《漁港的肉子醬》是由渡邊步執(zhí)導(dǎo),大島里美編劇,大竹忍,木村心美,花江夏樹,吉岡里帆等明星主演的動(dòng)畫,電影。
明石家秋刀魚首度企畫動(dòng)畫電影作品!改編西加柰子原作小說(shuō),STUDIO4℃制作的動(dòng)畫電影《漁港的肉子醬》將于今年初夏公映! 故事圍繞著生活在漁港的“肉子醬”母女的成長(zhǎng)展開?!逗+F之子》導(dǎo)演渡邊步執(zhí)導(dǎo),小西賢一擔(dān)任作畫導(dǎo)演,劇本則由《凪的新生活》的大島里美擔(dān)當(dāng)。
《漁港的肉子醬》別名:漁港的肉子,Fortune Favors Lady Nikuko,于2021-06-11上映,制片國(guó)家/地區(qū)為日本。時(shí)長(zhǎng)共97分鐘,總集數(shù)1集,語(yǔ)言對(duì)白日語(yǔ),最新狀態(tài)HD。該電影評(píng)分0.0分,評(píng)分人數(shù)4163人。
主演:阿諾·施瓦辛格,琳達(dá)·漢密爾頓,愛德華·福隆,羅伯特·帕特里克,阿爾·伯恩,喬·莫頓,埃帕莎·默克森,卡斯圖羅·格雷拉,丹尼·庫(kù)克塞,詹妮特·戈德斯坦恩,山德·貝克利,萊思莉·漢密爾頓·格倫,彼得·舒魯姆,唐·雷克,吉姆·帕爾默,格溫達(dá)·迪肯,科林·帕特里克·林奇,妮基·考克斯,德沃恩·尼克森,阿卜杜勒·薩拉姆·埃爾·拉扎克,邁克·馬斯喀特,迪恩·諾里斯,查爾斯·A·坦伯羅,丹尼·皮爾斯,馬克·克里斯托弗·勞倫斯,林凡,喬爾·克萊默,斯科特·肖,史文-歐爾·托爾森,小威廉·威謝爾,KenGibbel
任達(dá)華,麥亨利,克拉拉,錢嘉樂,袁富華,黃德斌,于柏林,呂晨悅,孫毓晗,羅浩銘,胡汀洋,連凱
王俊凱,劉校妤,周深,黃渤,賈冰
這篇影評(píng)可能有劇透
2022.5.12
感謝MCE字幕組
一個(gè)簡(jiǎn)單直白的故事,講了一個(gè)少有的題材
一直以來(lái),我都愿意將日系的動(dòng)畫作品與人們?nèi)粘UJ(rèn)知中的“動(dòng)畫”區(qū)分開來(lái),因?yàn)檫@些一眼望去色彩斑斕的動(dòng)畫,大多都不具備一個(gè)普世性質(zhì)的內(nèi)核,其受眾具有極強(qiáng)的指向性、向特定人群收束,形成一種獨(dú)特的亞文化圈子。長(zhǎng)不大的成年人們所制作的,這些外表華麗的東西,總是夾雜著私貨的,童年與家庭、霸凌與排擠、青春與幻想、性愛與暴力……
這種對(duì)內(nèi)適應(yīng),面向小圈子封閉發(fā)展的“加拉帕戈斯化”,是少數(shù)人為之狂熱的原因,亦是日漫長(zhǎng)久以來(lái)被詬病的原因。
這部電影亦是如此,明亮的色調(diào),平淡溫婉的節(jié)奏貫徹始終,但所描繪的東西卻并沒有如此美好:“窮人家的孩子懂事早”——這是一個(gè)早熟的孩子,找回、補(bǔ)全被異化的童年的故事。
導(dǎo)演將某些意象擺在了十分顯眼的位置,從喜久子發(fā)現(xiàn)自己遲緩發(fā)育的第二性征到結(jié)尾的初潮來(lái)臨;從異常的天氣變化到結(jié)尾的應(yīng)聲落雪。影片似乎在強(qiáng)調(diào)一個(gè)過(guò)程:某種東西從缺憾到完整的過(guò)程,從異常狀態(tài)回歸正軌的過(guò)程。
波茲曼認(rèn)為,電子時(shí)代的來(lái)臨會(huì)導(dǎo)致童年的消逝,熱媒介會(huì)將一切信息直觀的反映給每一個(gè)人,兒童可以不需要很強(qiáng)的閱讀力和理解力,就可以很直觀地看到成人世界的一切。但我覺得不僅如此,在具有讀寫能力和自我認(rèn)知之前,家庭環(huán)境會(huì)更早的、更為深刻的影響到孩子。
喜久子在從小和肉子一起生活,見證了肉子多段努力而無(wú)果的情感,同時(shí)也被迫輾轉(zhuǎn)各地,飽嘗人性復(fù)雜,流離失所的感覺。在此過(guò)程中,作為孩子的喜久子“學(xué)習(xí)”到了這一切——“我要避免這些災(zāi)難再次降臨我的生活之中”??吹饺庾拥那楦型庑?,我便以書為壘,不輕易流露情感;看到肉子為人處世先做后想、不管不顧,我便三思而后行,萬(wàn)事小心;看到遍體鱗傷的肉子,我便處處忍耐,不想給任何人添麻煩……
4歲就知道身世真相,但礙于肉子的感情,得憋在心里;
班上小團(tuán)體的摩擦,但兩方都不想傷害,于是不去站隊(duì),得沉默;
突然的盲腸炎,不想讓肉子失去工作,流離失所,得忍著
影片中頻繁出現(xiàn)的《麥田里的守望者》無(wú)疑明示了喜久子長(zhǎng)期以來(lái)的內(nèi)心狀態(tài):矛盾與落差。這種向內(nèi)積蓄的情感,或許最好的治療方法便是宣泄,影片中喜久子在文化宮和醫(yī)院的落淚,以小動(dòng)物的角度發(fā)出的心聲,都是一次釋放以及自我和解,同時(shí)也伴隨著劇情的向前推進(jìn)
“因?yàn)闆]人盼著我生下來(lái)”
如果我們把“異化”一詞從哲學(xué)領(lǐng)域拿出,給予其一個(gè)扁平化的、泛化的理解“某種屬于我的,或者是我所創(chuàng)造的,脫離了我,并且阻礙我,成為一種異己性的力量,造成了認(rèn)知上的錯(cuò)位和迷?!?。這與片中喜久子對(duì)于自己的人生和童年的定義十分相似,“我生在此世,可我越成長(zhǎng),我越覺得我不應(yīng)當(dāng)出生”,每一次來(lái)自周遭的“你倆不像”,都是一次提醒與打擊,我究竟應(yīng)該以何種身份繼續(xù)活下去。
早熟的孩童,是壓抑的,甚至帶著些許可悲。尤其是一些終極問題,個(gè)人認(rèn)為在孩提時(shí)代是絕不可去思考的,尤其是被動(dòng)的去思考。這些概念應(yīng)當(dāng)安靜的躺在原地,和小零食一樣被孩子們囫圇吞棗般的咽下,具體的味道雖然記不太清了,但回想起來(lái)不會(huì)皺眉。生命是什么,童年怎么過(guò)才算對(duì),在長(zhǎng)大后我們能給出一個(gè)屬于自己的標(biāo)準(zhǔn)答案,這自然是有價(jià)值有分量的。但如果這些問題出現(xiàn)在一個(gè)錯(cuò)誤的時(shí)間點(diǎn),被壓彎的就不僅僅是嘴角的笑容,可能還有人生軌跡。
或許是受樂天派肉子的影響,盡管暗翳里的喜久子會(huì)帶有一些悲傷的底色,但并沒有被完全的浸染。許多感情都只是被積壓,并未被磨損。在運(yùn)動(dòng)會(huì)上,喜久子依舊能感受到生母熱切的目光,在得知是她打來(lái)電話時(shí),也是想與她見面的。和二宮同學(xué)的鬼臉一樣,喜久子的自言自語(yǔ)一方面是自己內(nèi)心真實(shí)想法的流露,另一方面也可以看作是每個(gè)人帶有“私密”性質(zhì)的本我體現(xiàn),只有在放下一切戒備時(shí),才會(huì)顯現(xiàn)。這塊清凈之地,遺世而獨(dú)立,還是留存著好罷。
“那個(gè)不是需要做完的東西”,這是二宮對(duì)模型的看法,亦是一種生活觀念。沒有人能做到通古今而計(jì)之,小孩子不可能在各個(gè)時(shí)空維度上都做出最優(yōu)解。既來(lái)此世,事已至此,多多正視自我,誤會(huì)與愛都要脫口而出、擲地有聲。
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