最厲害的武器是習慣?。?/h3>

這部電影以喜劇的方式講述了一個普通人意外陷入黑道殺手生活的故事。主人公櫻井武史試圖從一名演員變成一個新的人，但最終發(fā)現(xiàn)自己無法逃脫自己的過去。電影通過幽默和戲劇性的情節(jié)展示了主人公在困境中成長和改變的過程，同時也探討了命運和選擇的主題。該電影在2012年獲得了日本電影旬報十佳影片的認可。

衛(wèi)西諦老師曾說，當一個導演完成了三部電影，如果他還沒有形成自己的個人風格，那么此人就基本完蛋了?！侗I鑰匙的方法》是內(nèi)田賢治的第四部長片，身份懸念、喜劇因素還有盲打誤撞等風格特征都得到了保留，并得到進一步發(fā)揮。預計往后，他還是走這路子，自成一家。盡管在編劇技巧上，像拼貼游戲和故意打亂的人物關系，《盜鑰匙的方法》看上去沒有《遇人不熟》和《放學后》復雜，然而借助香川照之和堺雅人全然不同的表演方式，《盜鑰匙的方法》也成為演員表演上最具有看頭的一部內(nèi)田作品?！　　　　　　　　　】偟恼f來，《盜鑰匙的方法》比內(nèi)田賢治前作《放學后》要好，跟再早些年的《遇人不熟》大致相當，屬于很有觀眾緣的一類片子?！斗艑W后》太繞，身份成疑，盡管足以展示編導的技巧，卻多少有些為了炫技而炫技，沒能更好地服務于故事主題。與《遇人不熟》的巧勁不同，《盜鑰匙的方法》更多依賴演員的角色演繹，而不是請來大牌明星那么簡單，這個實在加了太多分。　　　　　　　　　　內(nèi)田解釋說，拍攝《盜鑰匙的方法》的一個觸動是日本國內(nèi)的晚婚和剩男剩女現(xiàn)象，大家都覺得步入婚姻不易，選擇對象太難。事實上，難的不是婚姻，而是找一個能摸清楚彼此習性的伴侶，愿意共同生活。如果對比同樣由堺雅人主演的《金色夢鄉(xiāng)》，或許，《盜鑰匙的方法》恰恰少了名為情懷的東西，畢竟它缺少一個扎實的文本基礎，只是由社會話題帶出的類型片變奏。當然，這些其實也不是那么重要，因為它足夠有趣，輕松好玩?！　　　　　　　　　　侗I鑰匙的方法》是關于找鑰匙的故事，只要找到那把合適的鑰匙——哪怕是無意調(diào)包，它都能幫你打開那道正確的人生之門。事實上，這類小格局的故事題材在日本電影里并不少見，當年的SABU就拍過一系列作品，里頭有失意小人物、有腔調(diào)十足的殺手，活脫脫就是今時今日的內(nèi)田賢治，喜感之余還要帶有勵志成分?！　　　　　　　　　‰娪爸v述了一次滑稽烏龍的身份互換，然后連帶黑社會也卷了進來，荒誕可笑。在我看來，《盜鑰匙的方法》似乎重復了《金色夢鄉(xiāng)》的一句臺詞：最厲害的武器是習慣。即便一個人失去記憶，失去了任何有價值的東西，但他還是能通過習慣來改變命運，甚至尋得寶貴的愛情。不要忘了，真正讓事情起到終極轉(zhuǎn)機的也是廣末涼子的良好習慣（有如前面提及的吃鹽）。習慣決定了一切，所以堺雅人的悲哀命運也是咎由自取?！　　　　　　　　　∑袠O具爆點的段落是香川照之教堺雅人演戲，可憐的賣萌帝確實只有給跪的份兒。此外，像表現(xiàn)香川照之的生活準則（列計劃跟整理癖）、堺雅人的極不著調(diào)（邋遢懶惰和不切實際的善心）、廣末涼子的婚姻作戰(zhàn)還有荒川良良的憨癡版黑老大，這些都有條不紊地展開，圍繞身份互換的細節(jié)也能夠前后呼應。內(nèi)田賢治多次使用了出乎意料的顛覆設置，出色的姑娘沒人要、殺手不殺人管設局，就連坦蕩蕩的雅子都叫人歡喜不已，好一句“那老東西算個屁啊”，完全是弱者大翻身，深藏不露。所以，當《盜鑰匙的方法》交出一個皆大歡喜的大團圓結(jié)局和彩蛋，其實并不為過。那汽車防盜警報不僅來得歡樂，更叫人怦然心動?！維IFF《每日新聞》 同刊于 《北京青年報》】

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