“戲可以什么都是，什么都不是，戲可以屬于誰，也可以不屬于誰?！痹拕』实凼瘬]這樣說到，作為一個演員，他橫跨了創(chuàng)作和表演兩條分界。

但是在這部綜藝里，戲和愛是交織在一起的，兩人之間當然會擦出樂章，而編劇和他們的作品也同樣也是如此?！稇賾賱≈腥恕分宰屓梭@喜，正是因為它巧妙地把劇本和演員之前的橋梁建立起來，于是我們便看到了不同。

喬欣和許魏洲，吳宣儀和小鬼（王琳凱），四人要在編劇小屋里一邊創(chuàng)造劇本，一邊飾演自己劇本中的人物。宅男作家和女律師，音樂創(chuàng)作人和虛擬偶像，每個角色中，都能見到演員自己的影子。酸甜苦辣，陰差陽錯，人物從紙上走進舞臺，簡單的劇情骨架被表演加上了血肉。

琳達在《創(chuàng)造難忘的人物》說，“在劇本里，描寫要夠特別，這樣才能創(chuàng)造出明確的人物。描寫使人聯(lián)想到其他的品質，而附加的東西可以吸引演員去想象，使他或她確信這是一個值得去演的人物?！彼晕覀兛吹搅艘粋€獨特的少女漫畫家許得志，一位強人律師喬朵朵。他們個性鮮明，而又互相平衡制約，所以一路火花閃電。

創(chuàng)造難忘的人物7.7[美] 琳達·西格 Linda Seger / 2017 / 文化發(fā)展出版社

而Rainbow與小凱，則如此符合野田高梧在《劇本結構論》中所講的這段，“打動我們內心的并不是短暫的現(xiàn)象，而是這些現(xiàn)象中潛藏的人類本來面貌，人們在其中看出了“真實”。劇情片的優(yōu)點就在于追尋這些’真實’?！痹谔摌嫿巧?，藏著的卻是真實的自我，這足以令人動容。

劇本結構論8.2[日] 野田高梧 / 2019 / 江西人民出版社

寫春風，寫秋天，寫夏與冬。

執(zhí)筆吧，編劇們，表演吧，演員們，因為創(chuàng)造和表演就是如此，懷著愛，它便綻放出花朵。