暗夜中的精神分析?。?/h3>

《罪夜之奔》是一部充滿懸疑和犯罪元素的電視劇。故事發(fā)生在一個巴基斯坦移民家庭的高中生納茲身上。一天，納茲偷偷開走父親的出租車去參加朋友的派對，但卻迷路了。就在他焦急無助的時候，他遇到了一個神情落寞的女孩安吉拉。兩人在霓虹閃爍的海邊相遇，彼此傾訴心聲。納茲跟隨安吉拉回到她的家中，他們在迷幻的氛圍中發(fā)生了一切。然而，當納茲醒來時，他驚恐地發(fā)現(xiàn)安吉拉已經(jīng)被殘忍地殺害了。納茲感到恐慌，他匆忙逃離現(xiàn)場，但在途中因為酒駕被逮捕，隨后又被指控謀殺安吉拉。在監(jiān)獄中，納茲遇到了一位善于為邊緣人辯護的小律師約翰·斯通，他決定幫助納茲洗脫罪名。與此同時，即將退休的警長丹尼斯和檢察官海倫則決心證明納茲的罪行。納茲被稱為“小鹿斑比似的大眼睛”，他在獄中經(jīng)歷了黑暗和罪惡的考驗。整個故事充滿了緊張和扣人心弦的情節(jié)。

（文/楊時旸）
    一只貓跑過街道，以傲慢又松弛的姿勢。父親站在街上，面對著空空如也的車位，回想兒子從監(jiān)獄打來的求救電話，回頭望向一臉驚恐的妻子。在這紐約尋常的一瞬，父親卻一頭撞入了失常，被無助感凍結在街頭。這一瞬間，他還不如身后的那只貓更能把握自己的命運。
    這是《罪夜之奔》第一集的結尾。留白、自信、意猶未盡。人們開始知道自己或許正在見證又一部HBO的杰作。2016年過半的時候，在這個溽熱的美劇淡季中，各臺都敷衍地播放著粗制濫造的偽科幻設定，或者充斥著驚聲尖叫的恐怖夏令營題材?！蹲镆怪肌穮s顯示出了罕見的力量。它穩(wěn)健又凝重，安靜得近乎傲慢，不屑于與任何同檔期的劇集為伍。
    當越來越多的罪案劇樂于以奇觀和喜劇的方式增加吸引力，《罪夜之奔》卻堅定地投向了另一端。它沉重、黑暗，用豐沛的細節(jié)和對于現(xiàn)實的敬重把自己置身于那些經(jīng)典同類劇集的陣列，它讓人想起《真探》第一季的穩(wěn)固與囂張，以及《謀殺》中滲透出的冷峻和絕望。
    納西爾-可汗作為出生于美國的穆斯林移民二代，一直是個謹小慎微的大學生，他偷偷開著父親賴以謀生的出租車去往一個party，卻意外在街上邂逅了一個女孩。藥物、酒精和性，他們度過了瘋狂的一夜，醒來之后，納西爾卻發(fā)現(xiàn)姑娘被殺死在床上，自己成為了唯一的嫌犯……這個原本可以高度戲劇化的設定卻被巧妙又審慎地冷處理，案件變成了催化劑和觸發(fā)器，它本身甚至被后置，每個被卷入者的生活和心思卻被意外地晾曬。與其說，這是一場偵破游戲，不如說是一次逃亡和越獄——不只從真實的案件與實體監(jiān)獄中脫身，更是從人們的懷疑和偏見之中救贖自己。
    《罪夜之奔》改編自英劇《司法正義》，如果不是這次改編，或許少有人知道那部幾年前的由本-衛(wèi)肖主演的低調(diào)經(jīng)典。瘦弱的本-衛(wèi)肖有著獨特的疏離氣質(zhì)，他用低垂的眼神和神經(jīng)質(zhì)地面部抽動演活了一個孤獨無依的角色，而在美劇版本中，里茲?阿邁德同樣表現(xiàn)優(yōu)異，他展現(xiàn)了一個移民二代特有的顧忌和倔強。
    美劇的本土化改編能力，有時令人嘆為觀止，無論直面生活細部的《無恥家庭》還是依賴宏大背景的《國土安全》，其實都并非原創(chuàng)，只是這些編劇像是神奇的翻唱歌手，在此之后，都讓人們忘記了原唱。
    《罪夜之奔》保留了原作中的故事框架、人物性格、細節(jié)設定，乃至出場模式，但輕輕地轉(zhuǎn)換就不動聲色地把那個殘忍的兇殺案植入了更加復雜的背景——嗑藥亂交的穆斯林男孩兒殺害了一個白人女孩。無論案情多么復雜，無論這其中的真相與地緣政治和恐怖主義到底有無關系，但兇嫌的種族出身和文化背景仍然會迅速吞噬掉其他所有細節(jié)，像癌細胞一樣凸顯自己。這場兇殺案瞬間激發(fā)了“后911”時代的一切想象。某種程度上說，《罪夜之奔》敏銳地用一個刑事案件切入了這個時代的病灶，抵達了人們恐慌、不解又不便言明的心理部位。
    《罪夜之奔》決絕地拉暗了色調(diào)，它從夜幕開場，并有意識地將所有故事納入黑夜。此后的段落，絕少出現(xiàn)陽光與天空，所有情節(jié)幾乎都發(fā)生在暗夜或者封閉空間——氣氛壓抑的住宅、凋敗破舊，散發(fā)著毒蟲和妓女氣息的警察局以及危險環(huán)伺的監(jiān)獄。
    優(yōu)秀的影視作品無法被徹底還原成文字，正如同真正的文學無法被有效地改編，《罪夜之奔》就是如此，它遍布細節(jié)——那種只能用視覺呈現(xiàn)的細節(jié)——骯臟的水洼倒影出戴著手銬腳鐐的囚犯隊列，破損墻壁的特寫以及值班警察呆滯、冷漠又充滿敵意的臉。這些細節(jié)讓隱喻與象征并存。這是大多數(shù)商業(yè)化美劇的反面，一個更切近現(xiàn)實的美國和紐約，人們疲倦求生，有些東西在淪喪，有些東西在滋長。
    所有人，包括主角在內(nèi)，都近乎丑陋，他們肥碩或者枯干，穿著不合身的衣服。警長博克斯低垂著肩膀，散亂著半禿的頭發(fā)，律師John Stone穿著大兩號的風衣，搭配著涼鞋，用一根筷子撓著長期不愈的腳癬……他們親切又真實，如同大多數(shù)普通人，都是和生活負隅頑抗的同類。
    這一切都讓人想起勞倫斯-布洛克筆下的紐約，那位律師就如同馬修-斯卡德附體，落魄又執(zhí)著，是旁人眼中的寄生蟲和垃圾，但有著自己的道德觀，他最初把為納西爾辯護當做意外撈到的一樁合適的生意，但不久之后，這卻激發(fā)了他內(nèi)心的正義。他比那些日后出現(xiàn)的，布置了各種“魚餌”搶生意的同行金牌律師都要正義，后者看似為正義而戰(zhàn)，但總有著秘而不宣的目的。而他本人卻愈發(fā)剝落掉所有勢利，淬煉出一些真誠。影影焯焯地，John Stone會讓人想到《絕命律師》中的索爾。他身上混雜著一切經(jīng)典角色的影子，標準的硬漢派偵探故事的變型，不堪的外表，隱秘的過去，被冷漠包裹的熾熱的心臟。這一切都被戛納影帝約翰?特托羅激活。他的腳患是底層生活的見證，成為了這個原本應該體面的職業(yè)最微妙的反諷，他是一個被主流鄙夷的人，從這個意義上講，他和兇嫌納西爾同病相憐，都被社會排斥。他對于后者的幫助，成為了對自己的救贖。只是，他并沒有意識到這一點罷了。
    如果說英劇《司法正義》所做的是聚焦，那么《罪夜之奔》所做的就是發(fā)散。英劇從第三集開始就聚焦于法庭的質(zhì)證，而美劇則不急不緩地展覽每一個人背后的生活——嫌疑人的父母，從母文化的桎梏和政治動蕩中逃亡到多元化的美國，卻意外成為了“后911”時代的可疑對象，他們用全部經(jīng)驗處理這個突如其來的災禍，卻仍然不知所措，其實他們只是掌握了英語，根本沒有進入文化。冰冷的法律系統(tǒng)、巧舌如簧的律師乃至同族人的逼問，他們兩人只能沉默以對。與此同時，律師和警察的生活也因為這個案子被縱深剖開，強裝的堅強和幽默，都在這個棘手的案件面前，一敗涂地。
    像所有優(yōu)異的罪案故事一樣，那個神秘又殘忍的案件成為了一面鏡子，它能映射出人們心中深藏的很多面向，人們在探究真相的時候，也在探究自我，有人被它傷害，有人卻也因它獲救。就如同主演之一約翰?特托羅所說，“這里沒有英雄，也沒有反派。你能看到每個人的精神分析?！?br>（本文首發(fā)騰訊電視劇專欄）

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