《偉大的自由》是一部戰(zhàn)后德國復(fù)蘇的電影，主要講述了一個(gè)同性戀男子漢斯在納粹統(tǒng)治下的艱難生活。漢斯因?yàn)橥詰俦灰暈樽镄?，從集中營轉(zhuǎn)移到監(jiān)獄繼續(xù)服刑。在監(jiān)獄里，他遇到了維多，一個(gè)殺人犯。起初，他們互相看不順眼，但慢慢地建立了一段特殊的關(guān)系。維多幫助漢斯擺脫了納粹編碼的標(biāo)記，而漢斯則替維多被關(guān)進(jìn)禁閉室。兩人共同經(jīng)歷了困境和磨難，逐漸建立了深厚的友誼和互相尊重。漢斯也遇到了他的摯愛奧斯卡，在困境中找到了一絲慰藉。然而，漢斯再次因?yàn)橥詰傩袨槿氇z，高墻和電網(wǎng)成為了他生活中無盡循環(huán)的象征。當(dāng)他再次與維多在監(jiān)獄里相遇時(shí)，他們的關(guān)系變得更加復(fù)雜，漸漸發(fā)展出了一種無法被定義的愛。最終，德國宣布廢除了刑法典第175條，為漢斯和維多帶來了新的希望和自由，他們終于可以追求自己的愛情和自由。這部電影展現(xiàn)了戰(zhàn)后德國社會(huì)對(duì)同性戀者的歧視和壓迫，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)愛與自由的追求和堅(jiān)持。

這篇影評(píng)可能有劇透

【本文含嚴(yán)重劇透，請看完電影再看，偷看的吞一千根針】

德國《刑法典》第175條，將男人間的同性性行為認(rèn)定為刑事犯罪；一旦被定罪，最高刑罰是十年監(jiān)禁。

從1871年被德意志帝國頒布，到1994年被德意志聯(lián)邦共和國廢除，第175條存在了一百二十三年。

納粹德國期間，第175條被修訂和擴(kuò)大化解釋，適用于所有“不符合道德準(zhǔn)則的與性交有關(guān)的行為”——比如共同打飛機(jī)。

這導(dǎo)致被定罪的人數(shù)急升10倍至每年八千人。男同性戀無需審判就被秘密警察關(guān)進(jìn)集中營，并以粉紅三角形胸章識(shí)別。這些同性戀大部分都死在里面，研究人員估計(jì)同性戀在集中營的死亡率高達(dá)60%。

較鮮為人知的是，哪怕到了戰(zhàn)后，德國依然在用第175條迫害同性戀。1945年后集中營被悉數(shù)關(guān)閉，但同性戀犯人并未獲釋，反而需要繼續(xù)服刑。

1950年東德廢除了當(dāng)年被納粹擴(kuò)大化的解釋；西德卻繼續(xù)沿用，第175條甚至得到了聯(lián)邦憲法法院的認(rèn)同。

1945年至1969年間，約有十萬名德國男同性戀受到牽連，被定罪的超過五萬人，還不包括那些在定罪前就已自殺的人。

直到1969年，新上任的西德社民黨政府才放寬對(duì)第175條的解釋，僅明令禁止與21歲以下的同性發(fā)生性行為。

兩德統(tǒng)一后的第四年，第175條被正式廢止。

以上，就是《偉大的自由》的時(shí)代背景。這部“愛即是原罪”的電影在戛納首映時(shí)獲得觀眾起立鼓掌，不但勇奪“一種關(guān)注”單元評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，而且在各大電影節(jié)獲得34個(gè)提名和15個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括芝加哥電影節(jié)的最佳影片金雨果獎(jiǎng)。

男主漢斯從40年代，到50年代，再到60年代，因?yàn)橥粋€(gè)罪名而一次次入獄；如果同性戀是犯罪，他情愿把牢底坐穿。與其說電影講述的是偉大的自由，不如說是關(guān)于偉大的犯罪——沒有受害人、罪犯就是受害人的犯罪。同性戀之于他，不只是一種身份，一個(gè)行為，而是一份信仰。

所以你愿意為了你的信仰付出多少？

電影始于1968年，一名叫漢斯·霍夫曼的男子在接受審判。他因在公共廁所與男性發(fā)生性行為被判處24個(gè)月監(jiān)禁，不得緩刑。漢斯在庭上的沉默，和他對(duì)入獄整套程序的熟悉，暗示這已不是他第一次坐牢。而他和一位資深獄友維克托的只言片語，拉開了漢斯反復(fù)入獄的前半生。

漢斯和維克托相識(shí)于1945年，兩人被分配到同一間牢房。彼時(shí)納粹德國已經(jīng)投降，逃跑未遂的漢斯卻從集中營被轉(zhuǎn)移到監(jiān)獄繼續(xù)服刑。他們住的房間門上貼著姓名和數(shù)字175，意味著里面住了因同性戀而入獄的“175犯”。維克托感到自己被侮辱了，恐同的他對(duì)漢斯一頓拳打腳踢，并且警告：“敢碰我，你就死定了！”

然而單調(diào)的“同居”生活讓維克托有了更多機(jī)會(huì)了解漢斯，他的態(tài)度也漸漸軟化。惡劣的環(huán)境催生出一段看似不可能的友誼，甚至?xí)?duì)方出獄好運(yùn)。

然而仿佛是命運(yùn)的玩笑，兩人1957年又在獄中重逢。這次漢斯的身邊有了一位男子奧斯卡。兩人作為情侶雙雙被捕，維克托充當(dāng)為不同囚區(qū)的愛人傳遞訊息的橋梁。然而這也是漢斯距離愛情最近、卻也最痛徹心扉的一段囚室體驗(yàn)...

1945年、1957年、1968年，電影的時(shí)間是非線性的。導(dǎo)演塞巴斯蒂安·邁澤就像高空走索般同時(shí)駕馭著三段獄中故事，時(shí)間跨度長達(dá)數(shù)十年，其間的拉回切換幾乎很少交代。

站在觀眾的角度，由于三段戲都發(fā)生在同一個(gè)陰森幽暗的監(jiān)獄，這種切片式的敘事是不太友好的；看到男主的發(fā)型和妝容有細(xì)微變化后，往往要隔一會(huì)兒我們才意識(shí)到年代已發(fā)生改變。

而站在作者的角度，同時(shí)推進(jìn)三條時(shí)間線是有意的互文。譬如60年代漢斯在獄中不遺余力的關(guān)照一個(gè)叫里奧的年輕教師——里奧和漢斯一樣被釣魚執(zhí)法，卻是第一次當(dāng)175犯，位于整個(gè)監(jiān)獄體系的最底層。漢斯護(hù)犢一樣的呵護(hù)著里奧，正當(dāng)我們以為這只是性欲的驅(qū)使時(shí)，故事被拉回到50年代，透過發(fā)生在漢斯的摯愛奧斯卡身上的故事，我們才知道善意的上下文，意識(shí)到déjà vu的過去是如何困擾著漢斯的精神世界。

好萊塢電影大師劉別謙說過：“要尊重你的觀眾...讓他們自己把二加上二，他們就會(huì)永遠(yuǎn)愛你?！薄秱ゴ蟮淖杂伞氛峭ㄟ^讓觀眾一點(diǎn)點(diǎn)自行拼湊的方式，完成了對(duì)男主漢斯的心理學(xué)畫像，讓我們感知到眼前是怎樣一個(gè)人：

他在坐牢...

他一直在坐牢...

他最該感受生活美好的年紀(jì)一直在坐牢...

導(dǎo)演對(duì)于漢斯在獄外的生活、坐牢之間的生活、他的職業(yè)和家庭背景沒有任何交代，仿佛這是一個(gè)無人問津、天地間的棄兒，他的出獄就是為了入獄。而當(dāng)他被國家機(jī)器踐踏至體無完膚后，他再也無法以任何浪漫看待這個(gè)世界，唯一支撐他的就是當(dāng)同性戀的信仰。這個(gè)信仰背后沒有偉岸的道理支撐，只剩下人之初的性本能。在最局限的空間、最禁錮的肉身中，他仍然保留著當(dāng)同性戀的自由意志，這便是“偉大的自由”。

正因?yàn)槿绱耍娪暗慕Y(jié)尾尤其打動(dòng)我：1969年法律終于發(fā)生松動(dòng)，漢斯被無罪釋放，而他出去的第一站就是一個(gè)叫“偉大的自由”的同志酒吧。男人們歡呼慶祝、載歌載舞；在酒吧通道通往的暗巷，曾經(jīng)的罪犯們正在以各種姿勢酣暢淋漓的做愛。

漢斯行走在人群中，感受著突如其來的解禁帶來的驚人荷爾蒙味，耳邊響起的是輕柔的法語情歌《L'amour, l'amour, l'amour》。那一刻他仿佛化身《神曲》的主人公但丁，從地獄走向天堂，每一步都云中漫步。

漢斯的表情復(fù)雜而夢囈，就像一個(gè)失魂落魄的影子。付出半生去實(shí)施的偉大犯罪如今唾手可及，他卻不知道怎么去享受了。當(dāng)系統(tǒng)性的壓迫抑制了過自由生活的沖動(dòng)，禁閉中的愛便成為他唯一能理解的愛。于是漢斯做了唯一可做的事情：回監(jiān)獄去。

雖然已經(jīng)有心理準(zhǔn)備，但這個(gè)結(jié)局依然給我很強(qiáng)的沖擊。它讓我不禁思考：什么才是真正的自由？如果自由僅以我們被給予的為限，那得到的只是自由的假象。相比之下，不自由的監(jiān)獄反而更真實(shí)些——至少它讓漢斯和維克托滋長出了相濡以沫的愛。

作為監(jiān)獄同志題材，《偉大的自由》有參考讓·熱內(nèi)的《情歌戀曲》，以及同樣講述獄中“不可能之愛”的《蜘蛛女之吻》。但不同于前者的浪漫幻想和后者的奇情跌宕，電影關(guān)于兩位男主感情的刻畫反而更像是《斷背山》：都是自以為直和自以為彎的兩人，在隔絕的環(huán)境中用身體摩擦燃起愛火；從粗暴的泄欲到靈魂的契合，又都邁過了從否認(rèn)到默認(rèn)的相同心理關(guān)口。兩個(gè)迥然不同的靈魂尋找到了共同出口，這場愛的犯罪他們都是共犯。

德奧兩大影帝——德國學(xué)院獎(jiǎng)影帝弗蘭茨·羅戈夫斯基和柏林電影節(jié)影帝格奧爾格·弗里德里?！?lián)袂貢獻(xiàn)了同志電影的年度最佳表演。尤其是羅戈夫斯基，陰郁安靜的眼神，條件反射般的抽搐，瘦骨嶙峋的體格下蘊(yùn)藏著火山熔巖般的溫度，他飾演的漢斯對(duì)同性戀的“虔誠”讓我自慚形穢，也讓我對(duì)他的下一部同志電影《過道》充滿期待。

雖然電影的絕大部分場景發(fā)生在枯燥單調(diào)的監(jiān)獄，但攝影依然從柵欄、鐵網(wǎng)、馬桶還有廢棄的針頭當(dāng)中提煉出美感的構(gòu)圖。印象比較深的是家庭攝影機(jī)膠片的使用，最初它被德國當(dāng)局用作偷拍抓人的證據(jù)，后來反而成為漢斯和奧斯卡親密回憶的紀(jì)錄，田園詩意般的一天落在充滿顆粒感的膠片上，就像依依不舍的紀(jì)念品。

然而印象最深刻的還是黑屏。

這是一個(gè)多次出現(xiàn)的畫面：漢斯接受關(guān)禁閉的懲罰，在獄警面前脫光衣服，走進(jìn)狹小的隔間。沉重的鐵門被無情闔上，然后便是黑暗，絕對(duì)黑暗。

在電影院看，視線全黑的感覺非常驚悚。一秒，兩秒，三秒...那一刻仿佛置身于人性的黑暗森林，時(shí)間從未如此漫長。

這樣的黑暗會(huì)讓我胡思亂想，想一些怎么也想不明白的問題：為什么在不同的國家，總有不同版本的第175條出臺(tái)？為什么直到今天，還有人因?yàn)樾匀∠虮辉宜?、被趕盡殺絕、被暴力對(duì)待？為什么我們?nèi)祟?，總是要?duì)愛施加這么多的傷害？

直到他擦亮火柴。