《悲劇的誕生》是一部充滿懸疑的電視劇，改編自法月綸太郎的小說(shuō)《1的悲劇》。故事圍繞一個(gè)悲劇事件展開(kāi)，一名偵探開(kāi)始懷疑最有力的嫌疑人，但這個(gè)人卻提供了不在場(chǎng)證明，成為了第三者的角色，進(jìn)而揭開(kāi)了兩個(gè)家庭之間發(fā)生悲劇內(nèi)幕的過(guò)程。劇中的角色形象鮮明，每個(gè)人物都有自己的秘密和動(dòng)機(jī)，使得故事更加復(fù)雜而引人入勝。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言和音樂(lè)來(lái)營(yíng)造緊張的氛圍，使得觀眾仿佛置身于劇情之中。每一集都充滿了懸念和意外，讓人難以預(yù)測(cè)劇情的發(fā)展。劇中的演員們也表現(xiàn)出色，他們將角色演繹得淋漓盡致，給人留下了深刻的印象。特別是第三者這個(gè)角色，他的出現(xiàn)讓整個(gè)劇情更加撲朔迷離，觀眾們都迫不及待地想知道他的真正身份和目的。《悲劇的誕生》不僅僅是一部懸疑電視劇，更是一部探討人性和家庭關(guān)系的作品。通過(guò)揭示每個(gè)角色的內(nèi)心世界和秘密，劇中展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和家庭的脆弱性。觀眾在觀看的過(guò)程中，不禁會(huì)思考人與人之間的關(guān)系以及背后可能隱藏的真相?？偟膩?lái)說(shuō)，《悲劇的誕生》是一部引人入勝的電視劇，它的劇情扣人心弦，演員們的表演出色，讓觀眾們無(wú)法自拔。如果你喜歡懸疑和心理劇，那么這部劇絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)。

這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

此劇改編自法月綸太郎的《一的悲劇》，雖然小說(shuō)底子是扎實(shí)的，絕對(duì)給你老老實(shí)實(shí)來(lái)個(gè)密室殺人終章解密，關(guān)鍵是自戀的作家直接就把法月綸太郎安排進(jìn)小說(shuō)里，神之揭秘還各種愛(ài)演（這小說(shuō)里也是各個(gè)戲精：心機(jī)婊護(hù)士、護(hù)士的老公、腹黑財(cái)閥岳父、文青妹夫、廣告人男主、賢良老婆，也難怪不到最終回都猜不出誰(shuí)是兇手），但是有觀眾一語(yǔ)中的的評(píng)價(jià)“他的書(shū)已變成影視作品就有8點(diǎn)檔狗血?jiǎng)〉母杏X(jué)”，看過(guò)原著暫時(shí)不能劇透，但是最后的反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)就直到最后突然剎車(chē)變成了倫理劇，還有男主最后含淚懺悔淚的告白，一次出軌終身抱憾，有種“不守男德就得死”的警示感。

不過(guò)這次呢，改動(dòng)還是有點(diǎn)大，第一是把本來(lái)聚焦的四個(gè)嫌疑人（男主、男主老婆、外遇對(duì)象、男主妹夫、男主岳父）變成了N個(gè)（外遇對(duì)象的繼女、男主繼母、男主繼母兒子、財(cái)閥岳父楊室長(zhǎng)老公，開(kāi)頭就死的金某不算）而且為了將倫理劇變得更命題沉重，都不是讓你覺(jué)得是出軌風(fēng)波那么簡(jiǎn)單，而是涉及政界商界的勾結(jié)“恨我的人有十幾個(gè)吧”，還牽涉秘密資金、選舉資金的爆料來(lái)源，男主從廣告人變成夜間新聞主播。上部戲池珍熙沒(méi)有過(guò)癮，畢竟“迷霧”爛尾了，他變成兇手我簡(jiǎn)直有種被耍的感覺(jué)，那，只能告訴你，編劇把嫌疑人擴(kuò)充一倍，猜猜猜游戲就正式開(kāi)始。

不過(guò)，導(dǎo)演在配合原小說(shuō)的“敘述詭計(jì)”上還是非常仔細(xì)，留了伏線。國(guó)民主播白秀賢和車(chē)主播匆匆照面時(shí)，他眼光停留在她上衣口袋插的一支筆，第二集就已經(jīng)交待完畢二人關(guān)系，車(chē)說(shuō)出的“你殺了他”會(huì)造成的觀眾判斷混淆；車(chē)主播的兒子和白秀賢的兒子兩次出現(xiàn)同樣衣飾的情況（棒球服、黑禮服）直到綁架短信傳來(lái)，短時(shí)間巨額贖金要求贖人，去到指定地點(diǎn)交錢(qián)，自己因天黑心慌墜下樓梯，醒來(lái)錢(qián)和車(chē)不見(jiàn)；男童被殺，倉(cāng)促趕去事故現(xiàn)場(chǎng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見(jiàn)尸體的失控痛哭，再進(jìn)一步推近鏡才發(fā)現(xiàn)些微差別的愕然、不安。

池的演技只要碰到好本子，很穩(wěn)。加上外形變化不大，除去努力健身還有他這種粗疏的長(zhǎng)相可能比較扛老（片段中有沐浴部分，只能說(shuō)50歲的男演員能保持到這樣子，絕非一日之功，池個(gè)子不高大概在172左右，越是如此更必須克制自律），只比他小一歲的藤木直人在《黑天鵝湖》里演爹，黑瘦憔悴到完全認(rèn)不出。

演技方面他呈現(xiàn)出一種符合原著的曖昧性（直到最后我都以為他是兇手，男主是兇手的韓劇不多），人物絕非我們所認(rèn)為的非黑即白，編劇甚至為了加強(qiáng)迷惑性，在他救人的時(shí)候增加了他保留手機(jī)設(shè)置路線、行車(chē)記錄儀，來(lái)作為相關(guān)證據(jù)交給警察，警察說(shuō)“一般人很難在這種緊要當(dāng)口想起這些事情”他平靜回答“職業(yè)病”，職業(yè)轉(zhuǎn)換得更合理，還有就是對(duì)人物的言語(yǔ)、表情乃至綁架者的各種信息的分析，感覺(jué)把原著中神探法月綸太郎的一部分情節(jié)轉(zhuǎn)嫁到他身上，不過(guò)我也比較反感推理小說(shuō)里全知全能的神探，估計(jì)本劇這個(gè)角色應(yīng)該不會(huì)有了。

目前出場(chǎng)的演員里，面貌端莊卻隱含自卑的作家太太演得符合原著；還有就是文青妹夫也長(zhǎng)得不錯(cuò)，畢竟原著里的小姨子二美長(zhǎng)得女神級(jí)別，追求者眾多，但她看中不做舔狗還要力邀自己做電影女主的文青男，而且他還超會(huì)做飯又很懂得情趣，跟二美感情深厚到電影每一格都不能剪，妻子死后就無(wú)法進(jìn)行創(chuàng)作了，創(chuàng)作思維枯竭就開(kāi)始“致敬（抄襲）”名作（這里面也藏著結(jié)案細(xì)節(jié)，但年代久遠(yuǎn)不知道怎么改得合理些）。但是比較奇怪戲里他死了老婆就找了一個(gè)盲女做備胎女友，吃飯時(shí)全不顧對(duì)方看不見(jiàn)只是一味吃飯——這么改是為了加大嫌疑嗎。（妹夫的康星民常在一些100集起步的日日劇演被控制的富二代或者狠心的心機(jī)男，真的劇情狗血到不忍直視，其實(shí)長(zhǎng)得蠻帥的）

與之針?shù)h相對(duì)的財(cái)閥岳父千虎珍也演得很到位，尤其是當(dāng)白秀賢向他借錢(qián)時(shí)，仍要以條件要挾他為自己所用的那種狡黠，到藏著孫子被揭穿后泰然自若地說(shuō)謊，有張力。不過(guò)岳父的新老婆這條線加入似乎沒(méi)有太大必要，一個(gè)懸疑劇，10個(gè)嫌疑人你是來(lái)湊數(shù)的嗎。

還有勞模安內(nèi)相，本次的角色算是大配，飾演女主播的丈夫，演技扎實(shí)穩(wěn)定，作為大助演在很多熱門(mén)劇集出現(xiàn)21年參演7部戲：《窺探》里的老刑警、《惡魔法官》的法官、《至上之法》開(kāi)場(chǎng)就死的法學(xué)院老師，《直到瘋狂》的開(kāi)發(fā)組二組組長(zhǎng)，《L.U.C.A：物種起源》的瘋狂科學(xué)家、）演得太多好怕他串戲，但就還好，可以回復(fù)到不同的角色中。

最失敗的是女二，整容到嚴(yán)重影響表演，而且只會(huì)吼叫這種表現(xiàn)方式，原著中雖也可恨，但是如果能掌握分寸其實(shí)確實(shí)能達(dá)到“我現(xiàn)在已經(jīng)不怨恨她，只覺(jué)得她非?？蓱z”，原著有段描寫(xiě)，她失去兒子之后，全身黑色內(nèi)搭灰襯衫，站在街燈下憔悴蒼白的臉，眼窩深陷，攔住男主追上去像野獸一樣質(zhì)問(wèn)。一個(gè)面目平常演技不錯(cuò)的女演員是可以演出這種可憐可厭的感覺(jué)，但如果臉部已經(jīng)完全蠟化的這位女配，又只靠肢體以及提高音量來(lái)演戲，大概不能激發(fā)起觀眾的共情力。（審訊室和池的對(duì)手戲，臉部已經(jīng)經(jīng)不起近景，就不知道為何選角要用她）

日本作家很多寫(xiě)寫(xiě)懸疑就會(huì)走到倫理日日劇的悲情范疇，這個(gè)戲令我想到《圣母》這部偵探小說(shuō)，那部是“母愛(ài)多偉大，下手就有多狠辣”“我媽不是我媽”這部是“爸爸，再愛(ài)我一次”（里面有好幾個(gè)爸，其中好爹也有壞爹，至于壞爹為啥變壞，又是倫理劇劇情）“我爸不是我爸”的錯(cuò)亂劇情，看完就是震撼讀者全家，what ，密室情節(jié)是這樣（日版可以走諧音梗，但韓版咋整，會(huì)去掉嗎，但是這個(gè)密室肯定要用啊，關(guān)鍵情節(jié)一個(gè)都不能少，你都買(mǎi)版權(quán)啦，你自己胡改圖開(kāi)心呢），哈，為啥還有痛哭流涕老娘舅的情節(jié)，還有瓊瑤味兒十足的懺悔，看完只想大呼“一次不忠百次不用，一次傷害十倍奉還”，大家看完后可細(xì)品。

密室推理啥倒是充分滿足，畢竟法月綸太郎也是江戶川亂步賞的替補(bǔ)作者，全須全尾寫(xiě)個(gè)合格的偵探小說(shuō)這個(gè)筆力還是充足的（東野圭吾都是三提一中，這個(gè)獎(jiǎng)還是OK的）。原著各種解密誠(chéng)意十足，不會(huì)糊爛以孿生梗、多重人格來(lái)欺騙觀眾（看看最近的大熱劇集拿這些梗欺騙觀眾，簡(jiǎn)直是醫(yī)學(xué)奇跡，一次死不透，同胞兄弟姐妹變裝下出來(lái)嚇人；如果干案，一定是“分裂的另一個(gè)自我 特效化妝”你猜是第幾個(gè)我殺的人？）。

總之從開(kāi)局來(lái)看，真的有點(diǎn)男版“迷霧”的意思，看似恪守新聞原則以揭露不公平的事實(shí)的國(guó)民主播，一樁以不倫事件引發(fā)的血案，以及血案背后的故事，到最后殊途同歸。

不過(guò)說(shuō)回來(lái)，“迷霧”金南珠那個(gè)角色，實(shí)在是有大半雪穗的影子，悲慘的少女時(shí)代，甘愿犯險(xiǎn)殺人的竹馬，救贖她的富二代（原著里就不太可能），以及變身后閃閃發(fā)光的自己，至于那些為她獻(xiàn)出一切的男子，不過(guò)是以身為祭，至死不渝。猶記得有句話“我們只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白晝，那也僅是假象。就算與你共度的每個(gè)夜晚都是幻夜，我也愿為你化身為影，至死不渝！”（東野老師好懂啊，但是你前期的作品就沒(méi)這種感覺(jué)）——其實(shí)本戲原著《一的悲劇》也有點(diǎn)這個(gè)意思：沉迷所謂“愛(ài)情”的路子（他的存在猶如你的影子，只要你一看見(jiàn)，就會(huì)知道他是自己的影子），甘為倀鬼的三浦（能從他人身上看到深愛(ài)之人的影子，甘愿共犯，乃至身死）。

當(dāng)然文筆和故事來(lái)說(shuō)，東野圭吾更勝一籌，壞女人的愛(ài)情都能被他寫(xiě)得回腸蕩氣，相反一個(gè)偶爾失足的男人的悲慘故事被法月綸太郎寫(xiě)出來(lái)，后面哭哭啼啼的場(chǎng)景又似老娘舅現(xiàn)場(chǎng)扯皮，讓人同情不起來(lái)。

PS:不劇透還因?yàn)椋f(wàn)一編劇不開(kāi)心，就把兇手改了也是有可能的，劇透沒(méi)有用啊。

還有法月綸太郎老師就是這么任性，我記得他有個(gè)短篇，僅僅因?yàn)槟凶骷野雅x者的名字錯(cuò)寫(xiě)成自己小說(shuō)里的角色，女讀者一怒之下直接等在男廁所用電線勒死他（雖然我想到身高體重，力量比之類的，但確實(shí)就這么奇異嗝屁了），所以編劇、小說(shuō)家任性起來(lái)，簡(jiǎn)直各種奇怪死法）