《十二宮》是一部懸疑驚悚傳記犯罪電影，故事發(fā)生在二十世紀(jì)70年代的舊金山。在這個城市中，出現(xiàn)了一個自稱為“十二宮”的殺人狂，他每次殺人后都會向媒體寄出一封信，里面留下密碼和線索，以此來挑釁警方。然而，由于一系列的偶然事件，案件陷入了僵局，警方束手無策。這一連環(huán)殺人案引起了《舊金山紀(jì)事報》的兩名記者羅伯特和保羅的注意。他們決定在警察大衛(wèi)的幫助下展開調(diào)查，希望能夠解開這個謎團(tuán)。然而，在與“十二宮”殺手斗智斗勇的同時，他們個人的生活也面臨了巨大的挑戰(zhàn)?！妒m》以其扣人心弦的劇情和緊張的氛圍吸引了觀眾的注意。影片展現(xiàn)了警方和記者們在追捕連環(huán)殺手的過程中所面臨的困難和挑戰(zhàn)。同時，影片還揭示了人性的復(fù)雜性，當(dāng)他們面臨生死考驗時，他們的道德和倫理觀念也受到了考驗。導(dǎo)演巧妙地運用懸疑和驚悚元素，將觀眾帶入了一個扣人心弦的故事中。演員們的出色表演也為影片增添了不少看點。杰克?格蘭恩哈爾和小羅伯特?唐尼在片中展現(xiàn)了出色的演技，將角色的復(fù)雜性和情感層次展現(xiàn)得淋漓盡致。馬克?普法洛飾演的大衛(wèi)警官也給觀眾留下了深刻的印象。總的來說，《十二宮》是一部引人入勝的電影，它不僅僅是一部懸疑驚悚片，更是一部關(guān)于人性和生存的思考。觀眾在觀影過程中會被故事的扣人心弦所吸引，同時也會對人性的復(fù)雜性有所思考。這部電影無疑是一部不容錯過的佳作。

《午夜場》上早早就登出了《十二宮》的影評，但是等到看完影片，我才抓來翻翻，提到《法國販毒網(wǎng)》算是想到一塊去了，因為這部《十二宮》實在太獨特了，我想了半天，才覺得恐怕就《法國販毒網(wǎng)》的味道與之最為類似。但是，也只是感覺類似，認(rèn)真追究一下的話，《十二宮》的特質(zhì)真的是獨一無二的。

最值得說的是它的去戲劇性。想起《法國販毒網(wǎng)》很多人都會第一時間想到紀(jì)錄片風(fēng)格，確實，那部電影的超寫實風(fēng)格給人這樣的感覺，那么《十二宮》也能說成是紀(jì)錄片風(fēng)格嗎？我覺得不然，因為，從頭至尾，盡管它表達(dá)上非常的簡省和樸素，但是和紀(jì)錄片所努力要做到的讓觀察者消失的感覺不一樣，《十二宮》的效果恰恰是因為太強調(diào)一種冷靜，而越發(fā)讓你感覺到觀察者的存在，連觀察的角度都是嚴(yán)格限定好的。

在這部電影中，我們習(xí)慣的芬奇式長鏡頭那形同鬼魅般的游移看不到了，在"Panic Room"中那個對房子全景式的描述是相當(dāng)令人拍案叫絕的，取而代之的是大量的中景和全景，幾乎沒有特寫和很絢麗的長鏡頭跟鏡，而且給你的感覺是，他就始終壓在那里不動。以湖邊雙殺橋段為例，最平常的談話，突然被一個逐漸走過來的殺手打破沉寂，對殺手的推進(jìn)，給的機位幾乎沒有變，就是受害者視角，在談話同時的幾個平穩(wěn)的切換中，可以看見兇手按正常步速走過來，然后亮出手槍——這簡直不像一部描述懸案的電影中的兇殺場面，就像描繪一次上街購物一樣平常，到后來雙方對峙的時候，仍然是中景和近景的切換，平緩得不得了若不是對話里天然的緊張感甚至顯得有些冗長，到兇手開始動刀都沒有一點點變化。如果是一般警匪片怎么拍？肯定是不停地在受害人和兇手間做快速切換，當(dāng)兇手制服了兩人，開始行兇的時候，有可能就是希區(qū)柯克式的舉在半空的刀--受害者驚恐的臉的特寫--手臂揮舞的動作--飛濺的血（視分級考慮是否保留）--受害者亂晃的四肢……具體方式或許不同，但用快速切換來營造緊張感是幾乎不會少的。如果是紀(jì)錄片式的拍攝法，怎么拍？雖然紀(jì)錄片也喜歡用定機位，也喜歡鏡頭保持不動，但對于這種場面，更可能的方式是手提，晃動，也許切得可能不會太多，但高速運動中那種真實或者仿真的模糊感，還是讓你感覺到緊張，比如《伯恩的霸權(quán)》?？墒牵瑹o論哪種拍攝法，雖然制造的緊張和刺激都要比《十二宮》強大得多，但在《十二宮》這樣又遲緩又冷靜的鏡頭里，看著兩個人似乎有點希望但很快被撲滅所有希望無助地被害時，那種真實的絕望感是其他拍攝法無法比肩的。我想這才是芬奇這樣“壓抑”鏡頭欲的原因吧。同時，我們也看到了，他只是最大限度地將敘事技巧中主觀加入的戲劇化去掉，凸現(xiàn)出事件本身，從手法上來看，并不能說是紀(jì)錄片式的。

從敘事方式上來看，這種去戲劇化就更加明顯了，最大體現(xiàn)在避實就虛上。每當(dāng)遇到一個值得去大書特書的情節(jié)時，芬奇總是很令人覺得意外地一筆帶過，之前做的鋪墊越多，就越是草草一筆了事。比如解開十二宮密碼的時候，那個歷史老師的解謎過程忽略不提，只是在她剛打算介入的時候提一下，然后迅速在傳媒上宣布解謎成功。這個還算小的，《午夜場》上提到的那兩處更為典型，老記者去會見線人，還有受害者母女（洋人名字記起來總是很麻煩，相信看過電影的都知道我說的是誰，大家見諒啦）逃脫魔爪，這兩處極具戲劇性的場面，都僅僅在開頭后迅速給出結(jié)果，過程被完全忽略，這是一個反懸念，如果按照希區(qū)柯克那個經(jīng)典的桌子下面的炸彈來說明的話，這就好比，剛剛給你看到桌子下面有定時炸彈，下一個鏡頭就切到火車被炸毀的廢墟上警察們在勘測現(xiàn)場，對于受過希區(qū)柯克式的懸念訓(xùn)練的人們來說，甚至帶著調(diào)皮的挑戰(zhàn)意味：當(dāng)你已經(jīng)做好準(zhǔn)備按照慣例將信息預(yù)設(shè)的受害者猜成兇手并打算在展開的情節(jié)中一步步逼近你的目的時，答案被直接揭曉，不管你是否猜對了，你都會覺得像被愚弄了一樣，因為人家根本就沒打算讓你猜……希區(qū)柯克的理論是經(jīng)典，但經(jīng)典和俗套往往只有一步之遙，芬奇的敘事效果無疑是成功的——這種成功恰恰建立在人們對希區(qū)柯克技巧的熟悉上，雖然那本身是打破思維慣例的，可是現(xiàn)在自己也成了慣例。毫不夸張的說，芬奇完成了一個飛躍。值得注意的是，在過往的懸念電影中，觀眾們所關(guān)注的問題，也恰恰是主角所關(guān)注的問題：兇手是誰？動機如何？而在這部電影中，芬奇卻要打破這樣的集中，兇手是誰確實很重要，但那是幾個角色關(guān)心的問題，芬奇用這種反懸念盡力地打破觀眾對此的關(guān)注。而這種顯得非?？桃馍踔劣行娦械募羟?，又跟影片一直的平緩顯得有些不對，但這并非風(fēng)格的不統(tǒng)一，而恰恰是通過這種不一致來打破所謂的紀(jì)錄片假象，真實地傳遞著芬奇自己的意圖：我不讓你們跟著兇手跑，你們應(yīng)該關(guān)心的是這些人，這些跟著兇手跑的人。

這樣就終于涉及到了芬奇的主題，他這樣做是想表達(dá)什么？這是個很不好回答的問題。我們不如首先看下這部電影中的十二宮殺手。按照一般犯罪片或者懸念片里的方式，要么是將兇手全知全能化，站在幕后，無比強大，但總會在結(jié)尾被主角神奇地制服，要么就是將兇手人性化（這個尤其是近些年來的風(fēng)潮，本來是新玩意，結(jié)果也要臭街了），偏寫實風(fēng)格，有些討巧。芬奇的se7en有些前者的意思，只是兇手最后牛b到將傳統(tǒng)的正義一方制服。而按照十二宮案件來看，如果按照前者那樣拍，也絕對會很炫的。但芬奇不然，他不僅突破了自己，也沒有使用第二種方法的俗套，他所做的，是將兇手去魅，不讓他明星化，這點是很重要的，這么多年來傳媒的宣傳，讓十二宮成為了不亞于開膛手杰克這樣的神話級人物，首先將那些無良媒體覆蓋上去的東西去掉，還原為一個普通人，這是芬奇要做到的，通過前面幾次對謀殺過程的冷靜描述，我們已經(jīng)看到了，這個所謂的神秘殺手，不過是個心理有些變態(tài)動作不酷想法也并不天才的家伙而已，光環(huán)消失了。但芬奇也絲毫沒打算做什么人性化處理，他只是打算去魅，同時這個兇手基本上就不被當(dāng)“人”看了，只是賽狗中那只誘使狗跑起來的假兔子，芬奇要表現(xiàn)那群奔跑的狗。

是的，那群人，他們才是影片想表現(xiàn)的。我本來以為這和棒子拍的《殺人回憶》一樣，是一部借案件來展現(xiàn)社會全景式的電影，結(jié)果我錯了，除了一部和案件有關(guān)的"Dirty Harry"，影片幾乎沒有任何跟社會背景相關(guān)的內(nèi)容。對警察局間配合效率低下的諷刺，對新聞媒體過分投入的冷眼，都只是略微提及，故事稍一展開，就按順序聚焦在大記者、警察和小記者身上，并且通過他們輻射到了所有跟案件相關(guān)的人們。這時候，芬奇的野心才暴露出冰山一角，一個懸疑故事，已經(jīng)不能滿足他的需求，一個有哲理的懸疑故事，他也早就玩過了，一個折射歷史的，似乎也有先例，為什么就不能單純關(guān)懷這個案件本身，為什么不能單純關(guān)心跟案件相關(guān)的人們，探查一下，一個案件，到底給人們的生活帶來了怎樣的影響——怎么說得都有點老馬丁的味道了，像，但又不全是，因為芬奇所做的，是一項全新的事業(yè)。它從頭到尾保持著冷靜，既沒有傳統(tǒng)真相大白的解脫，也沒有那種"JFK","Rocky"式的“失敗者的勝利”那樣的感動，那些都有些俗套了，他只是將這些很內(nèi)斂但有取舍藝術(shù)地忠實地告訴你，波瀾不驚（注一）至少我看到最后仍然會有一種被打動的感覺，或許是人物的執(zhí)著，但我更覺得是整部影片一種沉默的力量感。

最后給個評價吧，有人說這是芬奇最好的電影，有人說芬奇不憤青了而且背叛了自己，其實，我覺得評說下或許可以，但蓋棺還太早了。這部還遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上芬奇最好的電影——無論是就他過往作品的質(zhì)量還是對他將來的期盼來說，而從風(fēng)格上講，只能說影像上或許不像過去那么先鋒，但骨子里仍然保持芬奇一貫的探索和創(chuàng)新，我個人覺得，這部雖然算不上大師級的杰作，但可以看成是芬奇一次堪稱偉大的實驗，在主題上的曖昧，使其表達(dá)時多少有些模糊，這是它的缺憾，但芬奇卻展現(xiàn)了他比過去更純熟的掌控力——如果說過去的激進(jìn)張揚是燒開水，那么現(xiàn)在這樣內(nèi)斂平穩(wěn)更像是燒洗澡水，得不冷不燙，尺度拿捏上要更小心，但又不能中庸，基本上，他做得很到位。與其說他轉(zhuǎn)型了，不如說他根本不給自己定型，在繼續(xù)探索，有理由去期待芬奇會有更杰出的表現(xiàn)。

注釋一：整部電影中唯一帶有戲劇化味道的情節(jié)就是小記者去見線人，地下室驚魂那一段，但我們可以看到，那一段對案件的推進(jìn)作用是微乎其微的，所以，就整個案件來說，這個情節(jié)是無關(guān)緊要的，這是為進(jìn)一步完善小記者的人格形象服務(wù)的。

這篇影評有劇透