丫团c你稱兄道弟，視之為知己，明天就可能不再把你當(dāng)回事兒，而過(guò)了兩天可能又變臉對(duì)你友善無(wú)比。富翁在片中情緒低落，想要自殺時(shí)就對(duì)流浪漢好的不得了，本質(zhì)卻是一種利用關(guān)系，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候需要他的幫助和安慰，而一旦情緒正常就冷面相對(duì)，而他那個(gè)管家更是勢(shì)利眼的代表人物。當(dāng)流浪漢走上拳擊臺(tái)想要一搏時(shí)，也發(fā)現(xiàn)這看似公平的搏擊下，隱藏著多么骯臟的內(nèi)幕。在一起搶劫案中，流浪漢被誤當(dāng)劫犯抓獲，這個(gè)關(guān)鍵的時(shí)候卻得不到富翁和管家一絲幫助，只能含冤入獄，而入獄前他所做的最后的事情就是將可以治愈賣(mài)花女眼睛的錢(qián)送到她的手上，然后體面的被抓獲。

    卓別林在片中塑造了一個(gè)令人感到可憐但是絕不可悲的角色，他是一個(gè)流浪漢，卻時(shí)刻保持自己的尊嚴(yán)，面對(duì)富翁一次次的翻臉，他不卑不亢，沒(méi)有怨天尤人。他樂(lè)觀的面對(duì)生活，以頑強(qiáng)的耐力營(yíng)生和幫助他人。最令人感動(dòng)的是，在影片末尾，流浪漢出獄，而賣(mài)花女恢復(fù)視力后已經(jīng)開(kāi)了花店，當(dāng)流浪漢看到賣(mài)花女，充滿期待的希望對(duì)方認(rèn)出自己卻未被認(rèn)出時(shí)，我們沒(méi)有看到他高呼我就是那個(gè)當(dāng)初幫助你的人，也沒(méi)有看到他多么悲情的抱怨，他表情略帶憂傷，接著就準(zhǔn)備默默的離開(kāi)。這就是他，只默默陪伴賣(mài)花女走過(guò)生命中這一程，這最困頓艱難的一程，沒(méi)有其它企圖，沒(méi)有其它打算，只是本著內(nèi)心的指引，為一個(gè)盲女導(dǎo)航。正是他這樣的人在這個(gè)對(duì)真善美失明的時(shí)代，在這個(gè)任假丑惡橫行的城市，點(diǎn)亮了一盞盞明燈，他們正是城市之光，照亮困頓者的人生，無(wú)論對(duì)賣(mài)花女這樣的底層，還是對(duì)富翁這樣的上流社會(huì)。賣(mài)花女恢復(fù)視力可以看作一種美好的冀望，悲傷中鼓舞人心，黑暗中尋覓光明，我們總有看到那真實(shí)世界的一天。

    最終，賣(mài)花女還是在握著流浪漢手時(shí)，認(rèn)出了他，她說(shuō)“你？”，流浪漢淡淡的答道，“你現(xiàn)在能看見(jiàn)啦？”，“是的，我現(xiàn)在能看見(jiàn)了”，賣(mài)花女帶著哽咽的表情，流浪漢帶著依舊傻傻的笑容，影片就在這里淡淡的結(jié)束，一如卓別林一貫的風(fēng)格，喜劇橋段夸張卻不嘩眾取寵，社會(huì)批判深刻卻不刻意尖銳，這縷城市之光照入我的心中，讓人笑中帶淚，倍感溫暖。

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這篇影評(píng)有劇透