《小小姐們》是一部引人入勝的電視劇，劇情圍繞著三位家境清貧的姐妹展開。這三位姐妹在面臨錢財和權(quán)勢的陰謀時，被卷入了一場扣人心弦的故事。她們勇敢地面對生活的挑戰(zhàn)，并通過團(tuán)結(jié)一心、互相扶持成功戰(zhàn)勝了商人的陰謀。在這個故事中，我們看到了貧困家庭中的姐妹情誼和對抗不公的勇氣。這部電視劇不僅娛樂了觀眾，還給人們帶來了深刻的思考和啟示?？偟膩碚f，《小小姐們》是一部令人難以忘懷的電視劇。

這篇劇評可能有劇透

（公眾號：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注?。?/p>

以文學(xué)名著《小婦人》為原型改編的韓劇《小小姐們》一經(jīng)播出，便受到了超高評價，韓網(wǎng)觀眾稱“在TvN看到了樸贊郁的香氣”。

在這提到樸贊郁，主要原因是《小小姐們》的編劇鄭瑞景、美術(shù)導(dǎo)演柳成熙都是和樸導(dǎo)演長期合作的伙伴，他們最近合作的一部電影是《分手的決心》！

看完首播兩集后，我感覺自己根本是在看《分手的決心》版《小婦人》？

環(huán)環(huán)相扣的懸疑故事，配上濃烈隱喻味道的精致布景，陰郁詭譎的氛圍感，真的很“樸贊郁”！

不過，這部劇的金希元導(dǎo)演也很有個人風(fēng)格，代表作《文森佐》、《雙面君王》，是擅長用細(xì)膩、唯美的鏡頭語言講故事的導(dǎo)演。

對于一部電視劇來說，演員陣容也是過于豪華了——金高銀、南志炫、樸持厚、魏化俊、姜勛、嚴(yán)基俊、嚴(yán)智媛，甚至只播出前2集，就已有秋瓷炫、宋仲基、吳政世3位特別出演。

究竟是什么樣的故事，能讓這些人聚在一起呢？

簡單說，是家境貧窮的三姐妹，被卷入了700億韓元相關(guān)的案件和陰謀，為了找出真相而與權(quán)勢家族對抗的故事。

這篇文章不再過多復(fù)述劇情，而以鏡頭語言給出的線索、意象隱喻為主分析——

4個“家”隱藏的空間信息？

蘭花與高跟鞋的意象？

人物性格的細(xì)節(jié)伏筆？

片頭動畫的隱喻？

關(guān)于幕后黑手的推理？

前2集中隱藏著十分龐大的信息量，如果好奇的話，就一起看看吧~

這4個“家”的場景分別是三姐妹家、陳花英家、姑婆家、河宗浩家。

開頭便用了幾個空鏡交代了三姐妹家的環(huán)境，破舊狹小、陰暗潮濕，即使開了燈也顯得昏暗，但是姐妹相處起來很親近、舒適，還算得上溫馨的小窩。

氛圍與姑婆家形成鮮明對比。

二姐與姑婆吃飯的畫面很有意思，對稱構(gòu)圖，色調(diào)陰郁清冷帶點詭異，長長的桌子將“一家人”分隔得很遠(yuǎn)，且視覺上，畫面左邊要比右邊要壓抑。

注意窗戶的位置對視覺空間的影響，左邊的窗在二姐旁邊，還被窗簾擋住了一大半；而右邊的窗在姑婆頭頂，且開闊，視覺上有延展的空間，而二姐頭頂被天花板壓住，顯得壓抑。

這可以對應(yīng)到兩人的權(quán)力關(guān)系，二姐因有求于姑婆，處于受限制的弱勢地位。鏡頭很好地表達(dá)了這點。

關(guān)于空間的隱藏信息，雖然不是一定要拿“顯微鏡”扣細(xì)節(jié)，但我們可以多注意空間的“不和諧元素”。

大姐來陳花英的房間幾次，畫面中出鏡最多的元素是什么？

——壁紙！

不愧是同個美術(shù)導(dǎo)演，陳花英蘭花壁紙和《分手的決心》中湯唯飾演的瑞萊家中，畫著“山?！奔y樣的壁紙，幾乎是同個作用。

在《分手的決心》中反復(fù)出現(xiàn)的山、海意象，是聯(lián)系男女主性格、情感關(guān)系的關(guān)鍵；而在這里，反復(fù)出現(xiàn)的詭異蘭花也是關(guān)鍵。

同樣的不和諧元素，在河宗浩家也出現(xiàn)了，他家和前面幾個家的空間大相徑庭，十分明亮，綠植懷繞，感覺也是愛花之人，風(fēng)格很像大姐和陳花英在公司養(yǎng)蘭花的空間。

但是這樣的家里，卻擺了一株蘭花，推測是河宗浩從車禍現(xiàn)場路邊撿到的那朵。

為什么要撿？特別給這個蘭花特寫鏡頭，就是在提醒大家，這個人物也不簡單啊。

雖然是二姐的青梅竹馬，但前幾天才回國這個信息值得留意。

和崔道日（魏化俊飾）一樣是從國外回來的人，陳花英死前也常常出國，劇情也一直提到海外開戶、秘密資金轉(zhuǎn)移，最后這些人物會怎么串聯(lián)起來呢？

目前可知，這些人都和蘭花協(xié)會有關(guān)，關(guān)于陳花英左腳的紋身（一直都在左腳，沒有變過位置，下圖是盤腿坐的狀態(tài)，因此左腳在上）。

候選人樸載相的蘭花胸針、凡命案現(xiàn)場必出現(xiàn)的、可以看作“殺人簽名”的，凋謝的蘭花，在這里代表死亡。

以花喻人，注意這些蘭花的定義都是陳花英說的——這個很卑鄙、那個很現(xiàn)實、那個是盜賊公主（暗喻女主），可實際上，這幾種蘭花本身的花語都不是這樣的，而是陳花英選擇并賦予它們的含義，就像女主也是陳花英“選定”之人。

另一個很常出現(xiàn)的意象是高跟鞋。

甚至那雙全國只有3雙的黑色高跟鞋名叫“絲絨蘭花”。鞋子的購買人是申理事（吳政世飾），修鞋匠兒子出身，喜歡穿廉價鞋子的女人，對身份地位十分敏感，但是他在第二集結(jié)束時死掉了······線索斷了。

鄭瑞景編劇曾經(jīng)在節(jié)目中說過《蝙蝠》中的高跟鞋，是被用作浪漫場景，和愛情有關(guān)的意象。

但是，很明顯地，在這部劇中高跟鞋并不是浪漫之愛，而更接近《分手的決心》中的高跟鞋意象——象征著身份地位的變化。

在這部劇中，我們只討論高跟鞋，可能會有點不準(zhǔn)確，因為除了女鞋，劇中也有男鞋的特寫，暫且統(tǒng)稱為“華麗的鞋子”吧！

華麗的鞋子承載著這些男女的欲望和野心。

有時是華而不實的廉價貨，有時是偽裝成好意的陷阱······看似美麗，卻暗藏危險，搖搖欲墜。

女主自然地穿上陳花英給的黑色高跟鞋，她非常信任這個花英姐，就因為她們都是“邊緣人”，還借了錢給她、帶她去高級餐廳，她就能連看都不看就在陌生文件上一通簽名······

700億中花英姐只留給她20億韓元的現(xiàn)金，剩下的極有可能在她簽名的賬戶里，所謂的借名賬戶啊······

女主的性格其實有鋪墊，就在這個細(xì)節(jié)中！

她前夫是個偽裝成有錢人的騙子，所以說她已經(jīng)被騙過一次了······可是這次又輕信別人！

編劇的性格特征抓得真好，臺詞都非常精準(zhǔn)，人物性格就隱藏在臺詞細(xì)節(jié)中！

就像記者同事看出二姐是窮人家孩子，是因為“很會忍耐”，大姐被花英姐“選定”、容易受騙，也和她們原生家庭有關(guān)。

因為，從這樣原生家庭長大的孩子，迫切的心太容易被看出來了！

陳花英看出她迫切需要用錢的心，并且?guī)椭怂?，女主自然十分感激，并決心以后要報恩，花英死后，女主也抱著“找出死亡真相”的心行動，單純地認(rèn)定花英一定是受害者。

但是，陳花英真的是受害者嗎？

蘭花壁紙、分身賬號、死前整容······

死前整容意味著，吊在衣柜里的女人長著另外一張臉嗎？

注意，女主是通過腳上的紋身辨認(rèn)的，并沒有給尸身上半身鏡頭。

陳花英甚至提前交代女主去喂魚，為自己的死亡找好了“目擊證人”。

女主也說：“如果我有這么多錢絕對不會想死?！绷硗?，崔道日自詡和陳花英是同道中人，暗示陳花英也是金錢至上。還記得陳花英說，“對于會計來說，賬本就是圣經(jīng)?！?/p>

金錢是最神圣的，而賬本是圣經(jīng)······還有紋身數(shù)字1022（花英媽媽忌日），這么多疑點，陳花英陳未會，真的只是受害者嗎？

因此我偏向，陳花英可能不是真的死亡，而是她設(shè)計好的局。尤其是片頭給我強(qiáng)烈的這種感覺。

因為涂了綠色指甲油，推測可能是女人的手？

舞臺帷幕拉開（表演開始），這只手（幕后操控者）拉了開燈，拋下了一盆“盜賊公主”蘭花，花開成了標(biāo)志死亡的藍(lán)色蘭花。

鳥籠里有一株蘭花、汽車、衣柜、棋子，手一彈，車子墜落爆炸（申理事之死）；女主在金錢堆里暢游（也可能是掙扎？）、二姐酒精中毒、三妹畫畫（《最后的晚餐》）。

畫中有高跟鞋、蘭花、鸚鵡等疑問的意象，桌上是嫩蘿卜泡菜，流下的湯汁像血，三姐妹在中間，握著手逃出了房間。

接下來更有趣，三姐妹逃出房間之后回頭一看，剛才的房間只是一個“小屋”，一個設(shè)計好的“舞臺”，而她們現(xiàn)在也沒能逃到戶外，而是有著蘭花壁紙的房子里······

蘭花陰影中，能看到的只有涂指甲油的手，雙手交握的姿勢，有一種“權(quán)利在握”的感覺，然后又放到小房子上面，一副饒有興趣看戲的姿態(tài)。

這只在陰影中的手，操縱了這一切。

幕后操縱者究竟是誰呢？

是樸載相嗎？還是神秘女人陳花英？或是其他人？

陳花英偷走的700億，其實應(yīng)該就是樸載相家的錢——銀行案1400億中的一半。樸載相曾經(jīng)作為律師，成功讓4個委托人“自殺”，于是這筆錢流向了他大舅的公司。

而現(xiàn)在二姐正在追查這個案子。三妹又剛好為樸載相女兒做替身畫家······現(xiàn)在已知三姐妹都和樸載相一家糾纏在一起了。

樸載相肯定是個反派毫無懸念，但我認(rèn)為隱藏的手“綠色指甲油”不是他。

編劇導(dǎo)演沒想在樸這個人物上設(shè)懸念，因為《頂樓》朱丹泰太深入人心了，說實話嚴(yán)基俊角色同質(zhì)化有點嚴(yán)重，但是有一個好處是，可以拿來當(dāng)障眼法。

有點像韓綜里的“黑手黨”游戲，將嫌疑集中在一個殺手身上，掩護(hù)另一個殺手活下來。

女主還目睹了崔道日和樸載相見面的場景，崔道日是樸載相的人嗎？

其實，樸載相的動機(jī)很明顯，就是要把權(quán)和錢都變成自己的——他是律師出身，和保安司令官家女兒結(jié)婚上位，作為這家女婿，樸幫助妻子家的元靈產(chǎn)業(yè)把1400億收入囊中。

但現(xiàn)在他自己出來競選，上電視作秀（向被污蔑成間諜的人道歉），實際上是想和保安司令官岳父撇干凈，在權(quán)力上慢慢脫離妻子家。

暗中樸載相早就把1400億中的至少700億，從元靈產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移到陳花英所在的公司，作為秘密資金存在，這樣一來，錢就是他自己的，而不是妻子家的了。

很多鏡頭都暗示他和妻子貌合神離。

申理事曾在元靈產(chǎn)業(yè)工作過，是樸的棋子，現(xiàn)在被滅口，死前想要去坐牢，也是想躲過一死，沒想到太晚了。

不過可以仔細(xì)看他死前說的話！那些都是真話，相當(dāng)于死前留給女主線索了。

1、梁是自殺死的，第一個發(fā)現(xiàn)的人是陳花英。

2、申理事和陳花英沒有不倫戀，花英不是他的類型（他的類型是穿廉價鞋的女人，像女主這樣。反向推，花英是有錢人出身。）

3、陳花英不是自殺。

陳花英會像《分手的決心》宋瑞萊一樣自導(dǎo)自演嗎？她是背后操縱者的可能性，我覺得是有的！

但除此之外，我還有另一個大膽的推理。

關(guān)于“綠色指甲油”，讓我們再看一次這版海報吧！

樸載相的妻子（嚴(yán)志媛飾）正好就穿著綠色的衣服！

只有樸載相和妻子坐在椅子上，兩人看起來勢均力敵。

剩下的人都站著?？创薜廊蘸秃幼诤频恼疚唬赡苁撬麄兊牧?，崔道日站樸載相這邊，河宗浩可能就是妻子這邊的人。而陳花英并不在這張劇照中。

前兩集沒什么分量的妻子，在海報中看起來可是重要人物呢?？梢赃@樣想，樸載相想要權(quán)和錢，妻子會坐以待斃看著老公把自己家產(chǎn)掏空？

“金錢也總是照著既定路線流動?！?/p>

秘密資金轉(zhuǎn)移、瑞士賬戶，700億的流動原本也有著既定路線，而700億發(fā)生了變數(shù)，故事就發(fā)生了。

這終究還是上流社會的游戲。

財閥女婿想要自立門戶，財閥家不得守住自己的東西嗎？

究竟，背后的“綠指甲”是否就是樸載相妻子呢？接下來的劇集中，請多多關(guān)注這個人物吧！

兩集下來，有這么多線索值得玩味和推理，鏡頭干凈利落、節(jié)奏緊湊、環(huán)環(huán)相扣，編、導(dǎo)、演的配合精彩絕倫，讓這部劇從開篇就是上乘之作！

好劇本從一開始就能抓住觀眾，從《分手的決心》到《小小姐們》，鄭瑞景編劇再一次向我們證明了這點。

更新3-4集：

1-2集分析中我提出“綠指甲油”有可能是樸載相夫人的猜測，到了3-4集看來，果然有更多的鏡頭和細(xì)節(jié)指向她！

最明顯的鏡頭就是這里。推鏡頭的作用通常有放大人物主體、強(qiáng)調(diào)人物情緒，以及帶觀眾進(jìn)入人物內(nèi)心。結(jié)合夫人意味深長的眼神，我們快速認(rèn)知到，她絕不是表面上那么善良的人物。

這時發(fā)生了焦點轉(zhuǎn)移，原本在背景中模糊不清的樸載相成為畫面的主體，觀眾的注意力也隨之從夫人轉(zhuǎn)向了樸載相。

暗示夫妻兩人各有盤算，有一種“螳螂捕蟬黃雀在后”的感覺。

這對夫妻在外人面前扮恩愛，實際卻不是這樣。

聚會上親昵搭肩膀的動作，好像是輔佐丈夫的賢妻形象，對比在家里的畫面，看兩個人的權(quán)力關(guān)系。

上圖，夫人不僅站在畫面中央的位置，在偏黑暗、陰郁的冷色畫面中，一襲白裙自然而然地成為了視覺中心，顯出強(qiáng)勢的一面，而樸載相坐在后面，幾乎和背景融為一體。

更關(guān)鍵的是，這對夫妻的目標(biāo)明顯是不同的。

如果說樸載相想要付三妹醫(yī)藥費，是需要“一個感人故事”來為自己的選舉造勢，那么夫人的這番做戲撒嬌式引導(dǎo)又是為了什么呢？

真的是覺得三妹太可憐、怕女兒失去留學(xué)伙伴而已？

從3-4集夫人做的奇怪事看來，她比樸載相城府深多了！

先是主動邀請三妹參觀蘭花樹，都說了有毒性，卻沒有阻止三妹聞花，還送給她一朵，相當(dāng)于“預(yù)定死亡”，放回樹上則是讓她暫且“延續(xù)生命”。

想來，三妹的突然心臟病發(fā)嚴(yán)重到要做手術(shù)的地步，也是因為聞了那朵蘭。

在這個故事中她就是“巫師”一般的人物！

再進(jìn)一步想，夫人為何認(rèn)準(zhǔn)三妹？她只想要培養(yǎng)一個女兒的“影子畫家”嗎？

前面提過了她早就調(diào)查過三妹的家庭關(guān)系等信息，當(dāng)女主仁珠挨打，夫人即使出現(xiàn)救了她，又帶女主去花英去過的餐廳等等行為，讓我突然理清了頭緒。

夫人的目標(biāo)一開始就不是三妹，而是三妹的大姐——吳仁珠！

為什么是吳仁珠？

串聯(lián)起夫人和仁珠關(guān)系的關(guān)鍵人物，就是陳花英！

先不論花英是真死假死，她都確實用吳仁珠的名字在新加坡開戶，把700億（撇除現(xiàn)金20億）洗干凈了分別存在不同銀行，現(xiàn)在這筆巨款就在大姐名下。

而夫人應(yīng)該也在暗中尋找這筆錢的去向！她自然能查到陳花英和仁珠親近，于是她通過三妹來接近仁珠，即使她還不知道700億在仁珠賬戶也沒關(guān)系，至少她找對人了。

看夫人對仁珠說起花英的態(tài)度，是什么樣的情況才會讓一個人說出另一個人的死對她來說是奇恥大辱？

面對一個人的死亡，不是為那個人惋惜、難過，而是生氣、恥辱。生氣和恥辱是完全以自我為中心的情感，一方面可以感覺到夫人其實很冷血，缺乏共情能力。

另一方面或許可以猜測，她以為花英是另一個自己，而花英背叛了她？

夫人給花英買鞋、買名牌包、在新加坡一起吃飯應(yīng)該是真的，因為之前申理事澄清了他和花英沒有不倫戀，那么花英作為“陳未會”在新加坡是和誰吃的飯呢，是夫人的話，是說得通的。

就像花英對仁珠做的那樣，夫人應(yīng)該也曾對花英這樣做?，F(xiàn)在看來，花英是一個“引子”，串聯(lián)起仁珠與夫人的橋梁。

或許有人會疑惑，夫人如果一開始目標(biāo)就是大姐仁珠，為何繞這么一大圈，非要透過三妹接近？仁珠明明這么單純（好騙），直接找上她應(yīng)該也能成功吧？

這里她顧忌的并不是仁珠，而是她丈夫。

如果夫人直接找上仁珠，樸載相的人就會知道她也在找700億了。

夫妻倆都在找700億，但互相瞞著對方。前面說過，這對夫妻貌合神離，目標(biāo)不同，樸載相是為了把錢和權(quán)都變成自己的，而夫人不會讓他得逞。

這也是夫人比她丈夫城府深的地方，她凡事都用女兒當(dāng)擋箭牌，表面上是為了女兒，給女兒找替畫、找留學(xué)伙伴、救女兒可憐的朋友，這樣丈夫就不會懷疑。

另一方面從女兒羨慕朋友姐姐的愛、還有預(yù)告中畫畫的鏡頭，也可以感覺到女兒內(nèi)心有缺乏、壓抑的東西，和媽媽的關(guān)系并沒有表面上那么好。

夫人暗中透過女兒的朋友來接近大姐仁珠，慢慢探700億的動向，一切都神不知鬼不覺。這符合她的風(fēng)格——“一幅秘密的肖像畫”。

反觀，樸載相就笨在，他直接叫下面的人去找700億，結(jié)果找了一個只會使用暴力的莽夫室長、一個金錢視為神圣（90%是別有目的）的崔道日。

崔道日已經(jīng)知道20億和賬本的事，但是沒有告訴樸載相，不是因為他喜歡仁珠，而是因為金錢至上的他別有打算。

看來崔道日只是表面上和樸載相一起，實際上也和花英一樣，是個變數(shù)。

回憶中，崔道日看花英的眼神有一絲柔情，可能崔道日以前喜歡花英，因為他們是同類人。

但是現(xiàn)在，仁珠的出現(xiàn)，對于崔道日來說是什么呢？他又為何無條件地幫助她呢？他想要怎么得到這筆錢？

暫時，他還只是想利用仁珠，沒有愛情，尤其是在發(fā)現(xiàn)700億剩下的錢都在仁珠賬戶之后，崔道日更是會努力保護(hù)仁珠、幫助她對抗樸家夫妻，不讓錢落入那對夫妻手中。

錢落入那對夫妻手中的話，他拿不到一分，而在仁珠這邊，對他是最有利的。崔道日可以假裝愛上仁珠和她結(jié)婚之類的（后面可能會真的愛上？），這樣他就能獲得最大利益。

來看鏡頭語言是如何表達(dá)崔道日的目的和立場！

上圖醫(yī)院場景，墻上映出崔道日的身影，這個畫面看起來，不就是兩個崔道日夾著中間的吳仁珠？

墻上的虛影折射出崔道日的“雙面性”，比起他實際表現(xiàn)出的，他還有隱藏的真實目的。

然后他靠近仁珠，墻上的影子自然也靠近了，兩個鏡頭，人物之間的距離發(fā)生了變化。崔道日正逐漸贏取仁珠的信任。

雖然他也是為了錢，但是他在仁珠身邊至少能保護(hù)她不被殺害，否則，看仁珠已經(jīng)信任元代表的樣子，搞不好她真的會傻傻拿著賬本去找樸載相······

仁珠太容易輕信別人的性格真的是讓人著急??！

除了崔道日，另一個男人的存在也值得注意，就是二姐朋友河宗浩。

他給二姐提示也給得太明顯了！

引導(dǎo)二姐注意視頻疑點，比專業(yè)記者還敏銳，特意從原本的花瓶轉(zhuǎn)為掛在顯眼的地方，甚至故意去聞，強(qiáng)行解鎖新線索！

查出蘭花品種、找到蘭花之書的都是他！

他還特別念出了譯者名字“張士平”、“翻譯這本書的人更神奇”，或許張士平會是個隱藏的伏筆？

但是我不認(rèn)為河宗浩會是隱藏的幕后操縱者，最多是夫人的手下棋子。

但就像崔道日會保護(hù)仁珠，河宗浩因為喜歡二姐而會保護(hù)她。

兩個男人都是有身份的但不會“致命”的角色，注意這里，兩個男人都各自守著一個“臺風(fēng)”。

仁珠是不自知的小臺風(fēng)，仁京是在臺風(fēng)中屹立不倒的人。用“臺風(fēng)”隱喻，在這場700億的陰謀中她們兩個的作用和態(tài)度。這是個很妙的隱喻。

同時，三妹仁惠用畫來隱喻她們的生命狀態(tài)。

從臺詞中已知，第3張樹林里垂死的姐姐是仁珠；而第2張流著淚的應(yīng)該是仁京，因為她共情能力過強(qiáng)，播報新聞時常常流淚；第4張光著腳逃跑的女孩是仁惠自己，在她的意識中出現(xiàn)了強(qiáng)烈的“逃離”。

我不能確定的是第1張指的是誰，一個長發(fā)女人躺在床上露出一只手臂，身體基本被遮蓋住，看起來是已死亡的狀態(tài)。

如果說大姐仁珠是“垂死”、仁京是“哭泣”、仁惠是“逃離”。在仁惠的世界觀中，那么這個“已死”的女人是誰？三姐妹的媽媽？還是早夭的姐妹？

另外，3-4集給出的新信息還有，片頭錫兵是被關(guān)精神病院的元代表的象征物，而玩偶屋是夫人的。

蘭花樹也是夫人帶我們看的、片頭的玩偶屋也直說了是夫人的，還有綠指甲油對應(yīng)海報夫人衣服顏色，基本就能確定了片頭這個畫面的“幕后之蘭”就是她了！

4集看下來，我覺得比起劇情，更吸引我的是鄭瑞景編劇對現(xiàn)實社會和底層人物的觀察，她擁有冷靜敏銳又細(xì)膩的目光。

臺詞常常一針見血，比如目前為止最觸動我的這一句：“原來我在社會上到處奔走，最想挖掘的新聞，就是我們這個貧窮家庭的面貌?！?/p>

雖然小人物與財閥對抗的故事屢見不鮮；用諷刺夸張的手法諷刺無法跨越的階級，也是韓劇韓影的常見話題。

但是我認(rèn)為鄭瑞景編劇比較特別的一點就是，她對女性人物的執(zhí)著。

無論是電影《小姐》、《分手的決心》，還是這部劇中12個主要人物8個都是女性。

鄭瑞景編劇在之前的采訪曾說過，比起樸贊郁導(dǎo)演總想把女人刻畫得很美很帥，去揭露男性的愚蠢，而她想要揭露女性角色的缺陷。

我可以理解編劇的想法，但不知道是不是她都寫電影劇本，沒那么了解電視劇觀眾審美心理的關(guān)系？我觀察到現(xiàn)在的觀眾普遍并沒那么接受“女性角色的缺陷”？

觀眾對待電視劇中的女性角色本來就比男性角色要苛刻，演技好是基本，人設(shè)討喜也非常重要，可是三姐妹“氣人的本領(lǐng)”可以說不相上下······

三姐妹能否在接下來的劇情中聯(lián)手、互通信息、快速成長，展現(xiàn)出她們的優(yōu)勢和魅力勾住觀眾的心，這可能會是《小小姐們》必然面臨的一個挑戰(zhàn)！

更新5-6集分析：

目前5-6集看來，幕后之“蘭”和劇情走向的推測與1-4集分析大致一樣，不再贅述，這篇我們直接解鎖新線索！

首先，來看有關(guān)于崔道日的信息：

1、崔道日很有可能是很久以前失蹤的崔熙材的兒子。這里給了特寫鏡頭，聚焦電腦上“崔熙材”的名字。

以這部劇環(huán)環(huán)相扣，所有人都有關(guān)聯(lián)的特點，“崔姓”恐怕不是巧合。

并且，崔道日過于強(qiáng)調(diào)自己金錢至上，反而有點障眼法的意思。

作為這部劇重要的男性角色之一，應(yīng)該會有更深層的人物動機(jī)，因此我猜是不是為了調(diào)查父親崔熙材失蹤的真相？

2、崔道日的過去信息，他是墜崖車禍的幸存者，同乘“女友”黃寶蘿被媒體報道死亡，重點是，尸身毀損嚴(yán)重難以辨認(rèn)。

而崔道日拿出黃寶蘿在社交平臺上的近照，證實了她沒死，并說這是他的第一個“客戶”。

陳花英也被新聞報道“整容失敗”，大姐仁珠是通過腳上紋身辨認(rèn)的，一直沒有給到臉的鏡頭，所以可能和黃寶蘿是一個套路？陳花英也是崔道日的“客戶”？

陳花英換新身份永久逃離的可能性，有！但陳花英的計劃也可能失敗，真的死亡，就像申理事說的，有人在那可怕的事物之上。

我傾向于花英死了，試想，聰明的陳花英要是還活著，他們的700億計劃就算成功了，崔道日何必非要拖著笨笨的仁珠呢？

要隨時給仁珠說明情況，防止她被別人騙，還要擔(dān)心她拿著危險的蘭花、在家門口守著······

3、注意崔道日與仁珠對話場景的選擇，畫面背景中搶眼的水母。

水母的意象，在鄭瑞景編劇的電影《分手的決心》中是重要意象，湯唯飾演的宋瑞萊是像水母一樣的女人——擁有透明魅力卻是有毒的。

崔道日也是這樣，他看著很透明，一副“我就是為了錢”的臉，什么都告訴仁珠，也確實有幫助到她，但同時，他絕對、絕對是有毒的危險人物！

看這里就知道！

“我用你的名字設(shè)立了空殼公司?！边@句話背后意味什么？

翻譯一下——我要用你的名字洗700億，出了事，法律責(zé)任你背。

不愧是洗錢專家······然后又拿出幾張度假勝地照片開始給仁珠“畫大餅”，把亡命天涯說得好有說服力，話術(shù)了得！

然而我們的傻大姐仁珠表示：“那我就試著相信你吧~”、“6:4，我是6哦~”

再者，來看河宗浩的相關(guān)信息：

1、前面“崔熙材”的信息是從河宗浩口中說出來的。

最初的分析中我就提到了，河宗浩絕對不簡單。不僅海報站位他是夫人元尚雅這邊的，并且他一直在給二姐仁京瘋狂提示。

這比記者還敏銳的觀察力和調(diào)查能力是怎么回事？

2、到了5-6集，河宗浩還是在給二姐瘋狂提示，哪有那么多巧合？他就一眼認(rèn)出崔道日，并迅速說出這個人的來頭和身份。

仁京理不出頭緒的時候，就打電話叫他過來，小河就趕緊跑過來給關(guān)聯(lián)提示——這個、這個、還有這個，我念的這幾個人名他們都死了。

還有一點可以留意，河宗浩的職業(yè)是《植物們的私生活》PD，平常也擅長養(yǎng)花草蔬菜，也知道，這樣的身份設(shè)置，不排除是蘭花培育者的可能性。

因為，他早在查閱到這蘭花資料之前，就很自然地把蘭花掛在樹枝上養(yǎng)著了，和大姐拿來的干枯蘭花相比，河宗浩家的這一株色澤依舊鮮艷，看著養(yǎng)得很不錯。

他和仁京整理出照片上的人物，凡提到名字的，除了元奇先將軍、張士平校長（他就是3-4集分析中我劃重點的翻譯蘭花之書的人！果然出現(xiàn)了！）、失蹤的崔熙材，還有姑婆這4個人，剩下的一個個都因為各種原因死亡（被害）。

而這些人勾結(jié)在一起的源頭，就是那張標(biāo)了“情蘭會”的照片。

1973年3月5日，背景是一塊空空的土地，這張照片就是在紀(jì)念那一天照片中的人一起買了這片土地。

姑婆發(fā)家致富的原因就是不動產(chǎn)。如她所說，韓國人穿越回50年前（現(xiàn)在往前推50年就是70年代），第一件事做什么？大姐立刻回答：在江南買地！

現(xiàn)在的首爾江南區(qū)算是富人區(qū)，與70年代不可同日而語。

這部分劇情看似很復(fù)雜，情蘭會照片上又是一堆人，好像有什么巨大陰謀一樣，但其實，如果對當(dāng)時韓國的歷史背景稍有了解的話，就會比較好理解——編劇是在諷刺韓國現(xiàn)代史上的黑暗。

（韓國現(xiàn)代史文摘這句是黑色幽默，超諷刺~）

順便一提，教養(yǎng)類韓綜《環(huán)環(huán)相扣的老故事》有很多集都是圍繞著70-90年代韓國的歷史事件，像是著名的三豐百貨倒塌案，背后就和炒房等各種黑暗勾結(jié)有關(guān)。我之前也有推薦過這檔寶藏節(jié)目，歡迎去看~

在這里肯定無法詳細(xì)介紹清楚歷史，簡而言之，仁珠這里說江南區(qū)，是因為江南區(qū)原本是荒地，當(dāng)時的韓國總統(tǒng)樸正熙大力推經(jīng)濟(jì)（也有政治因素），致力于搞江南區(qū)開發(fā)。這就和土地買賣有關(guān)了。

再來，劇中的元奇先將軍是保安司司令官，就是當(dāng)時樸正熙那時期，情蘭會就在這時期買土地，具體是說土地的情報非法泄露給照片上這些人？讓他們得以勾結(jié)搶占先機(jī)，通過炒房等方式發(fā)家致富。

雖然是財閥陰謀斗爭為主要題材，不過鄭瑞景編劇的野心可大，融入了不少歷史背景，只是越戰(zhàn)提太多，土地的部分比較隱晦，或是剛引出，還沒展開。

總之編劇是在用一種夸張的表現(xiàn)手法極盡諷刺——從70年代那時候起，資源就被“分配”好了，50年后又有什么變化呢？階級差異是無法逾越的鴻溝、元家和吳家三姐妹的貧富差距對比。樸載相逆轉(zhuǎn)輿論，百姓感動到給財閥捐款，真的極致諷刺！

在夸張、諷刺、懸疑的包裝之下，隱藏著的，正是他們真實生活的那片土地的樣貌，或許也不只是他們的。

這里三妹說的“加害者與受害者”論，有一點電影《寄生蟲》的意味。

崔道日、河宗浩提供的新信息就像是一片一片的拼圖，正在拼湊起整個故事的面目。

另外，作為主要人物的三姐妹，也和元家緊密相連，似乎快要觸碰到深處的秘密了。

之前的分析中已經(jīng)講過樸載相的人物動機(jī)，隨著5-6集夫人元尚雅的信息增多，她的真實面貌與動機(jī)也不加掩飾地顯露——想成為總統(tǒng)夫人。

并且得知了她在用蘭花買賣來洗錢，這個犯罪手法還是第一次見。

元尚雅的話有兩處細(xì)節(jié)有點意思，一個是她說和“健康的男人稍微調(diào)個情”，重點不在“調(diào)情”而是“健康的”，看樸載相聽到的反應(yīng)，似乎是暗指他某些方面“不健康”。

還有她說：“他絕對不會傷害孝璘，他是真心愛她的，所以我就接受了?！边@句話有點怪，難道孝璘并不是樸載相的親生女兒？

另一個細(xì)節(jié)，開頭她因為一件綠色連衣裙而大鬧一場，說是要去新加坡穿的，結(jié)果去新加坡參加開幕式時穿得是另一套黑色禮服，第6集結(jié)尾她喊住孝璘和三妹時，身上穿了綠色連衣裙······

綠色出現(xiàn)頻率讓我加深了她就是片頭“綠色指甲油”的猜想。

然而，吃著各種藥、長期聞著蘭花生活的孝璘，畫出了穿紅色高跟鞋吊死的女人。

她會是陳花英案件的目擊證人嗎？畫的背景有代表死亡的蘭花，也有一點像花英家壁紙的顏色。

還是在孝璘小時候，也有一個穿紅色高跟鞋的女人上吊了呢？

“藝術(shù)是對未來的警告”本是下一個場景中樸載相的臺詞，這里做了聲畫不對位的處理，故意配上畫高跟鞋的畫面，也是隱喻，紅色高跟鞋的死亡，是對未來的警告。

還記得大姐仁珠也曾收到過一雙紅色高跟鞋嗎？或許那就是所謂“未來的警告”——死亡警告。

案發(fā)當(dāng)晚，行車記錄儀拍下了樸載相去陳花英家的身影，但不一定他就是兇手，他回過頭看的畫面很奇怪，似乎車?yán)镞€有別人在。

而仁珠吸了蘭花后產(chǎn)生幻覺，她“看到的”樸載相殺害陳花英的畫面也可能是心理暗示。

現(xiàn)在仁珠手中的蘭花，真正的主人是姑婆。

這里用綠色光和傾斜鏡頭來渲染詭譎、迷幻的氛圍，配合詭異的背景音樂，有一種恐怖片既視感。

不過，仁珠不可能在蘭花的致幻下殺死姑婆，仔細(xì)看仁京在進(jìn)大門之前，門是開著的，地上有血跡。

在這之前，崔道日目擊了姑婆的男秘書開車離去，男秘書是受到元尚雅指使而殺害姑婆的可能性極大。因為姑婆離開樸載相家時，元尚雅在窗邊看著，玻璃上映出她的臉，似乎已有盤算。

而仁珠吸了蘭花，無意識地拿著蘭花游走到姑婆房間，發(fā)現(xiàn)姑婆已經(jīng)倒在血泊中······

目前，雖然大方向已經(jīng)摸清，但是眾多線索暗中鋪排有序，環(huán)環(huán)相扣，一點點釋放訊息，鏡頭的調(diào)度、音樂的渲染，令懸疑部分增色不少！

劇情方面，編劇結(jié)合歷史背景的陰謀案件與財閥斗爭也逐漸浮出水面，格局大開，讓我覺得5-6集又變得有趣起來了！

不過我也要承認(rèn)三姐妹真的是讓人氣到無語、氣到想笑的程度······

比如之前仁珠背著20億大包到處走、各種輕信別人卻不相信自己妹妹。好在第6集她們終于交流蘭花了，后面應(yīng)該會整合情報吧？

彩蛋~

第一張中間就是鄭瑞景編劇，第二張第一個是柳成熙美術(shù)導(dǎo)演，這兩位與樸贊郁導(dǎo)演合作了《分手的決心》，也是這部劇的靈魂人物~

7-8：

隨著前6集埋下的線索逐漸匯合，《小小姐們》的下半場正式開始！

上篇推測過的崔熙材是崔道日爸爸，在第7集便得到了證實。而提供這個信息的人，又是河宗浩，真的只是巧合嗎？

除了父子關(guān)系信息，還要劃重點：崔道日繼承土地。情蘭會和“越戰(zhàn)”、“土地”息息相關(guān)，應(yīng)該會是個有用的信息。

崔熙材這條線的展開，有兩個作用：

一是給了崔道日環(huán)繞在元家人身邊的深層動機(jī)；二是引出主線揭露“情蘭會”陰謀，因為他是僅存的證人。

首先，崔道日媽媽頂罪入獄，爸爸隱居山林二十余年，他自己被元家送出國留學(xué)，可以說崔家因為元家而妻離子散。

并且當(dāng)仁珠告訴他真兇信息時，他反應(yīng)并不驚訝，應(yīng)該早就知道。

然而比起簡單的動機(jī)——報仇，一直以金錢至上形象示人的崔道日似乎隱藏著更大的盤算。

“更安全、更有格調(diào)的方法”是什么呢？

比如，利用他的專長，把別人洗干凈的錢劫走，成為真正的“盜賊公主”（或是成為盜賊公主的男人~~）

紙條上的話雖然是元尚雅假裝花英的語氣來騙仁珠的，但是對崔道日的形容不假，那個男人非?？膳?。

他是本劇最神秘、沉穩(wěn)機(jī)智，也可能是最危險的男性角色之一。

取錢時的鏡頭很有意思——人物被放在畫面兩端，中間巨大的留白把兩人分隔開來，他們各自露出一半的臉，給人一種各揣心思、有所隱藏、目的不一致的感覺，以此制造隱隱的危機(jī)感。

類似的構(gòu)圖也出現(xiàn)在仁珠車禍進(jìn)醫(yī)院，意識不清的狀況下“看見了”陳花英?；ㄓ⒅怀霈F(xiàn)一半的臉具有迷惑性。仁珠所認(rèn)識的花英，也是有所隱藏的神秘人物。

另一方面，崔道日與崔爸偷偷見面，只見面一次就互通信息，父子合謀，崔道日假裝出賣，再次獲得樸載相的信任，同時崔爸躲過樸載相的謀殺。這對父子都是狠人！

好笑的是，樸載相下令派“最優(yōu)秀的手下”去跟蹤崔道日，結(jié)果被崔一個倒車就輕松解決，又找了一群蒙面人大白天的去山林里拿著刀刺殺（還以為是什么史劇場面···），結(jié)果被崔爸一鍋端。

相比夫人的蘭花殺人法，樸載相這邊真的小巫見大巫。在一場迷局中，他的身份、手段，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上元尚雅。

而他似乎一直都沒能“碰”過他夫人，結(jié)合上篇分析元尚雅在花英家的話，基本確定女兒孝璘不是樸載相親生。孝璘是誰的女兒？夫人為何說樸載相爸爸令人作嘔？

關(guān)于樸載相爸爸樸逸復(fù)，有一個隱藏線索，現(xiàn)在可以抓到頭緒了。

還記得樸載相的象征物和錫兵有關(guān)嗎？

在第3集結(jié)尾部分，他對三妹仁惠提到了12個錫兵。12這個數(shù)字，在第7集再次出現(xiàn)了，絕對不是巧合！

一小隊12個錫兵玩偶，被樸載相丟掉了一只。

越戰(zhàn)期間，一支12人的部隊，回來后一個個死亡。

第3集結(jié)尾樸載相對仁惠說他殺死了自己的爸爸。

聯(lián)系在一起就是，12個錫兵（越戰(zhàn)小隊）中被樸載相丟（殺）掉了一個，第一個死亡的人應(yīng)該就是他爸樸逸復(fù)。

現(xiàn)在，終于可以把這些都串聯(lián)起來！

二姐仁京這句臺詞“以情蘭會的事跡為中心，改寫韓國現(xiàn)代史”非常重要。

結(jié)合上篇分析中，我提出編劇是在諷刺韓國現(xiàn)代史黑暗的觀點，進(jìn)一步猜測”情蘭會”到底是什么？

我看到有人討論說劇中的元奇先將軍，也就是元尚雅爸爸，可能是以曾經(jīng)的韓國總統(tǒng)樸正熙為原型創(chuàng)作？

但我認(rèn)為不是。

要追溯人物原型，元將軍劇中設(shè)定是保安司令官，其實能很清楚地對應(yīng)到那個年代背景下，同樣任職過保安司令官的人物——全斗煥！

進(jìn)一步，劇中的“情蘭會”，應(yīng)該就是歷史上全斗煥創(chuàng)立的“一心會”（???），根據(jù)百度資料，這是20世紀(jì)60年代至90年代大韓民國國軍中以全斗煥等韓國陸軍士官學(xué)校的畢業(yè)生為代表所建立的秘密軍事集團(tuán)，正式立于1963年。

一心會作為一個秘密組織發(fā)展，直到1973年尹必鏞案東窗事發(fā)才浮上水面，引起了樸正熙的注意。

這些時間點，和劇中設(shè)定的1973年情蘭會十分接近。

除此之外，我找到了最有力的證據(jù)，就是這部劇的編劇——鄭瑞景作家在電臺上親自說的話：“一開始我打算寫輕松又溫暖的治愈電視劇，然后寫完時，是一種韓國現(xiàn)代史50年摘要的感覺?！?/p>

的確，這不是什么女性成長向爽劇，或者千篇一律財閥斗爭狗血劇，本質(zhì)上這是韓國現(xiàn)代史50年摘要······

既然說到了原型和歷史背景的問題，就再多注意一個細(xì)節(jié)，河宗浩進(jìn)崔熙材家的時候，故意東摸西碰，鏡頭特寫崔熙材的徽章和下面的一張紙，寫的應(yīng)該是“越南參戰(zhàn)記賬證”。

河宗浩的手指還特別把這個證擺整齊。

由于這部劇的特寫鏡頭沒有一個是費的，我想這個部隊的故事后面應(yīng)該會出現(xiàn)，有一個像是鴿子圖案的印章，我查了一下資料，越戰(zhàn)中韓國確實有一支名叫“鴿子部隊”在1965年派去越南。

另外，在越戰(zhàn)期間，有許多韓國企業(yè)一起進(jìn)入越南“發(fā)戰(zhàn)爭財”奠定了日后發(fā)展為財閥的基礎(chǔ)······了解一點點背景歷史會對理解劇情有幫助，至于劇中12個士兵的小隊為何會在美軍戰(zhàn)地醫(yī)院，他們是怎么活著回韓國的？丞待編劇在最后4集中給出解答，畢竟劇情不可能和歷史一模一樣，只是原型借鑒。

回到以女主仁珠為主線的新加坡劇情，有幾個疑點可以討論，車禍?zhǔn)侨绾伟l(fā)生的？仁珠看見的花英是真實還是幻覺？700億行李箱是何時被掉包的？

看圖，仁珠坐的灰黑色車是元尚雅安排的，追逐她的是一輛黑車，而早在黑車超車追逐之間，有一輛白車就一直跟隨著她，并且白車在大貨車撞上之前加速擋在了仁珠車前面，因此仁珠的車只是被擠到一邊，她沒系安全帶的程度下傷勢不算太重。

其實看三車相撞，白車也沒有被推得很遠(yuǎn)，加上他們在新加坡，駕駛座在右邊，因此猜想，雖然白車左側(cè)被撞變形，但是司機(jī)人在右邊也許還能活？開白車保護(hù)仁珠的人是否是花英呢？

最疑惑的點，就是花英在醫(yī)院出現(xiàn)的樣子，不僅步伐有點踉蹌，拉簾子的右手上有血，還有，雖然頭發(fā)遮住了，但是她的右側(cè)領(lǐng)子有明顯血跡，放大看很清楚衣服上是血跡。如果她坐右駕、貨車從左側(cè)撞擊，頭應(yīng)該會往右玻璃上撞，也是符合的。

花英沒死的可能性又增加了！

當(dāng)然，也不排除白車是崔道日提前準(zhǔn)備好的人，制造“假死”障眼法的。這就牽扯到700億是何時被掉包的問題。

以崔道日的行事風(fēng)格，他說：“任何情況都不要離開我的身邊”，卻轉(zhuǎn)身就丟下她和700億去處理什么文件？怎么可能！

只有當(dāng)那箱子里根本不是錢的時候，他這種舉動才有可能。

崔道日應(yīng)該早在“一模一樣的吳仁珠”出現(xiàn)時，就已經(jīng)料到傻傻的仁珠大概率又會被騙？所以一開始就不打算把錢交給她保管，只叫仁珠“快點簽字”就好，和第一集比起來真是一點都沒變啊我們這位大姐······別人叫她簽字就乖乖簽字~

后面仁珠拿著一大箱磚頭回到她名下的公寓，在元尚雅出現(xiàn)之前，她莫名其妙地在折紙飛機(jī)，大概率是她打開箱子看過發(fā)現(xiàn)沒有錢，已經(jīng)受了一輪刺激，加上喝了蘭花水，整個人失魂落魄。

元尚雅終于揭開“trueman show”，原來一切都是元尚雅雇人演戲，從仁珠入職開始就被選定了。因此不是花英選定仁珠，而是元尚雅選定的，花英只是“演員”。

這段情節(jié)設(shè)計算是致敬經(jīng)典電影《楚門的世界》，用在這里是真的沒想到！

原本那部由金凱瑞主演的電影《楚門的世界》，是用夸張的喜劇手法來表現(xiàn)荒誕的內(nèi)核，有諷刺普通人只是某些上流階級人物的玩具之意，他們的生活只是某些人用來取樂的真人秀，而不具有自己的意志。

編劇在這個情節(jié)里加入了她自己很喜歡用的“不同語言之間進(jìn)行翻譯”的設(shè)計。她上部作品《分手的決心》用的是“中韓兩種語言的翻譯”，語言的陌生化是一種“吸引”，架起了男女主之間愛的媒介。

而在《小小姐們》中，陌生的語言可以加劇一種“膨脹的虛榮”之感，這是她未曾涉足過的新世界，陌生語言的簇?fù)碜屓手轱h飄然，真的幻覺自己變成了“世界上最重要的人物”。

而讓仁珠有這種幻覺的人，正是幕后操控者元尚雅。從她制作的微縮模型中，我們看到了紅色高跟鞋、蘭花，吊在衣柜里的娃娃。一切都和花英的死狀相吻合。

元尚雅的扭曲性格源自于童年母親的死。這個場景，應(yīng)該就是母親死時的景象，而蘭花樹則是她父親的收藏，大概是元將軍把自己妻子殺害了，被當(dāng)時年幼的元尚雅目睹，造成了心理創(chuàng)傷，于是長大之后她開始復(fù)制母親死亡的場面，并以父親的蘭花作為死亡標(biāo)志。

因此她對仁珠說她一直都沒有打開“那扇門”，并不是我們想的從外面打開，而是她一直都在那個房間里面，從來都沒有打開門走出來過，所以在她的模型作品中，根本沒有門。

看來元尚雅也有一個悲傷的故事啊，但絕對不能作為她犯罪合理化的理由。

元尚雅這個角色就是鄭瑞景編劇很擅長寫的那種，在不幸的環(huán)境中變得瘋狂而扭曲的女人，第8集結(jié)尾處她出場時，是整個把局面掀翻的感覺，這種反轉(zhuǎn)的力量戲劇張力十足，把劇情拉到了最高點。

而元尚雅的完美犯罪百密一疏，700億變成了一箱磚頭，而仁珠舉起了槍。這里不得不贊嘆金高銀的演技爆發(fā)力，與劇本令人背后一涼的臺詞，共同帶來了充滿戲劇魅力的二次反轉(zhuǎn)，正式開啟了《小小姐們》驚艷的下半場！

更新9-10集：

直到最后一周，也不要相信任何一個人！

除了已揭曉的幕后元尚雅、身亡的元代表與樸載相，未揭開的可疑人物中，還是不能掉以輕心的兩個——河宗浩和樸孝璘。

先說孝璘，有幾處明顯奇怪的地方：

1、第5集結(jié)尾，孝璘把手機(jī)落在家里，仁惠叫大姐找，于是發(fā)現(xiàn)畫。鏡頭特寫床底下，手機(jī)的位置之深，很難看作是不小心掉的，像扔進(jìn)去的，故意讓大姐發(fā)現(xiàn)那幅畫。

2、第6集開頭，孝璘自述，花英被害當(dāng)晚，媽媽匆匆離開的畫面，加上“感覺他們好像不會再回來一樣”，確定那就是她看到的媽媽出門畫面。在她記憶的畫面中，元尚雅沒有穿外套。

然而在第8集結(jié)尾，仁惠查監(jiān)控，發(fā)現(xiàn)元尚雅穿著毛皮外套出門，回來時沒外套了，但所穿連衣裙和孝璘記憶中的一致。

監(jiān)控畫面是可信的，而孝璘的自述就有了矛盾之處。

如果這里是整天吸蘭花導(dǎo)致的記憶偏差？那么在9-10集，孝璘演話劇的設(shè)定，在飯桌上說莎士比亞《麥克白》的情節(jié)，也讓人不免起疑心。

后來仁惠還夸孝璘演技好······也許孝璘演話劇，是遺傳了媽媽愛演戲嗎？

關(guān)于麥克白和夫人，百度上有這樣的介紹：“人們慣于將麥克白稱作犧牲品，而麥克白夫人是不可抗拒的外力，促成悲劇的元兇，第四個女巫。事實上麥克白夫人本身其實也是受害者，追求欲望的殉道者。”

編劇真的很愛用典，神話、戲劇、文學(xué)都有涉及，就像元代表逃出精神病院是按照《基督山伯爵》越獄橋段來的一樣。

在這里我們也能很清晰地對應(yīng)，麥克白是樸載相，麥克白夫人是元尚雅。他們的結(jié)局，也正在走向《麥克白》的悲劇······

孝璘這里借《麥克白》諷刺她的父母，和她以往的乖乖女形象比起來，有反叛的意味。

我猜測，也許孝璘不僅是媽媽的女兒，也是媽媽的“演員”和“玩具”，過著傀儡般的生活，從樸載相車?yán)镎页鲂熊囉涗泝x、引導(dǎo)仁珠發(fā)現(xiàn)畫，很可能都是媽媽的指使。但為何她開始反叛？

因為仁惠。

孝璘和仁惠的感情，如同編劇前作《小姐》中的秀子（金敏喜飾）和淑姬（金泰梨飾）的關(guān)系，富家小姐和女仆的愛情。孝璘和仁惠的關(guān)系也類似。

電影《小姐》中有這樣的臺詞：“她是毀掉我現(xiàn)有生活，拯救我生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。”

孝璘和仁惠就像秀子和淑姬一樣坐船逃跑了。

比起足智多謀但捉摸不清的“大姐夫”，以及深藏不露的“二姐夫”，似乎只有孝璘仁惠的感情是能確定的。她們始終信任彼此，擔(dān)心彼此。

雖然從劇要收尾的角度，她們應(yīng)該還會回來，但我私心她們能真的逃離這個瘋狂的局面，獲得解放。

接下來再談一下“二姐夫”河宗浩。

在目前的劇情中，他一直以輔助者形象出現(xiàn)，單戀著二姐仁京。

但我從1-2集分析文章中就指出，河宗浩的海報站位、事故現(xiàn)場撿蘭花的奇怪之處，請想一下，到底有多少信息是河宗浩提供或引導(dǎo)二姐去注意的？

這程度，簡直是提供線索的“工具人”，5-6集分析中我有列舉細(xì)節(jié)，并提出他是蘭花培育者的可能性。

最新兩集中，他也繼續(xù)努力提供信息，說出了精神病院院長是“情蘭會”一員的事。

這里又是編劇說的“韓國現(xiàn)代史50年摘要”了······

河宗浩介紹的這個“先進(jìn)福利院”，歷史原型就是“兄弟福利院”！

兄弟福利院的樸院長和全斗煥交情甚密，不僅獲得全斗煥親自表彰，還拍攝了“宣傳片”，在1975年至1987年間，在全的庇護(hù)下為非作歹。后來，得到確認(rèn)的死亡受害者多達(dá)657名。而樸院長最終只被判刑2年半，罰款0元！

教養(yǎng)類綜藝《環(huán)環(huán)相扣的老故事3》（E01）非常詳盡地介紹了這樁案件，推薦觀看。這檔節(jié)目真的是我的寶藏綜藝~

劇中是福利院改成了精神病院，現(xiàn)實中也是。根據(jù)外媒報道：“居住在澳大利亞的樸某一家在悉尼擁有1500萬澳元規(guī)模的高爾夫練習(xí)場和綜合體育設(shè)施?！?/p>

現(xiàn)實比電視劇還要荒唐百倍吧？

“如果不能留下歷史教訓(xùn)，沒有人敢保障，不會再出現(xiàn)那樣的時代?！?/p>

我總是很喜歡張恒俊導(dǎo)演的總結(jié)語（他是Ending妖精），想來，鄭瑞景編劇是否也是抱著這樣的心態(tài)，才把“韓國現(xiàn)代史50年摘要”寫進(jìn)電視劇的呢？

總之，兄弟福利院、樸院長和全斗煥，跟劇中的這個沈院長是情蘭會一員都能對得上。參見我的7-8集分析中說的，元將軍的原型就是全斗煥，情蘭會的原型就是“一心會”。

繼續(xù)河宗浩，這里奇怪的地方是，他說：“你是能戰(zhàn)勝臺風(fēng)的人，而樸載相就是臺風(fēng)?！鼻鞍刖錄]有問題，奇怪的是后半句。注意二姐的反應(yīng)鏡頭。

之前二姐明確表示，對河宗浩沒有心動感覺，如果要描寫二姐有心境轉(zhuǎn)變，她應(yīng)該對前半句話心動才對，然而她有反應(yīng)的是后半句，“樸載相就是臺風(fēng)”，她的眼神似乎對這句話有所疑問。

觀眾也都知道，樸載相不是臺風(fēng)，元尚雅才是臺風(fēng)。目前，仁京一直針對的都是樸，而不是元，那么從她的立場，河宗浩應(yīng)該沒說錯，但她為何要用這個眼神看他？

我覺得他這句話可能有錯誤引導(dǎo)的意圖。讓仁京以為樸載相就是臺風(fēng)，以此掩蓋真正的臺風(fēng)。

再加上河宗浩真的眼色很快，對于仁珠簽名的事他是先回頭的，比仁京反應(yīng)更快，隨即應(yīng)變能力也強(qiáng)。

這部劇中一共就3個主要男性角色，樸載相已下線，崔道日在9-10集是重點敘事對象，金錢至上外表下的復(fù)仇動機(jī)，加上各種帥氣救人、雙面計謀、不停反轉(zhuǎn)~

只剩下河宗浩這個角色還沒有詳細(xì)展開，也沒有發(fā)揮特別大的推動作用，因此我更加傾向在最后的兩集中，河宗浩會有一些意想不到的反轉(zhuǎn)敘事。

另外，結(jié)尾700億變0元，應(yīng)該就是崔道日提前和仁珠說過的：“把公司資金私人化、轉(zhuǎn)變成個人資產(chǎn)?！辈皇潜撑选Ｒ驗樵凡槿手榈目諝す玖?，如果警方真的在她名下發(fā)現(xiàn)這700億，豈不是人贓俱獲、證據(jù)確鑿？

但現(xiàn)在700億不在她名下，就還有回旋的余地，才會出現(xiàn)法庭辯解。

接下來要解決的就是如何救出仁珠，對抗元尚雅，如果按照《麥克白》走向，元尚雅最終會精神崩潰。

其實她已經(jīng)開始走向崩潰了。

元尚雅可是一個會花大把時間布置“楚門的世界”的人，卻這么干脆地殺死樸載相，這種時候一定會露出破綻，因為她不能忍受一個即將壞掉的“玩具”。

電視上說樸載相支持率還是在，當(dāng)選有望，如果她忍耐，在這玩具徹底壞掉之前還能修，而她也能走向總統(tǒng)夫人的結(jié)局，而她放棄了她最擅長扮演的角色。

很喜歡樸載相最后的幾個場面，絕妙地諷刺，充滿隱喻的鏡頭——殺完人回來就像一條失去靈魂的狗一樣伏在主人腿上，只想要得到夸獎。

還有在大眾面前被揭穿時的角度，就像是過去的樸載相拿槍指著現(xiàn)在的自己，向自己扣下扳機(jī)。象征著被巨大的欲望吞噬后自我毀滅的結(jié)局。

當(dāng)他被揭穿殺人魔的面孔，高室長叫工作人員切下個環(huán)節(jié)，原本為了祝賀的煙花成了巨大的諷刺，更有趣的是，底下的人瞬間都被煙花吸引去了，舉起相機(jī)手機(jī)開始拍煙花，沒人關(guān)心臺上的樸載相了。

似乎也有點諷刺人們并不真正關(guān)心真相，大眾的注意力是很容易被新的“爆點”所轉(zhuǎn)移的。

還有一處充滿隱喻意味的段落，趙部長和仁京的對話，當(dāng)他回憶自己將蘭花掛在爸爸樹上，鏡頭用極致的俯角由上至下拍，俯視著他，光照射下來宛如圣光。這已經(jīng)不是什么秘密組織的程度，而變成了一種宗教，對父權(quán)的絕對信仰。

樹大根深。

蘭花是承載著金錢名利之欲的死亡，給予蘭花生存養(yǎng)分的“爸爸樹”，即象征著掌控生死的、根深蒂固的父權(quán)社會脈絡(luò)。

但是編劇借仁京之口明確地反抗父權(quán)——“我不需要那種爸爸，我什么爸爸都不需要。”

這臺詞實在太鏗鏘有力了，各種意義上。

對于趙部長和大部分情蘭會成員，蘭花樹給予的“自由”暗中標(biāo)注著死亡的代價，是帶著威脅的庇護(hù)。

無論是元將軍的專制時代，還是元尚雅的財閥時代，共同點都沒有改變過，鄭瑞景編劇如此直白又深刻地直指要害——所有事業(yè)的核心，都是權(quán)力。

用新聞對抗權(quán)勢的敘事雖然在類似的題材中反復(fù)上演，但也很符合仁京理想主義的人設(shè)，原本《小婦人》也是重點放在二姐“喬”身上的，這個女性角色代表著某種超脫當(dāng)下時代的突破性和反叛精神。

現(xiàn)在，故事的懸念已經(jīng)快解完了，看到后面越來越覺得700億、花英的死、情蘭會的秘密沒有那么重要，只要好好收線就可以了。

而故事的內(nèi)核，要諷刺、要隱喻的內(nèi)容已經(jīng)十分明朗和完整，我現(xiàn)在只是好奇，鄭瑞景編劇會如何為這部“韓國現(xiàn)代史50年摘要”收尾？

大結(jié)局見~

更新11-12（大結(jié)局）：

最后兩集的劇評將分為兩部分。

第一部分是解讀編劇之所以設(shè)計“情蘭會”與“越戰(zhàn)”有所關(guān)聯(lián)的隱喻，這里依舊涉及到“韓國現(xiàn)代史50年摘要”，了解情節(jié)中隱藏的真實歷史事件，也許能更深刻地體會幽靈之“蘭”的悲劇性。

第二部分就來吐槽一些編劇沒填的坑？結(jié)局三姐妹的成長···竟然是以分贓700億作為結(jié)尾？以及人物塑造的缺點：拯救“小小姐們”的男人們······

首先，劇中說以元將軍為中心的12人越南小分隊，被韓國拋棄而沒辦法踏上歸途，只有在越南等死?！疤胤N部隊”、“唯有死亡才能結(jié)束的作戰(zhàn)”、“背叛”、“幽靈”······

很明顯地，編劇把韓國歷史上真實發(fā)生的“實尾島事件”改編，巧妙地揉進(jìn)了這個故事里。

康佑碩導(dǎo)演的電影《實尾島》（2003）就是改編自真實發(fā)生過的實尾島事件，但電影所展現(xiàn)只是冰山一角，歷史背后的來龍去脈究竟是怎樣的？編劇又是怎么改編的，和越戰(zhàn)到底有什么關(guān)系？

我又必須搬出我的寶藏節(jié)目《環(huán)環(huán)相扣的老故事2》（E02.210318）來說明了~

上世紀(jì)60年代末，隨著南北朝鮮之間局勢緊張，雙方展開了瘋狂的間諜與刺殺行動，1968年1.21事件為開端，31名朝鮮特種兵突襲青瓦臺刺殺當(dāng)時的韓國總統(tǒng)樸正熙，但沒有成功。樸正熙決定用同樣的方式報復(fù)，也用31名特種兵籌備了“獾作戰(zhàn)”。

如電影《實尾島》中那樣，被送往實尾島訓(xùn)練、準(zhǔn)備獾作戰(zhàn)的人，并不是職業(yè)軍人，而是監(jiān)獄里的犯人，還有一些底層普通人，他們是就算消失也無人在意的，幽靈般的存在。

在實尾島上經(jīng)過了地獄般的訓(xùn)練，就是為了獾作戰(zhàn)。但是，這個作戰(zhàn)卻被無限期擱置了，為何？作戰(zhàn)擱置原因要劃重點，因為這里就和越戰(zhàn)有關(guān)了。

美國表示：“你們自己國家的事情自己來處理，美國不插手?！贝碇v韓美軍也要縮減，在這樣的時期，如果因為獾作戰(zhàn)，兩邊爆發(fā)戰(zhàn)爭，后果恐怕難以承受。所以作戰(zhàn)最終沒能實施，甚至上面的人暗示要殺死他們，這樣才能做到完全地保密。

1971年，訓(xùn)練兵們血洗實尾島，來到漢城，劫持了一輛公交車朝著青瓦臺前進(jìn)，但迎接他們的只有子彈，最終他們在公交車上用手榴彈自爆，爆炸中活下來的4人被報道成朝鮮間諜，并判處死刑。

簡而言之，他們完全地被背叛，并被自己的家園拋棄了，失去了身份、名譽和未來，徹底地成為了“幽靈”。

這樣說，應(yīng)該能比較理解編劇為何把元將軍的12人小分隊比作“幽靈”，強(qiáng)調(diào)蘭花是從越南帶回來的，還要一直不停提越戰(zhàn)背景了吧？

畢竟實尾島事件的背景和越戰(zhàn)有著如此緊密的聯(lián)系，雖然電視劇并不是、也不可能還原真實的歷史事件，但這的確是個很有深意的改編。

“借尸還魂”的蘭花承載著的死亡意象，是帶有強(qiáng)烈恨意的，也帶著埋藏在歷史中被遺忘的重量。從立意角度，我真的很喜歡編劇這個關(guān)于“韓國現(xiàn)代史50年摘要”的收尾。

但是！作為主線情節(jié)、一個陰謀的核心，編劇有義務(wù)要把它交代清楚，畢竟是鋪墊了那么久，每集都釋出一點信息，最終卻僅用一個元將軍旁白回憶片段，以及仁京的新聞總結(jié)式說明帶過？分明是不夠有力的！線索上也有沒填的坑······

比如，之前河宗浩指出的美軍戰(zhàn)地醫(yī)院，尤其鏡頭還給了特寫，以為是重要信息，結(jié)果最后完全沒解釋。所以，12人越南小分隊是如何回到韓國的？得到了美軍的救治？美國人給送回來的？

作為主線事件“情蘭會”的起因，還給過的特寫鏡頭的線索，竟然什么也不是？

就更不用說什么人物支線的小漏洞了：孝璘的手機(jī)丟在床下那么深的地方也毫無意義，只是推動劇情；姑婆的公司和債務(wù)繼承的事在大結(jié)局也沒有提及，仁京一身輕地和男友去美國讀書？

我又回第7集看了，姑婆遺產(chǎn)總額280億，負(fù)債360億！這下仁京必須要用小妹給的100億先還債才行，否則別想去美國······

可是，以仁京的性格應(yīng)該不會接受100億？

畢竟700億的源頭并不是元尚雅，如果是元尚雅的錢，還能想成反正是壞人的錢，分就分了，我也不想要偉光正的結(jié)局。但問題那錢不是！700億是銀行案受害者的錢啊，是不義之財······

當(dāng)初仁京那么執(zhí)著于這個案子！我們回到最初追根溯源看銀行案，3萬名受害者損失了4000億存款，其中1400億被元家吞掉，1400億的一半700億又被花英偷走，結(jié)果，折騰到最后被幾個主角給分了？

甚至最后一集還拍了銀行案受害者互助團(tuán)體，讓我難以忽略受害者們的存在······

但凡結(jié)局有暗示一下說誰要把錢捐給受害者們，我都能勉強(qiáng)接受吧。

除了受害者工具人，這部劇還有太多工具人······崔道日的父母就不說了，崔道日自己都是半個工具人，如果仁珠沒有他，不知道要死幾次。

這部劇的男性角色們寫得很矛盾。一般在女性為主的故事中，男人們是鑲邊掛件或者Loveline擔(dān)當(dāng)，為了凸顯女性角色而減少描繪，是可以的！像《奇怪的律師禹英禑》那樣，女主靠自己解決問題，男主是從旁輔助的形象，工具人一點也無妨，因為重點是女性角色的成長。

但是，“小小姐們”的男人，他們一個比一個厲害，一個比一個深情，沒了他們，這些女性角色就無法順利通關(guān)。這不是很矛盾嗎？就像所謂的“大女主劇”，結(jié)果是一路靠男人幫忙和拯救？

樸載相弒父、使銀行案4人被自殺、競選市長、安排新加坡車禍、殺死元尚宇代表、搞輿論公關(guān)、為愛跳樓······

而樸載相死后，元尚雅沒有多久就垮臺了，而且她被揭穿后只想魚死網(wǎng)破的瘋樣，也能看出沒有樸載相，情蘭會50年來很難強(qiáng)大而秘密地運作、觸及社會各個領(lǐng)域。

崔道日一直引導(dǎo)、幫助、拯救吳仁珠的事多到數(shù)不清，大家都有目共睹了，智勇雙全，真愛認(rèn)證！而仁珠依靠自己的力量做成了什么事呢？五根指頭應(yīng)該數(shù)得過來吧？700億換磚頭那次不錯，嗯。

至于河宗浩，我真對不起他，從第一集懷疑他到最后，結(jié)果是個純純工具人&小奶狗。他每集都在給送情報，洞察力、反應(yīng)、搜索能力都比記者還像記者，又聰明又厲害，還很乖~

可是仁京到底有什么線索是自己找到的??？

蘭花品種是河宗浩查到的，賬本是大姐給的，殺人影像是元尚宇投稿發(fā)她郵箱的，在大眾面前投影是崔道日操作的，皮毛大衣的證據(jù)又是河宗浩搜到并拿來的······

仁京就是一腔熱血，很勇敢，勇闖精神病院救出元尚宇，又憑一己之力策反了張士平校長最終獲得了回憶錄（實際上還是反派之間內(nèi)訌，張校長不認(rèn)同元尚雅的理念···）

整體上我認(rèn)同瑪麗對仁京的定義，她每次說話都一針見血。

還是那句，雖然我不反對女性角色為主的電視劇中男性角色鑲邊/工具人，前提是女性角色們大部分時間能夠依靠自己的力量解決問題、獲得成長，而不是常常需要男人們幫忙和拯救。

當(dāng)然了，女性主義電視劇中，男性角色不是鑲邊/工具人服務(wù)于女主或劇情，而是豐滿立體的獨立人物的話才是最好的。優(yōu)秀的例子有意大利劇《我的天才女友》，韓劇的話推薦《柔美的細(xì)胞君 第一季》。

整部劇看下來，從導(dǎo)演的場面調(diào)度能力很強(qiáng)，構(gòu)圖都看得出巧思。上圖推鏡頭不僅聚焦人物之間的反應(yīng)，空間的縮小也造成了視覺壓抑的氛圍，最后一張圖兩人各執(zhí)畫面一側(cè)，暗示立場的疏離和對立。

下圖代表權(quán)力關(guān)系的三人位置分別是臥、坐、站；樸載相死前的幾個畫面也很棒，如蘭花迷幻氛圍的傾斜鏡頭；從高處俯視的鳥瞰鏡頭猶如死神，地上渺小的人、斜長的影子多么虛無。

前期編劇鋪下的懸疑線，還有歷史隱喻的部分都很有趣，也是支撐我一路追劇寫分析的原因。

演員演技和化學(xué)反應(yīng)也十分精彩，選角不知道是巧合還是有意安排？很有意思，幾個人物的人設(shè)或是梗和他們代表作人設(shè)相似度很高，比如嚴(yán)基俊《頂樓》幾乎是一樣人設(shè)，魏化俊《魷魚游戲》也智勇雙全，張光《熔爐》后再演變態(tài)校長，還有特別出演的秋瓷炫《回家的誘惑》“回歸”反轉(zhuǎn)。

比較遺憾的部分就是一些沒填的坑、工具人太多，但我認(rèn)為更重要的還是主題上，結(jié)局700億分贓忘記受害者，對于戲劇直接造成的是什么？是完全削弱了對“嗜錢”的批判性。

當(dāng)律師說到17500年的年薪時還是震撼的，對社會貧富差距的批判也很明確，但是結(jié)局大家分錢的處理把這種批判性變成了一個徹底的笑話——以仁珠分到300億來算，她相當(dāng)于拿了多少年的年薪呢？更不要說，她分到的是受害者的錢了。

我想了很久但不能確定，也許這才是編劇最終極的諷刺嗎？

如三姐妹這樣的反抗權(quán)勢者，最終也還是會像嗜錢蚰蜓一樣活著，在金錢的支配下喪失自我意識而不自知，過上粉飾太平的生活。即使有了靈魂能夠居住的房子，卻意識不到自己的靈魂已經(jīng)被啃噬，最終變成了自己世界的幽靈······

END