美女導(dǎo)演闖進(jìn)大師之島，拍一部私電影?。?/h3>

《伯格曼島》是一部關(guān)于兩位美國電影制作人克里斯和托尼在法羅島探險(xiǎn)的故事。他們來到這個(gè)神秘的地方，希望在伯格曼曾經(jīng)居住和拍攝他的作品的地方尋找靈感。然而，隨著時(shí)間的推移，克里斯對(duì)這個(gè)島嶼產(chǎn)生了濃厚的興趣，開始沉迷于島上的美景和神秘氛圍。她開始回憶起自己的初戀，而現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間的界限也變得模糊起來。這導(dǎo)致了克里斯和托尼之間的關(guān)系逐漸疏遠(yuǎn)?？死锼瓜萑肓藢?duì)島嶼的迷戀中，開始懷疑自己是否能夠回到現(xiàn)實(shí)世界。托尼試圖拉回她的注意力，但兩人之間的距離越來越遠(yuǎn)。他們陷入了一個(gè)迷失在時(shí)間和空間中的境地，不知道如何找到回家的路?！恫衤鼚u》探討了現(xiàn)實(shí)和幻想之間微妙的關(guān)系，通過展現(xiàn)克里斯和托尼之間的分離和困惑。這部電影向伯格曼致敬，同時(shí)也讓觀眾思考人類內(nèi)心的復(fù)雜和迷茫。它是一部充滿懸疑和哲理的電影，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)充滿奇幻和挑戰(zhàn)的世界。觀眾將在電影中體驗(yàn)到情感的起伏和思緒的迷茫，同時(shí)也將被美麗的畫面所震撼?！恫衤鼚u》是一部不容錯(cuò)過的電影，給觀眾帶來獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。

隨著北美頒獎(jiǎng)季的到來，今年戛納電影節(jié)的獲獎(jiǎng)作品便開始陸續(xù)出爐。而無論是以女性視角對(duì)抗父權(quán)社會(huì)的《鈦》，還是挑戰(zhàn)宗教倫理道德底線的《圣母》，或者戲劇張力十足的《安妮特》，其實(shí)都有著深入社會(huì)沉疴痼疾的沉重底色。

朱利亞·迪庫諾《鈦》

保羅·范霍文《圣母》

萊奧·卡拉克斯《安妮特》

但在這當(dāng)中，我們不該忽視掉這樣一股清流。它有著遺世獨(dú)立、自成一派的私電影特質(zhì)，同樣是今年戛納主競賽作品。我們要說的，便是米婭·漢森-洛夫?qū)а莸男伦鳌恫衤鼚u》。

米婭·漢森-洛夫《伯格曼島》

而基于影片《伯格曼島》很大程度上的私人性，在真正進(jìn)入到這部電影之前，我們或許可以先整體了解一下米婭·漢森-洛夫?qū)а莸慕?jīng)歷。

米婭·漢森-洛夫，很多影迷心目中的“美女導(dǎo)演”

米婭·漢森-洛夫出生于1981年，擁有哲學(xué)碩士學(xué)位，她的父母也都是哲學(xué)教師。從她2016年提名柏林電影節(jié)主競賽的《將來的事》中，就能看出其深受父母影響。該片中，于佩爾飾演的哲學(xué)教師，就曾寫過一篇帶有淡淡哲思的生活隨筆。

2016《將來的事》

十八歲那年，米婭·漢森-洛夫曾被法國著名導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯看中，出演了電影《我的愛情遺忘在秋天》以及《情感的宿命》。這兩部作品中，她都展現(xiàn)出格外令人贊嘆的出色演技；這也為她后來跨入導(dǎo)演行業(yè)奠定了藝術(shù)上的基礎(chǔ)。

1998《我的愛情遺忘在秋天》

2000《情感的宿命》

隨后的2009年，她便與阿薩亞斯步入婚姻生活。但其實(shí)根據(jù)Imdb上的信息來看，米婭曾在The Final Cut的采訪中說，自己從未與阿薩亞斯結(jié)過婚，兩人自2016年便已經(jīng)分開。

奧利維耶·阿薩亞斯導(dǎo)演

如果說，拍于2016年的《將來的事》是米婭對(duì)家中父母的回憶與追尋；那么今年的這部《伯格曼島》，則是米婭對(duì)自己當(dāng)年與阿薩亞斯之間情感關(guān)系的細(xì)致剖析。

相比《鈦》《圣母》或者《安妮特》那樣戲劇張力非常明顯的電影，《伯格曼島》展現(xiàn)的則是細(xì)水長流的情感漣漪。如果你愿意靜下心慢慢體味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一部特別真摯的作品。

2016《將來的事》

2021《伯格曼島》

影片講述一對(duì)美國導(dǎo)演兼編劇夫婦，通過搭機(jī)、乘船來到伯格曼故居——瑞典法羅島，并試圖在這座島嶼上進(jìn)行創(chuàng)作。

我們不難看出，影片中的角色設(shè)定顯然就是米婭與阿薩亞斯的現(xiàn)實(shí)寫照。兩人同樣都是導(dǎo)演兼編劇，也同樣都熱愛伯格曼的電影。早年間，米婭曾在法國《電影手冊(cè)》擔(dān)任編輯，而阿薩亞斯也曾一度是《電影手冊(cè)》的影評(píng)主筆，兩人素來有著如覓知音般的趣味相投。

影片《伯格曼島》就如同候麥導(dǎo)演的很多作品一樣，整個(gè)故事都發(fā)生在風(fēng)景宜人、舒適悠閑的美好場景中。但正如女主角克麗絲對(duì)男主角托尼所說的，“你不覺得這有點(diǎn)太好了嗎？”由此可見，故事的背后肯定不像我們所看到的那么風(fēng)平浪靜。

多層次的戲中戲結(jié)構(gòu)

戲中戲結(jié)構(gòu)，是很多導(dǎo)演都會(huì)嘗試的電影技法。在今年面世的電影中，比如同樣入圍戛納主競賽的濱口龍介導(dǎo)演的《駕駛我的車》、前不久剛上映的婁燁導(dǎo)演的《蘭心大劇院》等，便都是非常出色的戲中戲結(jié)構(gòu)。

濱口龍介《駕駛我的車》

婁燁《蘭心大劇院》

很快地，克麗絲與托尼兩人便都各自在房間開始寫作，創(chuàng)作自己的故事。男主角托尼似乎進(jìn)行得很順利，很快便完成了大致的劇本；但克麗絲卻一直都斷斷續(xù)續(xù)，仿佛有種無形的力量在攔住她完成這個(gè)作品。她說，“似乎總有什么在拖住我?！?/p>

克麗絲想要的答案，便潛移默化地藏在電影中給予了互文解答當(dāng)中。男主角托尼說，他所創(chuàng)作的故事是關(guān)于一種不可見的東西，在情侶之間流動(dòng)。這似乎就是糾纏著兩個(gè)人的真正的問題所在，也可能是現(xiàn)實(shí)中阿薩亞斯和米婭之間出現(xiàn)的問題。

由此可見，米婭·漢森-洛夫拍攝《伯格曼島》的目的，就是在對(duì)這個(gè)“流動(dòng)且不可見”的東西進(jìn)行探討和挖掘。但想要講述這樣的故事，肯定不能用過于直接裸露的方式說出來，而是通過細(xì)水長流的生活狀態(tài)，以及重復(fù)瑣碎的日常行為，來表現(xiàn)人物的情緒與情感。

而我們也不難從這個(gè)故事中看出角色原型的“陰影”：在業(yè)界頗有威望、電影作品一直備受贊譽(yù)的阿薩耶斯，以及在法國以獨(dú)立風(fēng)格著稱的米婭·漢森-洛夫。

私電影與迷影元素

某種程度上而言，影片《伯格曼島》無疑是一部私電影。米婭在影片中充分表現(xiàn)了男女主角的影迷身份。首先，他們拜訪的島嶼便是“伯格曼島”，還參觀了伯格曼的私人影院，以及曾經(jīng)拍攝《婚姻故事》的房間，等等。其次，兩人之間會(huì)經(jīng)常彼此探討伯格曼的電影，各自表達(dá)自己的觀點(diǎn)和見解，當(dāng)然難免也會(huì)有各種糾紛。

自從在伯格曼的私人影院里觀看了《呼喊與細(xì)語》后，兩人似乎出現(xiàn)了意見分歧。克麗絲覺得伯格曼本人明明生活在一個(gè)祥和美麗的島嶼，為何還會(huì)拍出與現(xiàn)實(shí)天差地別的電影，并且影片中的角色都如此糟糕呢？為什么他從不顯露出一絲溫柔和光明？而托尼卻覺得，伯格曼對(duì)展現(xiàn)光明沒有興趣，他注定是黑暗的，并且想探索這一點(diǎn)。

兩人在伯格曼私人影院里觀看《呼喊與細(xì)語》

克麗絲責(zé)難伯格曼不夠光明

托尼為伯格曼的黑暗辯駁

縱觀影片《伯格曼島》本身的故事和創(chuàng)作方式，或許跟伯格曼電影沒有什么直接的聯(lián)系，但涌動(dòng)在其中的迷影元素絕對(duì)能讓影迷們大呼過癮。比如對(duì)伯格曼經(jīng)典《猶在鏡中》《假面》等取景地的游覽，對(duì)伯格曼有九個(gè)孩子以及他與歷任妻子私生活的討論，以及瑞典人對(duì)伯格曼生前“拒絕兵役”“沒有禮貌”等現(xiàn)實(shí)日常的吐槽。

伯格曼的墓地

伯格曼電影《猶在鏡中》和《假面》的取景地

“伯格曼有九個(gè)孩子，來自六個(gè)不同的女人”

“伯格曼忙于創(chuàng)作，根本無暇估計(jì)孩子”

“伯格曼在藝術(shù)和生活里一樣殘忍”

“伯格曼拒絕兵役，很沒有禮貌”

趁托尼出行時(shí)，克麗絲無意間發(fā)現(xiàn)托尼已經(jīng)完成了一個(gè)內(nèi)容情色、尺度很大的劇本，但卻從未跟自己談起。兩人之間原有的裂縫，便在這樣的溝通疏離中慢慢放大。盡管克麗絲始終裝作若無其事，但那種微妙的情緒卻一直環(huán)繞在她身上，如陰影般困擾著她。

因此，就有了克麗絲甩下托尼、徑自加入“伯格曼之旅”旅行團(tuán)的段落。在這過程中，克麗絲還遇見一位年輕男子，兩人便由此展開一段愉悅的邂逅。而正是因?yàn)檫@名男子的出現(xiàn)，讓克麗絲對(duì)自己與愛人的關(guān)系進(jìn)行了自省與深思。

經(jīng)歷過這場伯格曼之旅后，米婭便慢慢地產(chǎn)生了創(chuàng)作靈感，潛心寫完了劇本的基本提綱，并把這個(gè)故事講給托尼聽。

由此，我們的故事便進(jìn)入到了第四層的戲中戲嵌套：阿薩亞斯與米婭——克麗絲與托尼前往法羅島——伯格曼的家庭——克麗絲劇本中的人物。

克麗絲的劇本是一個(gè)看似有點(diǎn)狗血的故事，講述的是一對(duì)情侶在分手后，又在一個(gè)共同朋友的婚禮上再次遇見。整個(gè)過程中，他們互相吃醋，但又努力挽回彼此之間的關(guān)系，試圖讓愛情死灰復(fù)燃?？梢哉f，這個(gè)故事充滿了導(dǎo)演米婭本人極其豐富的女性視角，讓人倍感真摯。

最讓我印象至深的，是故事中的女主角在酒吧里恣意跳舞的那個(gè)橋段，仿佛再次讓我們看到了米婭導(dǎo)演在《將來的事》中對(duì)自由的追尋與體驗(yàn)。

人生如戲，戲如人生

影片《伯格曼島》的后半段，我們或許可以用“人生如戲，戲如人生”來描繪。電影中的人物與戲中戲里的人物被巧妙地融匯在一起，現(xiàn)實(shí)世界與克麗絲劇本中的世界彼此交織。

導(dǎo)演甚至還讓兩個(gè)時(shí)空中的人物（女導(dǎo)演克麗絲、劇本中的男女主角）同時(shí)圍坐在一張桌子前談話。

三人同桌

在我看來，克麗絲與劇本中的男主之間的對(duì)話仿佛有一種時(shí)空跨越感，十分有意思?？他惤z對(duì)她筆下的男主所說的話，似乎都是希望令這段關(guān)系有重合的可能。

但與此同時(shí)，其實(shí)克麗絲自己也沒有想好，她該如何來結(jié)束這個(gè)故事。于是，她便同自己筆下的人物共同體驗(yàn)生活，也跟銀幕前的觀眾一起尋找合適的時(shí)間來落幕。

相比米婭·漢森-洛夫前作而言，我認(rèn)為影片《伯格曼島》在電影技法上顯然更為成熟。但跟前作一脈相承的是，這部新作的敘事核心，依然是米婭導(dǎo)演對(duì)她過往生活經(jīng)歷的一次片段式的回憶描摹，繼而在創(chuàng)作中尋找她想要答案。

在我心目中，影片對(duì)情感關(guān)系上的探討非常難能可貴，盡管沒能在戛納斬獲大獎(jiǎng)，但時(shí)間注定無法掩蓋它的獨(dú)特魅力。

作者| Christian；公號(hào)| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處

這篇影評(píng)有劇透

展開影評(píng)