《街娃兒》是一部講述街頭孩子?xùn)|子的故事的電影。東子生活在一個潮濕而寧靜的山城中，他過著艱苦的生活，但他心中一直有兩個牽掛：對父親的照顧和對紋身店老板九兒的情感。東子努力找到自己的快樂，但他無法逃避父親、九兒、希軍和四哥等人所帶來的愛恨糾葛。故事在山城的煙火氛圍中展開，展示了東子的堅韌和勇氣。影片還揭示了人與人之間的情感糾葛對個人成長和生活選擇的影響?！督滞迌骸芬云湔鎸嵍鴦尤说墓适?、精彩的演技和細膩的畫面贏得了觀眾的贊譽。通過展示街頭孩子的生活，電影讓人們對社會底層人群的生存現(xiàn)狀有了更深刻的理解和關(guān)注。總體而言，這部電影通過真實而感人的故事情節(jié)和出色的演員表演成功地傳達了對于生活的執(zhí)著和對于愛情的追求。影片的獨特氛圍和細膩描繪為觀眾帶來了一次觸動心靈的觀影體驗。

寫給《街娃兒》

娃兒之前叫《狂徒》，2017年上影節(jié)創(chuàng)投上，第一次在那么多人面前聊這個稱不上故事的故事，虎哥在臺下，胡子還沒白，我初生牛犢，驕傲得什么都不為，想起來都害臊，那年我28歲。一轉(zhuǎn)場，電影拍完，它改了名字，因為后來上剪輯臺，覺得自己連同角色跟"狂"不再相干，名字是一位川籍導(dǎo)演起的，虎哥發(fā)微信給我說：街娃兒，怎么樣？我猜，虎哥一定用一句話概括了這群人，川籍導(dǎo)演脫口而出。我想，街是很多人的世界，娃兒是不完全成熟的性命，回：就它了。

2019年6月1號殺青，兒童節(jié)跟娃兒也配套。

再一轉(zhuǎn)場，它要面世，距殺青已過四年，距提筆寫過去了七八年，實話實說，時間太長，我對它已經(jīng)沒有太多感覺了，那些曾大半夜內(nèi)心咆哮、感念、不安、反芻的碎片，自鳴得意的兩三萬字，以及跟這部電影有關(guān)的一切生活經(jīng)驗，現(xiàn)在看，什么都不算，又什么都算。

我有一兩年真的很煩它，盼著結(jié)束，有時又覺得沉浸在一件漫長的事兒里，時間過得慢點也挺好，我還專注在電影里，那些生存的瑣碎也就不算什么了，好像就是這樣一路逃避過來的。

電影是一個既要又要的東西，它生產(chǎn)方式的特性，總讓人"較勁"，同時學(xué)著平衡，然后自洽，突然矛盾，不斷接近真我。幾年來從跟街娃兒的角色共生，到完全跳出來看待他們，細胞新陳代謝，機能和習(xí)慣改變，時間流逝，世界變化多端，陡然會自責做的事情毫無意義。

去電影節(jié)時，會羞愧解釋，這是我29歲拍的，無關(guān)我現(xiàn)在，努力跟它劃清界限，因為這么多年以后，看街娃兒，真像我的某位故人拍的，滿了，勁兒使大了，過于嚴肅了。再低頭想，沒事兒，我那時候就是滿，就是勁兒大，就是不幽默，慚愧，卻無法返回。

它的確是我不可回避的人生，甚至稱不上故事：一個穿花襯衫的瘸子愛他的青梅竹馬，為了她能屈能伸，他有個傻弟弟，老是進退兩難，為了活下去玩命，傻弟弟有個爹，總抱著個骨灰壇子，看什么都不順眼，有個給人紋眉刺字的女人，還有個對她念念不忘的前夫，有只飛蛾以為路燈是火，有個甲蟲像王八似的翻了蓋兒，路燈總是擋著星星，有一條江，一旦過去了就再也不想回來了，但沒人過得去。

2019年，我盡量把我相信的拍出來，再用記憶和印象去檢驗他們，他們很爛，很燦爛。

至此，要感念很多人，為娃兒付出過心思、體力，乃至矚目過或側(cè)目過它的長輩、恩師、同僚和戰(zhàn)友。

無論我對娃兒有多不滿意，或?qū)?chuàng)作方法多抱憾，我都不可否認它跟我一路作伴至今，身無分文時勸自己：沒事，它姓狂。終于在我狂心頓歇時，它要跟大家見面，也要跟我告別。

我記得勘景的一天晚上，我們在一個三岔路口看到一只三條腿的狗，它好奇地注視我們，我猜，它可能在想這幾個傻X，舉著個黑盒子對著路燈瞎比劃什么呢，我看見它，開始尾隨，它走進了一條長滿青苔的巷子，然后從黑暗里沖出來狂吠，如同我們，如同我，如同瘸子，傻弟弟，女人，前夫，可能在它捍衛(wèi)的黑暗里，有一堆被我們叫做垃圾的東西，卻是它的一切，是無用之用。我當時想到電影里的人物關(guān)系，趕緊寫下："你走過我刺眼的命運，成了我的綠水青山"。我把當年寫的作為寄語，在離別時對街娃兒說，算恰當。娃兒給過我一股力量，陪我走過很長一段路，那鼓力量隨時間消解，直到我可以由衷微笑分別，成了我的無用之用，又何必意義。

2023.5.18 嘉佐 寫于官宣前