香港兒童國際電影節(jié)網(wǎng)上影展的閉幕電影以麥婉欣（欣欣）導(dǎo)演的《留聲》謝幕，在電影的蛛絲馬跡裡看到影片在疫情期間拍攝。麥婉欣雖然化名欣欣，但一眼就看穿她的班底與周邊的工作人員，過去她曾經(jīng)與東華三院協(xié)作拍攝電影《東風(fēng)破》。在這部兒童電影裡亦與兒童事務(wù)的機(jī)構(gòu)的支持。在香港兒童電影是少見的片種，對(duì)上的兒童片想到講菜園村的電影，《1 1》與《N N》，以爺孫角度講社會(huì)運(yùn)動(dòng)與保育議題。每年香港也有兒童電影節(jié)、八月份暑假政府也有個(gè)相關(guān)的電影節(jié)，但大部份電影也是外語片與卡通，所以這次有港產(chǎn)的兒童電影，麻雀雖小，但五臟俱全。

香港兒童只有不足一百萬人口，要如何以親子的形式傳遞信息，從群體受眾到廣大的受眾，是需要嘗試與冒險(xiǎn)?？v然這部《留聲》在敘事上有不足、是淺白的借兒童的口娓娓道來感受與前因後果，甚有講道理與說教意味，不過在意義上是重要的，近幾年香港人重視精神健康的議題，在面對(duì)學(xué)童升學(xué)在催谷與均衡發(fā)展上是兩難局面。不論是不是為人父母也會(huì)感受到港式的童年，特別是補(bǔ)習(xí)的生活?！读袈暋肥且徊啃∩鐓^(qū)的電影，很生活、很日常的，在筲箕灣取景，東大街、電車總站、明華大廈（戲中鮑起靜居住的公屋，第二期很快就要清拆了，由徙置大廈發(fā)展成公屋。講到明華大廈就會(huì)想起郭富城是屋邨的名人。）明華大廈是一個(gè)集圖書館、休憩、商鋪的小社區(qū)，早期曾作公務(wù)員宿舍。

兒童電影節(jié)趕及四月「暑假」的尾班車，一到五月學(xué)校開學(xué)面授就有學(xué)生輕生。過去幾年社會(huì)事件再加上疫情，學(xué)生要在家全天候上網(wǎng)課，成人要Work From Home，每個(gè)家庭都有他們難念的經(jīng)。如家裡環(huán)境對(duì)學(xué)習(xí)的影響、網(wǎng)絡(luò)的問題、在家上課也一樣有默書，上課要學(xué)生開webcam觀察、增加了家長、老師與學(xué)生的壓力。再加上疫情下的停課、網(wǎng)課與實(shí)體課的交雜。現(xiàn)在可以恢復(fù)面授課是對(duì)各方面也有好處。在疫情下的網(wǎng)課對(duì)雙職家長是挑戰(zhàn)，有一段時(shí)間補(bǔ)習(xí)托管被逼關(guān)閉，在疫下有不少行業(yè)裁員，有調(diào)查指香港人的抑鬱指數(shù)不亞於19年的水平。到了開學(xué)面授，有部份學(xué)校更立即考試，是學(xué)童自殺的因素之一。

《留聲》關(guān)注兒童精神健康的問題是當(dāng)下值得注意的議題，不只是兒童的事宜，而是在於一個(gè)家庭面對(duì)事情由崩離到修復(fù)的過程。電影的形式難免說教，像《獅子山下》的劇情，但切合當(dāng)下，既講兒童也折射成人的心事。在一個(gè)家庭裡父母作雙職家長，互相推卸管教子女的責(zé)任、無意中忽略了溝通。在戲中飾演父母的蔣祖曼與陳宇琛育有一子一女，兒子光仔要面對(duì)小五的呈分試，兒子成績突然差了，夫妻間互相埋怨、卸責(zé)。兒子的日常生活交給祖母照顧，他熱愛太空與宇宙。突然間照顧他的祖母去世，父母忽略了孩子面對(duì)生離死別的感受。日常生活變得理所當(dāng)然，媽媽與爸爸為口奔馳，忽略照顧孩子的耐性，孩子漸長以為他會(huì)懂事，但到頭來也只是個(gè)孩子，而父母也有他們的辛勞，夫妻關(guān)係也是同床異夢(mèng)。

鄭秀文的歌曲《我們都是這樣長大的》寫到一句歌詞：兒童有著兒童畏懼 成人都有成人唏噓正合這部小品的心。在電影裡光仔與祖母的關(guān)係親密無間，祖母會(huì)聽到講話，分散了父母的注意力，但祖母的死將孩子的心事帶到家中，成為這個(gè)家裡無形的隱憂。光仔感覺到媽媽偏心女兒，爸爸再不如舊時(shí)與他一齊玩，爸爸媽媽吵架。在所有壓力在內(nèi)部擠壓下，光仔要在沉默中爆發(fā)了，他開始有幻聽、擔(dān)心自己會(huì)與嫲嫲一樣會(huì)死，胡思亂想一通，在患得患失間影響了學(xué)業(yè)。突然有一日他暪著父母逃學(xué)，父母在擔(dān)憂與驚恐間才發(fā)現(xiàn)在管教孩子上的疏忽與不足。以結(jié)局來說就是大團(tuán)圓結(jié)局，一家人冰釋前嫌，原來孩子想要的是父母的關(guān)心，大家與和解了，是愛啊！

在電影裡用上歌曲《Shall We Talk》，是一首很有意思，孩童只盼望歡樂，大人只知道期望，為何都不太懂得努力體恤對(duì)方。經(jīng)常都有人比較一代不如一代，包括父母的一代，甚至有生仔要考牌的討論。上一代的父母不理解情緒病是什麼的一回事，這幾年香港人的情緒普遍也不太好，很容易忽略了自己的需要，無論是那個(gè)年齡層也需要被關(guān)心的，也需要溫柔與善意陪伴。儘管這部電影直白，有不足但感受到誠意與意義的，可惜除了影展外未能與外界見面。又或者香港電影界可以思考下如何令香港人排解情緒，轉(zhuǎn)化成內(nèi)在方面的修行而面對(duì)荒謬世界。在這個(gè)時(shí)候看到這部電影是一碗雞湯。電影格局無須大，小品也可溫暖人心，不需要過份買慘，一家人在一起有愛、相互理解就已經(jīng)是窩心。

值得一提的是戲中的插曲用上獨(dú)立音樂人黃靖的出道作《You are everything I do》，很多年前去過他的音樂會(huì)與街頭busking，是位暖男，這首歌我個(gè)人也很喜歡。然後是影像團(tuán)隊(duì)的動(dòng)畫，表達(dá)了光仔對(duì)太空的寄託與童言無忌。要讚的還有鮑姐與光仔（黃梓樂飾）演技出色，黃梓樂在電視與電影是目前曝光率高的童星。要成人面對(duì)生死教育也不容易釋懷，在疫下有九千多人死了，城市彌漫哀愁，《留聲》不只是兒童電影，對(duì)成年人亦有體會(huì)。除了情緒議題外，生死議題、家庭教育、也反映出香港社會(huì)的一角，對(duì)雙職家長的支援不夠、老一輩要照顧小孩。在裡面，光仔的故事是他也是你和我，港式地道的兒童成長故事。