《大樹下的守望》劇情介紹
《大樹下的守望》是由王超執(zhí)導，王超編劇，李軍,曹陽,房程程,張藝軍,姚壯飛,等明星主演的劇情,電影。
《守望大樹》是一部感人至深的家庭影片，講述了一個家庭的故事。影片通過一個家庭的經(jīng)歷，展現(xiàn)了親情的重要性和家人之間的關系。故事中，父母撫養(yǎng)四個孩子長大成人，但隨著孩子們長大成人，他們開始忽視對父母的關愛和陪伴。孩子們?yōu)榱俗分鹱约旱膲粝牒褪聵I(yè)，忙于工作，很少回家看望父母。然而，當他們功成名就、榮歸故里時，才發(fā)現(xiàn)自己忽略了一件重要的事情——“樹欲靜而風不止，子欲養(yǎng)而親不待”。他們意識到，父母年邁的身體需要更多的關懷和照顧，而他們卻在追逐個人的成功和財富。為了彌補這個遺憾，他們決定在自己的家鄉(xiāng)建立一個養(yǎng)老社區(qū)，為老人們提供溫馨的居住環(huán)境和關懷。同時，他們呼吁更多的年輕人回到家鄉(xiāng)建設發(fā)展，為家鄉(xiāng)的繁榮盡一份力量。在這個養(yǎng)老社區(qū)里，孩子們用心經(jīng)營，為老人們創(chuàng)造了一個溫馨而有愛的家。他們不僅提供高品質的生活設施和醫(yī)療服務，還組織各種活動和娛樂，讓老人們度過幸福而充實的晚年。影片通過這個家庭的故事，呼吁更多的人?；丶铱纯?，為家鄉(xiāng)盡忠，為父母盡孝。它深情地表達了對父母的感激和對家鄉(xiāng)的眷戀，傳遞了家庭的溫暖和親情的重要性。同時，它也提醒年輕人要珍惜家人，不要忽視他們的陪伴和關懷?！妒赝髽洹肥且徊扛腥酥辽畹募彝ビ捌層^眾們在感動的同時，也思考了自己與家人的關系，喚起了對家庭和家鄉(xiāng)的珍視和關注。讓我們一起回家，為父母盡孝，為家鄉(xiāng)盡忠。
《大樹下的守望》于2021-07-16上映，制片國家/地區(qū)為中國大陸。時長共91分鐘，語言對白普通話，最新狀態(tài)正片。該電影評分0.0分，評分人數(shù)324人。
《大樹下的守望》演員表
《大樹下的守望》評論
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《大樹下的守望》影評
以男主人公講述并演繹家庭之中女性的紐帶角色?。?/h3>《大樹下的守望》是一部家庭題材的電影，通過一個家庭的故事展現(xiàn)了父母撫養(yǎng)四個孩子長大成人的艱辛與無私。影片以家庭為紐帶，深入探討了親情、責任和家鄉(xiāng)情懷。故事發(fā)生在一個小城鎮(zhèn)，父母辛勤勞作，將四個孩子養(yǎng)育成人。然而，當孩子們長大成人后，他們都離開了家鄉(xiāng)，追逐自己的夢想和事業(yè)。在打拼的過程中，他們漸漸忽略了對父母的關愛和陪伴。直到有一天，孩子們功成名就，回到故鄉(xiāng)。然而，他們才發(fā)現(xiàn)父母已經(jīng)年邁，身體不再健康，孤獨地守望在大樹下。正如詩人所言，“樹欲靜而風不止，子欲養(yǎng)而親不待”。深受觸動的孩子們決定在家鄉(xiāng)建立一個養(yǎng)老社區(qū)，為父母和其他年邁的鄉(xiāng)親們提供關愛和陪伴。他們還呼吁更多的年輕人回家鄉(xiāng)建設發(fā)展，為家鄉(xiāng)盡忠，為父母盡孝。影片以細膩的情感描寫和真實的家庭場景打動了觀眾的心靈。它引發(fā)了人們對家庭價值和親情的思考，讓觀眾深刻體會到家人的重要性和對父母的孝順之義?！洞髽湎碌氖赝吠ㄟ^家庭的故事，呼喚人們回歸家庭，回歸家鄉(xiāng)，為家人和社區(qū)盡心盡力。這部電影不僅是一部感人至深的影片，更是一種對家庭價值的強烈呼喚。它提醒我們，無論我們走多遠，家永遠是我們最溫暖的港灣，父母永遠是我們最重要的人。
這篇影評可能有劇透
電影片頭的敘事，有點像我許多年前看的的一部片子《喜喪》，都是非專業(yè)演員出演，要比喜喪那部片子，更加藝術化，敘事結構上略微有些異同。因為整部片子的時間線交疊比較復雜，但用演員的衣著、特定的靜物來表示大概的發(fā)生時間，可以看到八九十年代特定的水兵條紋衫、軍綠的褲子；正房的祠堂上照片，時而有桂香，時而只有他母親一人均是在無形中表明了時間的狀態(tài)。
電影中塑造了許多位母親的形象，母親的角色作為家庭的紐帶，在娶親的環(huán)節(jié)，母親把兒子送完人生的重要一程，是作為高堂的地位；桂香是一個剛強的女性，在新婚當天，新郎收到小伙伴的欺負，當時就奮不顧身的沖了上去；走在村子之中，看到“別人家”的孩子，拿著照片沖出來，表明自家的孩子也不差，這種心理也為她最終心理走向病態(tài)埋下了伏筆；大兒媳婦彩云，一個略帶犀利的母親；影片主要圍繞著桂香去描繪，桂香在片中實際上是一位凄慘的形象，對于孫輩的寵愛，并沒有得到兒子輩的理解與認同，這就是代際之間造成的隔閡，時代的車輪總在向前，前輩與后代無法再相遇，只有雙方奔著相同的信念，盡可能接近，才有可能縮小這個差距；她在離開城市之前，深刻的反問了一句“能過去的么”，老人們在行為上的失誤，稍有不慎就會變成家人永久的不悅，永遠的相互留存在當事人的心中。這其中大兒子的處理方式也欠妥當，大多數(shù)時候選擇了沉默，最終在飯桌上被二兒子擠兌，全家福變成了他一人代表全家的獨唱團，留下了他孤寂的身影。
家中吃飯的場景，不管是在老宅還是新房，這個家中必不可少的環(huán)節(jié)，應該是最為溫情的片段，吃飯也是最能彰顯規(guī)矩的時候，當年輕的桂香端上最后一道菜，或者說是主食，首先給男主盛了一碗，體現(xiàn)了家中的地位；過年吃餃子、小時候與當下的團圓飯、在大兒子新家的中秋節(jié)，在喂飯的環(huán)節(jié)，前有桂香喂大孫子吃飯，后有大兒子喂老父親吃飯，年代換了角色進行了對調；在年久的石桌石凳上摔開一個西瓜粗獷的吃起來，和在城市中吃飯卻變得小心翼翼，前后進行了呼應；老父親暗自躲在角落一個人吃掉盤中的剩菜，桂香年輕時吃掉孩子們碗中尚未吃完的米飯，都體驗了老一輩人勤儉持家的優(yōu)秀品質。
還有一個手法是利用帶入照片進行鏡頭和故事主線之間的跳轉，作為接續(xù)故事的開頭，導演對于攝影的構圖還是比較不錯的，在鏡頭取景的運用上，酒后找到老父親，雖然只是，但內心早已互相遠去，還可以看到導演自己身體力行的出演，在大兒子在家宴請合作伙伴的那個片段，需要觀眾較為仔細的觀看。
取景地在福建西部的一個古村落之中，一座獨立的院落，門樓是新修建的，比起村落里其他的土坯房要耀眼不少，磚砌的房屋，帶有著福建地域特色的結構，木質結構建筑，兩側的廂房；再來說說門樓，樓房社會中的門樓已經(jīng)無法再見到，但影片中的老母親一個人蹲在門樓前，四座房門，構圖上呈中軸對稱，兩門對開，兩門正對鏡頭；而老宅的門樓一座門樓正對鏡頭；但兩個完全不一樣，前者留下了老母親一人的哭訴，后者則是拍攝全家福洋溢的歡樂。
《大樹下的守望》是一部家庭題材的電影，通過一個家庭的故事展現(xiàn)了父母撫養(yǎng)四個孩子長大成人的艱辛與無私。影片以家庭為紐帶，深入探討了親情、責任和家鄉(xiāng)情懷。故事發(fā)生在一個小城鎮(zhèn)，父母辛勤勞作，將四個孩子養(yǎng)育成人。然而，當孩子們長大成人后，他們都離開了家鄉(xiāng)，追逐自己的夢想和事業(yè)。在打拼的過程中，他們漸漸忽略了對父母的關愛和陪伴。直到有一天，孩子們功成名就，回到故鄉(xiāng)。然而，他們才發(fā)現(xiàn)父母已經(jīng)年邁，身體不再健康，孤獨地守望在大樹下。正如詩人所言，“樹欲靜而風不止，子欲養(yǎng)而親不待”。深受觸動的孩子們決定在家鄉(xiāng)建立一個養(yǎng)老社區(qū)，為父母和其他年邁的鄉(xiāng)親們提供關愛和陪伴。他們還呼吁更多的年輕人回家鄉(xiāng)建設發(fā)展，為家鄉(xiāng)盡忠，為父母盡孝。影片以細膩的情感描寫和真實的家庭場景打動了觀眾的心靈。它引發(fā)了人們對家庭價值和親情的思考，讓觀眾深刻體會到家人的重要性和對父母的孝順之義?！洞髽湎碌氖赝吠ㄟ^家庭的故事，呼喚人們回歸家庭，回歸家鄉(xiāng)，為家人和社區(qū)盡心盡力。這部電影不僅是一部感人至深的影片，更是一種對家庭價值的強烈呼喚。它提醒我們，無論我們走多遠，家永遠是我們最溫暖的港灣，父母永遠是我們最重要的人。
這篇影評可能有劇透
電影片頭的敘事，有點像我許多年前看的的一部片子《喜喪》，都是非專業(yè)演員出演，要比喜喪那部片子，更加藝術化，敘事結構上略微有些異同。因為整部片子的時間線交疊比較復雜，但用演員的衣著、特定的靜物來表示大概的發(fā)生時間，可以看到八九十年代特定的水兵條紋衫、軍綠的褲子；正房的祠堂上照片，時而有桂香，時而只有他母親一人均是在無形中表明了時間的狀態(tài)。
電影中塑造了許多位母親的形象，母親的角色作為家庭的紐帶，在娶親的環(huán)節(jié)，母親把兒子送完人生的重要一程，是作為高堂的地位；桂香是一個剛強的女性，在新婚當天，新郎收到小伙伴的欺負，當時就奮不顧身的沖了上去；走在村子之中，看到“別人家”的孩子，拿著照片沖出來，表明自家的孩子也不差，這種心理也為她最終心理走向病態(tài)埋下了伏筆；大兒媳婦彩云，一個略帶犀利的母親；影片主要圍繞著桂香去描繪，桂香在片中實際上是一位凄慘的形象，對于孫輩的寵愛，并沒有得到兒子輩的理解與認同，這就是代際之間造成的隔閡，時代的車輪總在向前，前輩與后代無法再相遇，只有雙方奔著相同的信念，盡可能接近，才有可能縮小這個差距；她在離開城市之前，深刻的反問了一句“能過去的么”，老人們在行為上的失誤，稍有不慎就會變成家人永久的不悅，永遠的相互留存在當事人的心中。這其中大兒子的處理方式也欠妥當，大多數(shù)時候選擇了沉默，最終在飯桌上被二兒子擠兌，全家福變成了他一人代表全家的獨唱團，留下了他孤寂的身影。
家中吃飯的場景，不管是在老宅還是新房，這個家中必不可少的環(huán)節(jié)，應該是最為溫情的片段，吃飯也是最能彰顯規(guī)矩的時候，當年輕的桂香端上最后一道菜，或者說是主食，首先給男主盛了一碗，體現(xiàn)了家中的地位；過年吃餃子、小時候與當下的團圓飯、在大兒子新家的中秋節(jié)，在喂飯的環(huán)節(jié)，前有桂香喂大孫子吃飯，后有大兒子喂老父親吃飯，年代換了角色進行了對調；在年久的石桌石凳上摔開一個西瓜粗獷的吃起來，和在城市中吃飯卻變得小心翼翼，前后進行了呼應；老父親暗自躲在角落一個人吃掉盤中的剩菜，桂香年輕時吃掉孩子們碗中尚未吃完的米飯，都體驗了老一輩人勤儉持家的優(yōu)秀品質。
還有一個手法是利用帶入照片進行鏡頭和故事主線之間的跳轉，作為接續(xù)故事的開頭，導演對于攝影的構圖還是比較不錯的，在鏡頭取景的運用上，酒后找到老父親，雖然只是，但內心早已互相遠去，還可以看到導演自己身體力行的出演，在大兒子在家宴請合作伙伴的那個片段，需要觀眾較為仔細的觀看。
取景地在福建西部的一個古村落之中，一座獨立的院落，門樓是新修建的，比起村落里其他的土坯房要耀眼不少，磚砌的房屋，帶有著福建地域特色的結構，木質結構建筑，兩側的廂房；再來說說門樓，樓房社會中的門樓已經(jīng)無法再見到，但影片中的老母親一個人蹲在門樓前，四座房門，構圖上呈中軸對稱，兩門對開，兩門正對鏡頭；而老宅的門樓一座門樓正對鏡頭；但兩個完全不一樣，前者留下了老母親一人的哭訴，后者則是拍攝全家福洋溢的歡樂。
