這篇影評可能有劇透

先說優(yōu)點：

1.算命部分全劇最佳，唱做都不錯。雖然改了部分唱詞，不過基本還是尹先生的老腔，總體自然不做作。沒有現(xiàn)在尹派小生中存在的脂粉氣和娘，這一點也很棒。

2.第一次林老師的唱。他演的張?zhí)?，唱得好聽，演技也在線。

再說值得改進之處：1.服裝有待完善。服裝上，色彩過于鮮艷。加上電影鏡頭比較近，這樣艷麗的顏色就會顯得很廉價和出戲。建議降低色彩飽和度，可參考上越《追魚》、小百花《五女拜壽》等老派服裝設(shè)計。真的永遠可以相信大師們的審美。

2.道具布景要為劇情服務(wù)，不要為電影而電影。比如楊媽媽堪比民宿的別墅。這樣豪華的小草房，反而讓人出戲。再如王蘭英一邊喊著“無有銀錢來算命”，一邊卻是精致繡花的燈籠、如寺廟道場一般的蠟燭、家具裝修的水晶簾……又如文秀得中再訪海寧時，跟隨的書童竟然兩手空空。即便沒有《梁?！匪木诺膿?dān)子，好歹讓她背個包裹吧？

3.部分新改情節(jié)不合理，反而增加了情節(jié)漏洞。比如《何文秀》原劇應(yīng)在獄中，現(xiàn)在改為押解途中夫妻分別。第一、海寧到杭州路途遙遠，王蘭英如何找到此地？第二、何文秀被押解官放走，荒山野嶺他如何找王察尸體替換？這些在獄中都能說通，在途中反而成硬傷了。再如何文秀中舉后，向親人王蘭英隱瞞身份，反而先找了旅店小二，讓其配合。親小二而瞞蘭英，加之旅店人多嘴雜，這一點極不合理。

4.演員表演不夠有層次。比如文秀得中后回到海寧。此時演員表情，幾乎全程都是微笑臉。重回故土固然開心，但此刻蘭英已多年未見，生死不明。因為正確的情緒應(yīng)該是高興中帶著焦灼、擔(dān)憂。再如何文秀在楊家門口叫算命一折，聲聲叫算命，里面卻無人應(yīng)答。這段的表演應(yīng)該是一層一層推進。困惑、焦急、繼而想起楊家貧困后理解……這些都沒有演出來。算命片段，80年代尹老有搶救性補拍視頻留存，老先生當年如何通過眼神、表情、細微動作塑造何文秀的，后輩還需好好學(xué)習(xí)和琢磨。

用電影表現(xiàn)越劇，并非是新的藝術(shù)形式了。如何做到戲曲和電影更好的結(jié)合。保留戲曲程式，還是舍棄傳統(tǒng)而變成普通表演？妝容、表情是保留舞臺夸張，還是根據(jù)鏡頭遠近微調(diào)？繼續(xù)沿用女小生，還是男女合演相結(jié)合？這些都要考慮。這是一次很好的探索，還是希望能將更多更好的越劇作品搬上銀幕吧。（雖然心底還是覺得越劇更適合舞臺）