細(xì)數(shù)近幾年有點(diǎn)聲量的國產(chǎn)動畫，大圣歸來、哪吒之魔童降世、白蛇緣起等等，幾乎全都借助于傳統(tǒng)人物IP二次創(chuàng)作。雖說傳統(tǒng)人物ip與國產(chǎn)動畫相輔相成助力國漫崛起是好事，但國產(chǎn)動畫似乎漸漸依附于固定的商業(yè)化模式，少了一些真正有實(shí)驗(yàn)性先鋒性創(chuàng)新性的有靈魂的原創(chuàng)動畫，《膠囊計(jì)劃》讓我看到了希望。

這部耗時近一年，由14個獨(dú)立動畫團(tuán)隊(duì)圍繞“極致情緒”這個主題打造的14支短片動畫，雖然只播了前四集，但感覺已經(jīng)8分預(yù)定了。

先說我最喜歡的《癔癥》和《終極體驗(yàn)》。

《癔癥》用超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)手法描述了一場由家暴造成的家庭慘劇。講真，能在當(dāng)前社會背景下選擇家暴這個主題已經(jīng)超前了一大步了。用兩只老鼠代指被家暴的妻子和孩子，因?yàn)樗齻冊獗M凌辱卻無力回?fù)?、只能東躲西藏。畢加索畫派的抽象畫風(fēng)、醉酒后天翻地覆的眩暈感與真實(shí)的錄音、第二天鄰居仿佛習(xí)以為常后的淡漠、男人清醒后的無動于衷形成強(qiáng)烈的反差感，讓還沉浸于藝術(shù)表達(dá)的觀眾瞬間被拉回悲劇般現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。直到短片最后，“本片聲音片段取材自真實(shí)錄音”，共情感與無力感迸發(fā)，原來這個短片的故事靈感，都來自導(dǎo)演蔡源青本人的成長經(jīng)歷。

《終極體驗(yàn)》用鄉(xiāng)村賽博朋克的表現(xiàn)形式，在網(wǎng)絡(luò)直播這個新穎題材的框架之下，用重慶方言與傳統(tǒng)文化打造中國特色。道教文化與科技幻想的結(jié)合，構(gòu)建了傳統(tǒng)與未來碰撞的奇妙畫面，為國產(chǎn)動畫探索出了一個新的方向。“相信科學(xué)拒絕迷信”的醒目標(biāo)語，不僅讓我們思考，科技打造的虛擬世界與迷信幻想的界限到底在哪。

值得一提的是，《終極體驗(yàn)》的制作團(tuán)隊(duì)——平塔工作室是一家VR動畫工作室，擁有多部獲獎 VR/AR 影視作品，也是江蘇衛(wèi)視《2060》“虛擬偶像”V-life電視雞的制作團(tuán)隊(duì)。好內(nèi)容的打磨離不開現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)和真聽真感受。

《界》最巧妙的在于最后的反轉(zhuǎn)，小李未只是無數(shù)次實(shí)驗(yàn)下同批次的犧牲品的結(jié)局使人頭皮發(fā)麻，李未在執(zhí)劍前腦海里閃回的畫面也讓人驚覺，面對著社會和群體的責(zé)任和義務(wù)，人工智能永遠(yuǎn)無法取代人類。嚴(yán)密的邏輯、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)、震撼之下的深刻思索，《賽博朋克山海經(jīng)》團(tuán)隊(duì)的又一力作《界》，再次用技術(shù)和想象帶領(lǐng)我們走到了道德與科技的邊緣。

同樣大膽采用奇幻想象的作品還有《晴轉(zhuǎn)多云，有時有蝌蚪》，與《界》內(nèi)向的自我挖掘不同，它更多是外化情感的雙向交流，而短片中以為一場“蝌蚪雨”而相愛的男女主，缺的則正是這樣的雙向交流。該片由北京冬奧會開幕式《冰雪五環(huán)》《構(gòu)建一朵雪花》幕后創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)核子章魚工作室制作，國家隊(duì)的視覺大佬，用霓虹般的夢幻色彩制作出了極具視覺沖擊的精彩畫面。

希望《膠囊計(jì)劃》能夠成為國產(chǎn)動畫的一個方向標(biāo)，引領(lǐng)更多原創(chuàng)作品推動國漫崛起的浪潮。