《春天的故事》是一部結(jié)合了喜劇和愛情元素的電影。故事圍繞著珍妮這位哲學(xué)老師展開。一天，珍妮在宴會(huì)上結(jié)識(shí)了娜塔莎，并由于彼此的寂寞而成為了朋友。娜塔莎邀請(qǐng)珍妮到家中做客，珍妮欣然前往。然而，娜塔莎的家庭卻有些奇怪，她的父親與一個(gè)年齡相仿的漂亮女朋友伊芙交往，這讓娜塔莎無(wú)法接受。同時(shí)，一條項(xiàng)鏈的失蹤也加深了她對(duì)“后媽”的不信任。珍妮的介入改變了這個(gè)家庭的關(guān)系。娜塔莎的父親對(duì)知性的珍妮產(chǎn)生了好感，而娜塔莎也希望能與喜歡的珍妮組建一個(gè)新的家庭。然而，珍妮對(duì)于娜塔莎的熱情撮合有些被動(dòng)，她堅(jiān)持聽從內(nèi)心的感情，不愿卷入這個(gè)復(fù)雜的家庭中。在一次鄉(xiāng)村度假中，長(zhǎng)久以來(lái)的矛盾終于爆發(fā)。娜塔莎與伊芙發(fā)生爭(zhēng)吵，而娜塔莎驚訝地發(fā)現(xiàn)珍妮居然站在敵人的一邊。她陷入了困境，不知道該如何解決。在這個(gè)春天里，友誼和愛情能否同時(shí)得到滋長(zhǎng)呢？《春天的故事》以幽默的方式展現(xiàn)了家庭和感情之間的復(fù)雜關(guān)系。故事中的人物們面臨著各種選擇和挑戰(zhàn)，他們的行為和決定也引發(fā)了觀眾的思考。這部電影通過喜劇元素和浪漫情節(jié)，讓觀眾在笑聲中思考人生和愛情的真諦。

這篇影評(píng)可能有劇透

        候麥導(dǎo)演的電影里總是充斥著濃郁的文學(xué)氣息，看完他的電影再去讀《六個(gè)道德的故事》，有很多畫面是可以直接躍然紙上的?！耙粋€(gè)故事，如果能寫出來(lái)，為什么還要拍成電影？如果要拍成電影，為什么又要去寫它？”候麥的很多電影都沒有正規(guī)的劇本，在他的觀點(diǎn)里，人物、場(chǎng)景和語(yǔ)言皆是先行于影像的，文字它在那兒，影像負(fù)責(zé)的則是展現(xiàn)。這也就難怪在《人間四季》里，有那么多突發(fā)性的談話，有那么多像泡沫一樣迸裂的幽默和靈感。
    客廳里、餐桌上、花園中，三四個(gè)人，坐下來(lái)，緊接著的就是無(wú)休無(wú)止的對(duì)話，哲學(xué)、文學(xué)、音樂、愛情，有時(shí)對(duì)話的存在并非為了講明某個(gè)事件，而是營(yíng)造一種氛圍，塑造一種人格，為電影貼上標(biāo)簽，讓我們一看就知道，哦，這又是一部典型的侯氏電影。

    要談?wù)摵螓湹碾娪?，就無(wú)法避免的要談它的劇情，候麥的電影雖然情節(jié)性不強(qiáng)，但始終還是在說一個(gè)故事，既是在說鏡頭里主人公的故事，也是在說有關(guān)生活的故事。一花一世界一葉一如來(lái)，透過導(dǎo)演截取的一小段悲歡離合，我們感受到的卻是難以言說的人生況味。
    在《人間四季》里，《春天的故事》的情節(jié)最平緩，沖突最不激烈，但卻是我最喜歡的一部。春天是屬于混沌的季節(jié)，一切都是剛剛睡醒的溫吞模樣。曖昧是它的代名詞，天氣的寒和暖，萬(wàn)物的睡與醒，百花的開與合，所有的一切被一只手溫柔的攪動(dòng)著，沒有邊界。其中當(dāng)然也包括著人類半夢(mèng)半醒之間微微顫動(dòng)的感情。哲學(xué)老師姜在朋友的聚會(huì)上偶然結(jié)識(shí)了同樣孤單的女孩娜塔莎，兩人一見如故相談甚歡。娜塔莎熱情的邀請(qǐng)無(wú)處可去的姜到她家小住，由此，姜以一名旁觀者的身份接觸到了一個(gè)由女兒、父親、父親的情人所組成的矛盾重重的家庭。
    這樣的劇本，可以拍成跌宕起伏的家庭倫理大戲，卻也可以拍成如候麥這般的清新小品。一切的沖突在候麥的鏡頭下被淡化了，再激烈的爭(zhēng)吵，在微醺的春光里看起來(lái)都像是一場(chǎng)充滿理性和智慧的說服，一個(gè)人試圖說服另一個(gè)人，自然是要以失敗告終，但導(dǎo)演對(duì)于失敗的態(tài)度并不悲觀，很多次，爭(zhēng)吵的半途而廢往往正是和解的開始。
候麥的鏡頭所對(duì)準(zhǔn)的，永遠(yuǎn)都是那一群法國(guó)知識(shí)分子，他們是教師、演員、作家、藝術(shù)家，他們春天到郊外別墅看花，夏天到海灘度假，秋天在金黃的麥浪中野餐，冬天在溫暖的火爐旁聚會(huì)。但是這樣看似閑散愜意的生活，反而容易衍生出對(duì)于生命背后巨大空虛的質(zhì)疑，于是，在這些如詩(shī)畫般美麗的景致中所展開的話題，往往是沉重和悲觀的。

    《春天的故事》其實(shí)很孤獨(dú)，但候麥卻刻意的不去談?wù)摴陋?dú)。姜的男友不辭而別而自己的屋子又被表姐和其男友霸占，她寧可在沒有熟人的聚會(huì)上消磨時(shí)間，也不愿回到凌亂冰冷的家中。娜塔莎更是孤獨(dú)的典型，父母離婚后父親在外面交了一個(gè)同自己針鋒相對(duì)的情人，偌大的屋子里經(jīng)常只留得娜塔莎一人，她的敏感和反應(yīng)過度，都是長(zhǎng)此以往的生活所造就的。
    姜和娜塔莎本是那種一輩子都不會(huì)有交集的人，但是孤獨(dú)指引她們走到了一起。姜重理性，而娜塔莎容易感情用事，對(duì)于娜塔莎的孩子氣，姜也覺得難以應(yīng)付。但是孤獨(dú)面前人人平等，一切分歧和差異都被磨平了，姜和娜塔莎，她們都是彼此的救命稻草，不緊緊抓住，就會(huì)沉沒于如一潭死水般的生活中。
    候麥很少談孤獨(dú)，因?yàn)樗勆?，生活本身即孤?dú)。他非常善于制造那種人和人之間那種相互吸引而又疏離的感情氛圍，姜初到娜塔莎家，娜塔莎執(zhí)意要為姜演奏一曲，在娜塔莎磕磕碰碰的琴聲中姜的意興闌珊溢于言表，她所沉浸于的，是她自己千瘡百孔的生活。后來(lái)我們知道，看似天真熱情的“富二代”娜塔莎，也藏起了一段瀕臨崩潰的感情。
    在候麥的電影里我們經(jīng)?？吹絻扇齻€(gè)人聚在一起，好像為了填補(bǔ)配樂的缺失，他們不停的在說話，卻很少有“交流”，更多的是一種自我的展示，好像人格和人格的相互碰撞，表面上波瀾不驚，其實(shí)內(nèi)心里早已翻江倒海。而拍攝這種談話時(shí)，往往是鏡頭在幾張臉之間不停的切換，各種面目各種表情，更加強(qiáng)了影片的隔絕之感。
    片尾本該電光火石的感情戲，愣是給姜硬生生的扳成了一出自我解析的心理劇，她就像是導(dǎo)演放置到畫面中的一臺(tái)攝影機(jī)，以注視的角度縱觀整個(gè)影片。她的性格也是攝影機(jī)式的，冷靜，中立，在娜塔莉的家庭戰(zhàn)爭(zhēng)中不偏向其中的任何一方。所以當(dāng)娜塔莎的父親試圖接納她進(jìn)入他們家庭的時(shí)候，她斷然拒絕，而是選擇了她“必須要愛”的男友，因?yàn)樗冀K是一個(gè)“局外人”。

    娜塔莎和父親的女友伊芙之間的矛盾產(chǎn)生于一條娜塔莎祖母留給她的項(xiàng)鏈，她懷疑是伊芙偷走了她。候麥?zhǔn)巧屏嫉?，因?yàn)槟菞l項(xiàng)鏈如我所愿出現(xiàn)在了片尾，在朋友之間、家人之間的矛盾剪不斷理還亂時(shí)，項(xiàng)鏈的出現(xiàn)給了所有的人一個(gè)臺(tái)階。項(xiàng)鏈能解決問題嗎？不能，能改變?cè)愀獾年P(guān)系嗎？也不能，但是我們都期盼著一條項(xiàng)鏈的出現(xiàn)，正如我們期盼著那層可以下的臺(tái)階。