這篇影評(píng)可能有劇透

《北歐人》是我期待了很久的影片，這不僅是安雅和導(dǎo)演艾格斯繼《女巫》后的再一次聯(lián)手，當(dāng)初看其預(yù)告時(shí)，電影風(fēng)格亦讓我想到了《啟示》中蠻荒而殘酷的世界。

總得來(lái)說(shuō)，《北歐人》部分地滿足了我的預(yù)期，風(fēng)格上，影片更像是融入了斯巴達(dá)300勇士與A24風(fēng)格的莎翁戲劇，從故事而言，這是帶著《麥克白》預(yù)言與宿命感的《王子復(fù)仇記》，在蠻荒的時(shí)代，充斥著城邦的攻伐屠戮，在文明尚未全然開化的古早之日里，巫術(shù)，預(yù)言與親人的離叛，讓本片于銀幕上呈現(xiàn)出一派獨(dú)特的影像風(fēng)格。

1.哈姆雷特與阿姆雷斯

今年接連有兩部與莎翁劇作相關(guān)的影片，一部是年初的《麥克白的悲劇》，另一部就是這個(gè)以《哈姆雷特》原型故事為賣點(diǎn)的《北歐人》了。

首先我們來(lái)看看《王子復(fù)仇記》與阿姆雷斯故事的關(guān)聯(lián)。

阿姆雷斯這個(gè)形象，來(lái)自于斯堪的納維亞傳說(shuō)（斯堪的納維亞通常意義上就是包含了諸如挪威，冰島，丹麥，瑞典等北歐國(guó)家的地區(qū)），這個(gè)形象最早出現(xiàn)在12世紀(jì)丹麥成書的《史萊瑟倫斯編年史（丹麥語(yǔ)：Lejrekr?niken）》，據(jù)說(shuō)這個(gè)阿姆雷斯故事更早來(lái)自于北歐地區(qū)用古冰島語(yǔ)寫成的一首詩(shī)歌，只是很可惜，這首詩(shī)歌并未能流傳至今。

故事大致（非常大致）是阿姆雷斯的父親來(lái)自維京，他殺死了挪威國(guó)王并強(qiáng)娶了丹麥國(guó)王的女兒格魯莎誕下了阿姆雷斯，馮因?yàn)閻勰礁耵斏瘹⑺懒税⒛防姿沟母赣H，阿姆雷斯裝瘋賣傻逃脫了馮的追殺，之后阿姆雷斯經(jīng)歷諸事種種，終于完成復(fù)仇殺死了馮，而阿姆雷斯在攜妻子回到日德蘭半島后在與別人的打斗中戰(zhàn)死。

阿姆雷斯的故事有很多版本，大綱基本與上述相似，莎士比亞毫無(wú)疑問(wèn)地改編了阿姆雷斯（Amleth)的故事并對(duì)主角的名字稍作改動(dòng)(將h從名字尾提至名字之首)，命名其為哈姆雷特(Hamlet)。

《北歐人》雖然看似描述了原版阿姆雷斯的故事，但是除了基本的大綱之外，里面的內(nèi)容和細(xì)節(jié)其實(shí)也早就面目全非。

影片中我們可以看到部分對(duì)最早版本的致敬，在傳說(shuō)中，阿姆雷斯用殺死敵人的尸體放在木樁上嚇退了敵人，而《北歐人》里，主角也把敵人尸體擺成了古怪的圖騰。

但里面亦有一些對(duì)《哈姆雷特》的借鑒，比如丑角尤里克的頭骨被挖掘就和本片中愚人海米爾的頭骨被男巫“復(fù)活”的場(chǎng)景相對(duì)應(yīng)。

2.來(lái)自北歐的箴言

《北歐人》故事情節(jié)來(lái)自于阿姆雷斯與哈姆雷特形象的混合，而整個(gè)場(chǎng)景與氛圍的構(gòu)建則極大參考了北歐的種種神話與風(fēng)俗，這種追溯地域傳說(shuō)以搭建氛圍之感頗像《仲夏夜驚魂》，當(dāng)然對(duì)于執(zhí)導(dǎo)過(guò)《女巫》和《燈塔》的導(dǎo)演艾格斯來(lái)說(shuō)也算是駕輕就熟了。

（1）火山

首先在影片中出現(xiàn)多次的火山，原型來(lái)自于冰島真實(shí)的火山赫克拉（Hekla）。

而這個(gè)名字在當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言中，意為“通向地獄之門”，“Gate of Hell”在本片也是一個(gè)很重要的意向，通向地獄之門，也是復(fù)仇者和被復(fù)仇之人的死亡之地。

（2）命運(yùn)紡織者：諾恩斯

影片中屢次提及的神明諾恩斯（norns）也是來(lái)自于北歐神話，諾恩斯是掌管命運(yùn)的三女神，她們通過(guò)紡織命運(yùn)之網(wǎng)，為眾生與諸神定下命數(shù)，在我們?nèi)缃窨梢钥吹降年P(guān)于諾恩斯的畫作中，通常三女神的形象有長(zhǎng)幼分別，年齡最大的烏爾德（Urd）掌管過(guò)去，年輕一點(diǎn)薇爾丹蒂（Verthandi）司管當(dāng)前，而最年輕的是編制未來(lái)的絲蔻蒂（Skuld）。

本片中雖然以“復(fù)仇”為主線，但也充斥著“宿命”的論調(diào)，命運(yùn)三女神在《麥克白》中亦有出現(xiàn)，因而我覺得本片也在一定程度上從莎翁的其它作品中獲得了一些靈感。

（3）世界之樹

不知道大家看到本片中的大樹，有沒(méi)有想到《艾爾登法環(huán)》中的世界樹，實(shí)際上，《北歐人》中的世界之樹（Yggdrasill），正是來(lái)自于北歐神話，而這個(gè)構(gòu)筑整個(gè)世界枝干的概念，亦影響到后世諸多影視，游戲。

世界之樹的名稱意為“奧丁之馬”，一種說(shuō)法是奧丁在這棵樹上絞死了自己，而絞刑架（Gallows）可以被稱為（the horse of the hanged），也許因此有了此樹之名。

世界樹據(jù)說(shuō)連接著九界，包括:米德加爾德（人界），阿斯加德（阿薩神族），海姆冥界（亡靈之國(guó)），尼福爾海姆（迷霧之國(guó)），穆斯貝爾海姆（火之國(guó)），約頓海姆（巨人之國(guó)），亞爾夫海姆（光之精靈的國(guó)度），斯瓦塔爾法海姆（黑暗精靈與侏儒的國(guó)度），華納海姆（華納神族的居所）。

樹根又連接著諾恩斯三女神烏爾德之泉，智慧之泉密米爾之泉和邪龍尼德霍格所在的赫瓦格密爾之泉。

（4）渡鴉和奧丁《北歐人》中，主角所信奉的自然是北歐神話中的至上之神奧丁，奧丁的造型是獨(dú)眼，在片中也有展現(xiàn)。而片中另一個(gè)經(jīng)常出現(xiàn)的意象便是渡鴉（Raven），影片中阿姆雷斯的父親被稱作渡鴉王，因此阿姆雷斯之后被渡鴉所指引，所救護(hù)，可以看成是父親的魂靈在保佑著他。

當(dāng)然，也許渡鴉并非是父親，而是來(lái)自于奧丁。

在北歐神話中，奧丁手下有兩只渡鴉，一只叫做Huginn，一只叫做Muninn，兩只渡鴉是奧丁的信使，因而指引阿姆雷斯走向復(fù)仇之路的，或許正是奧丁本人。

（5）失落的運(yùn)動(dòng)本片中有一場(chǎng)叫做Knattleikr的球賽，阿姆雷斯所在的一組和對(duì)面一組打球，最后卻演變成了一場(chǎng)血腥運(yùn)動(dòng)。

Knattleikr沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確的翻譯，它來(lái)自于冰島的維京人，也是愛爾蘭某些運(yùn)動(dòng)的前身，但是留存至今的關(guān)于這項(xiàng)游戲的規(guī)則比較少，只是兩組對(duì)抗，用棒子擊球，并且游戲時(shí)間持續(xù)很長(zhǎng)之類的，而具體得分與游戲規(guī)則我們則知之甚少。電影中的該游戲看著像是曲棍球與橄欖球的結(jié)合，但兩邊人越打越少，這哪里是在打球，分明是在打人啊。

（6）與馬合葬影片中，F(xiàn)j?lnir為自己大兒子舉辦葬禮，還有為妻子和小兒子進(jìn)行簡(jiǎn)單葬禮的時(shí)候，都斬?cái)嗔艘黄ヱR的頭顱。

這個(gè)儀式同樣來(lái)自于北歐的維京人傳統(tǒng)，對(duì)冰島墓葬的發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)了大量與死者同葬的馬匹，而且檢查后發(fā)現(xiàn)這些合葬的馬均為壯年的雄性馬匹，這些馬有些被割喉而死，有些則是被擊打頭部而死。根據(jù)目前的研究和推測(cè)來(lái)看，與馬同葬的維京人通常都是有權(quán)有勢(shì)的，因此這種葬禮習(xí)俗或許是在彰顯墓主人的地位，就像是中國(guó)的陪葬品有金有玉一般，對(duì)維京人來(lái)說(shuō)，馬匹或許更加寶貴。

（7）武者的歸宿影片中出現(xiàn)了幾次阿姆雷斯幻想著自己被女武神瓦爾基里騎著白馬帶領(lǐng)，前往天界之門瓦爾哈拉（Valh?ll）的場(chǎng)景。

在北歐神話中，瓦爾哈拉是一座位于阿斯加德世界的巨大宮殿，瓦爾哈拉由海姆達(dá)爾守護(hù)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去的勇士，可能會(huì)被戰(zhàn)爭(zhēng)女神瓦爾基里選中，帶入瓦爾哈拉，因此這個(gè)圣殿，大概也是所有武者最心心念念的歸宿。

（8）戴牙箍的女武神？

相信很多人會(huì)奇怪于電影中的一個(gè)細(xì)節(jié)，那就是，女武神瓦爾基里看上去似乎戴了牙箍。

這其實(shí)也是關(guān)于維京人的一個(gè)小細(xì)節(jié)，我們把上面的圖放大放大再放大，我們發(fā)現(xiàn)這并不是牙箍，而是牙齒上的刻痕。

根據(jù)瑞典學(xué)者對(duì)維京人骨骼的研究，發(fā)現(xiàn)其中有一部分人的門牙上有深而平行的凹槽，這種對(duì)牙齒的特殊處理方式還是在歐洲首次發(fā)現(xiàn)。

而對(duì)于維京人為何要在牙齒上進(jìn)行如此修飾的原因，專家提供了一種說(shuō)法，說(shuō)維京人可能會(huì)在凹槽中填充紅色的顏料，在和敵人對(duì)峙時(shí)，這種造型會(huì)讓維京戰(zhàn)士顯得更加可怕。

哇，寫了好多，本來(lái)還想再分析一下劇情的，但上面的背景寫太多了，干脆就用安雅來(lái)結(jié)尾吧。3.安雅-尋常愛情故事安雅是我最初決定看本片的原因，導(dǎo)演艾格斯在《女巫》之中，將時(shí)年20歲的安雅置身于宗教的囚籠與惡魔的懷抱之中，并讓她最終倒向惡魔，赤裸身體飛向天空。

所以我一直期待，過(guò)了七年，安雅能在《北歐人》中會(huì)有怎樣的表現(xiàn)。結(jié)果，安雅依舊美麗，甚至導(dǎo)演依舊讓她赤裸，然而她只是演出了一個(gè)平平無(wú)奇的愛情片女主。

在一個(gè)以血腥暴力復(fù)仇為主題的影片中，奧爾加這個(gè)角色雖然出鏡時(shí)間不少，但存在感則極其稀疏。請(qǐng)?jiān)囅耄瑹o(wú)論有沒(méi)有安雅的營(yíng)救，阿姆雷斯被渡鴉所救后都可以逃離地獄，無(wú)論有沒(méi)有安雅的懷孕，阿姆雷斯也同樣會(huì)去完成復(fù)仇，無(wú)論安雅有沒(méi)有投放毒蘑菇，阿姆雷斯也都能在每夜襲擾仇人...

安雅的角色，在本片中純粹是個(gè)添頭，這讓她這個(gè)角色淪為了一個(gè)性格有些倔強(qiáng)，卻仍舊可有可無(wú)的花瓶。反觀妮可基德曼飾演的母親，同阿姆雷斯的幾句話中，就將一個(gè)缺愛，不忠而又瘋狂的角色淋漓展露，當(dāng)她試圖親吻兒子的時(shí)候，我相信大家的感受絕對(duì)比安雅把血劈在別人臉上要震驚得多。

當(dāng)然，安雅的存在或許只是為了給阿姆雷斯補(bǔ)全一條感情線罷了，就像奧菲利亞之于哈姆雷特一般。但在宏大的北歐圖景與你死我活的血腥復(fù)仇之中，這場(chǎng)感情怕也是最容易被拋棄，被遺忘，被背叛的了。