注：本文所指雙女主電影為著力展現(xiàn)兩位女主之間友誼與羈絆的電影。

注：日本影視作品一般只有一個主演，其他角色為共演，如《我破碎的真理子》中，永野芽郁為主演，奈緒為共演；但片中兩位女性角色都是非常重要且能夠推動劇情發(fā)展的，所以用更便于理解的雙女主電影進行指代。

新舊世紀交替之際，以巖井俊二、行定勛為代表的日本青春電影橫掃東亞地區(qū)，以《情書》《在世界中心呼喚愛》為代表的純愛電影、有《搖擺少女》《Linda!Linda!Linda!》此類青春群像電影，其中一些著力展現(xiàn)少女間友誼與羈絆的《花與愛麗絲》《下妻物語》《NANA》等雙女主電影更是許多影迷的心頭好。

20年過去，近年上映的《終歸大海》《手寫信》《我破碎的真理子》等同樣是展現(xiàn)少女之間情誼的雙女主電影卻接連遭遇崩盤。

以《我破碎的真理子》為例，我認為其與之前的佳作相比，主要的問題有以下兩點：

·角色羈絆建立薄弱

《花與愛麗絲》中，兩位女主角表層的羈絆看似由男主而起，但整部影片更像是一個人的“雙重戀愛物語”，熱情奔放的花和內(nèi)斂敏感的愛麗絲則代表著青春期戀愛中兩種截然不同的態(tài)度，電影里與男主的一切糾纏、磕絆都是花與愛麗絲的一曲青春二重奏。巖井俊二是一位極其擅長使用雙女主敘事的導(dǎo)演，從前期的《情書》《燕尾蝶》《花與愛麗絲》到后期的《瑞普·凡·溫克爾的新娘》《你好，之華》，或從時間或從空間，巖井俊二總能巧妙在兩位女性角色之間建立起獨特的鏡像關(guān)系。

《下妻物語》則是通過Lolita和暴走族兩類亞文化以及“下妻”這座小城所營造的閉塞空間，使桃子和草莓之間的情愫快速萌發(fā)，從各自迷失到互相羈絆甚至達到友誼以上的情感。

而《NANA》則是更為簡單粗暴地通過名字——每個人最為顯著并且自我認同感最高的符號，來建立兩個女主角之間的聯(lián)系，為后續(xù)二人的情感發(fā)展鋪墊了深厚的基礎(chǔ)。

以上幾部較為成功的雙女主電影，都通過影片或者人物本身的設(shè)定完成了情感邏輯上的自洽，而這種自洽也正是帶給觀眾對于角色的信服度的最重要條件。

美國漫畫家 Alison Bechdel 在 20 世紀 80 年代提出了貝克德爾測試，她認為一部作品在塑造女性角色時，至少要滿足三個條件：片中至少有兩個女性角色，這兩個女性角色互相交談過，談話的內(nèi)容與男性無關(guān)。

基于此條準則，我們可以發(fā)現(xiàn)《我破碎的真理子》中兩位女主角情感關(guān)系無法令觀眾信服的原因就在于此。至少在影片所展現(xiàn)的部分我們可以看到：少年時期，小椎和真理子的情感推動來自真理子的家暴父親；成年后，兩人的情感推動來自于真理子的混蛋男友。且小椎一直處于保護者的位置，真理子則一直是被保護的角色。這樣單一、薄弱且不對等的情感無法建立起令人信服的關(guān)系。比如小椎在影片開始突然就去搶骨灰，搶骨灰這個事件也是整部影片最核心的一個事件，這個事件的情感支撐無法使觀眾信服，就會使得此后一系列劇情更是從根源上就失去了支撐力。而且影片中關(guān)于小椎和真理子的相處過程，使用了插敘的方式，散落在主線劇情之中，加上前面所分析的兩人之間情感關(guān)聯(lián)本就不足，這樣的做法也使其變得更加分散。

·后青春敘事的困境

提起青春電影，我們似乎會不自覺地將其與美麗年華、美妙幻想、美好肉體相聯(lián)系，正是這種無意識的行為，為后青春電影的敘事帶來了困境。后青春電影作為拓寬青春電影邊界的一種子類型，主要描繪的是青春后期的人事物，這類電影中的主角往往即將/已經(jīng)脫離校園，即將/已經(jīng)從學生轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣恕?/p>

較于前青春期電影，此類電影有著較大的敘事難度。因為主角需要更多地與社會建立聯(lián)系，而不再是一個個單獨個體或者小群體之間的愛恨情仇。其次，前青春期電影，即使一些天馬行空的情節(jié)帶來的邏輯缺陷也會被觀眾的想象力和心理補償機制所彌補。但后青春電影敘事尤其需要注意的是在克服懸浮感和符合大眾對青春片的認知之間的平衡。過于脫離生活的情節(jié)會使得影片從內(nèi)部邏輯便開始崩壞，而過于接近生活，缺少想象色彩也會使得影片脫離青春片范疇。

《我破碎的真理子》作為一部后青春電影，在敘事上的問題明顯屬于較為懸浮。影片開場，小椎的一身職業(yè)裝扮，碎掉的手機屏幕，給領(lǐng)導(dǎo)的“混蛋上司”備注都能證明小椎的身份是個苦逼社畜，這個身份是貫穿影片始終的，并且作為主角一條較隱晦的成長線。但是這條線過于倉促，電影中所呈現(xiàn)的大致為粗略展現(xiàn)工作環(huán)境——暴起反抗（只是附加情節(jié)，簡單來說就是曠工）——回歸公司準備離職——上司挽留，并且后期上司的人設(shè)轉(zhuǎn)變也十分奇怪生硬，為電影也為小椎的成長線劃下了一個扭曲生硬的句號。

拍得好的后青春電影也不是沒有，蒼井優(yōu)主演的《百萬元與苦蟲女》就是其中的佳作代表，另外一部同樣是由奈緒參演的《你永遠比那些家伙年輕》也是一部不錯的后青春電影。

總的來說，《我破碎的真理子》整體的影片風格是在及格線以上的，但是敘事存在較大問題，并且最為重要的情感聯(lián)系——無論是兩位主角之間還是角色與觀眾之間的聯(lián)系都沒有能夠穩(wěn)固地建立起來。

最后說幾句：

我對《我破碎的真理子》的期待度是非常高的，在這部電影宣布卡司的時候我就開始持續(xù)關(guān)注了。永野芽郁在這部影片中的表現(xiàn)可以說是不及格，甚至不如小椎這個角色的子役，給人一種乖乖女強裝太妹的違和感，咩醬轉(zhuǎn)型之路道阻且長啊~ 奈緒也只能說是穩(wěn)定發(fā)揮，沒有突破和驚喜。

本人喜歡看日本電影，也喜歡看美女，所以尤其喜歡看日本女性電影（此處的女性電影泛指以女性角色為主角的電影），雙女主電影更是double享受，雖然最近接連經(jīng)受了《終歸大海》和《我破碎的真理子》等電影的摧殘，但我還是會繼續(xù)看下去，希望能早日看到昔日《花與愛麗絲》水平的雙女主電影。