《經(jīng)山歷?！肥且徊恳曰鶎庸ぷ鳛橹黝}的電視劇，通過(guò)描寫(xiě)女主角吳小蒿在膠東半島楷坡鎮(zhèn)副鎮(zhèn)長(zhǎng)的工作經(jīng)歷，展現(xiàn)了她面對(duì)各種困難和挑戰(zhàn)的勇氣和堅(jiān)持。故事的開(kāi)端，吳小蒿作為一名區(qū)政協(xié)負(fù)責(zé)文史工作的女性，對(duì)平淡生活的不滿，決定報(bào)考膠東半島楷坡鎮(zhèn)副鎮(zhèn)長(zhǎng)。然而，一上任就發(fā)現(xiàn)自己的理想遭遇了現(xiàn)實(shí)的骨感。吳小蒿經(jīng)歷了許多挑戰(zhàn)和困難，但她始終堅(jiān)持著自己的初心和使命，努力為村民們改善生活環(huán)境。首先，吳小蒿面對(duì)的是落后村落“石屋村”的搬遷工作。這個(gè)村子的房屋條件十分簡(jiǎn)陋，需要進(jìn)行整體搬遷，以改善村民的居住環(huán)境。吳小蒿積極推動(dòng)村民搬遷，并為他們提供更好的居住條件。接著，她還要面對(duì)小冷庫(kù)的拆除問(wèn)題。這個(gè)冷庫(kù)存在嚴(yán)重的安全隱患，對(duì)村民的生命安全造成了威脅。為了解決這個(gè)問(wèn)題，吳小蒿親自帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行拆除，并為村民提供更安全的冷鏈物流園，以幫助他們更好地保鮮和運(yùn)輸農(nóng)產(chǎn)品，提高收入和生活質(zhì)量。同時(shí)，為了保護(hù)石屋村的古村落文化，吳小蒿還積極引資招商，希望能夠?qū)⑦@個(gè)古老的村落保護(hù)好。她努力尋找投資者，為石屋村帶來(lái)更多的發(fā)展機(jī)遇。除了石屋村，吳小蒿還要面對(duì)安瀾村落后小碼頭的整改問(wèn)題。這個(gè)小碼頭存在很多問(wèn)題，不僅影響了村民的出行，還存在一定的安全隱患。吳小蒿親力親為，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行整改，確保了村民的出行安全。為了幫助漁民們銷(xiāo)售滯銷(xiāo)的海產(chǎn)品，吳小蒿還積極在網(wǎng)上為他們推銷(xiāo)。她深知現(xiàn)代化漁業(yè)的重要性，為此還開(kāi)拓了一個(gè)雛形的海洋牧場(chǎng)，希望能夠幫助漁民們實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化漁業(yè)的發(fā)展。在這一系列的工作中，吳小蒿的真誠(chéng)、執(zhí)著和勇氣深深感染了鎮(zhèn)長(zhǎng)賀成收。他看到了吳小蒿的工作能力和簡(jiǎn)單有效的方法，對(duì)她充滿了信心。整個(gè)電視劇以幽默風(fēng)格展現(xiàn)了吳小蒿在基層工作中的種種困難和挑戰(zhàn)，同時(shí)也展現(xiàn)了她堅(jiān)持不懈的精神和對(duì)工作的熱愛(ài)。觀眾們通過(guò)這個(gè)故事，可以感受到基層工作的艱辛和重要性，同時(shí)也能夠被吳小蒿的勇氣和堅(jiān)持所打動(dòng)。

隨著《覺(jué)醒年代》、《山海情》等劇熱播，讓這類(lèi)紅色主旋律劇成功破圈。

它們憑借正能量和厚重的文化歷史底蘊(yùn)讓眾多浮華的都市劇相形見(jiàn)絀。

最近，央視又上新了一部頗受大家期待的主旋律劇——《經(jīng)山歷?！?。

看到主演陣容之后，更是對(duì)這部劇多了幾分期待：

女主吳小蒿的扮演者是美人心計(jì)中一人分飾三角的素顏女神“王麗坤”。

楷坡鎮(zhèn)鎮(zhèn)長(zhǎng)賀豐收是鋼七連連長(zhǎng)高城的扮演者“張國(guó)強(qiáng)”。

楷坡鎮(zhèn)黨委書(shū)記更是出演過(guò)《白鹿原》《刑警隊(duì)長(zhǎng)》等多部經(jīng)典的老戲骨“侯巖松”。

不僅演員陣容不容小覷，《經(jīng)山歷?！愤€和同類(lèi)型劇十分不同。

這類(lèi)型的劇大多是男人戲，而這部劇反其道而行之，選擇了少見(jiàn)的大女主。

故事的一開(kāi)篇就是女主吳小蒿丈夫的質(zhì)問(wèn)：“你知道鄉(xiāng)鎮(zhèn)的工作有多難、有多苦、有多累嗎？”

吳小蒿原本是負(fù)責(zé)編文史，一年出一本書(shū)，她對(duì)自己的工作還是很驕傲的。

但是她發(fā)現(xiàn)自己編的那些書(shū)要么被人拿去包東西，要么墊盒飯。

最后她心灰意冷，把自己的書(shū)打包四毛一斤賣(mài)掉了：“從那以后心里那點(diǎn)驕傲就沒(méi)了”。

迷失自我價(jià)值的她開(kāi)始尋找自我價(jià)值和新的生活意義，而到基層當(dāng)鎮(zhèn)干部就是她的新目標(biāo)。

于是，原本有著可以安穩(wěn)坐辦公室的生活，變成了“晴天一身土，雨天一身泥”的苦日子。

而直到上任履職的第一天早上，吳小蒿才把這個(gè)消息通知了丈夫。

面對(duì)丈夫接連氣憤的質(zhì)問(wèn)，吳小蒿毫不示弱的回?fù)簦骸拔沂怯商?，我是點(diǎn)點(diǎn)媽媽?zhuān)疫€是我自己！”

第一天到鎮(zhèn)政府報(bào)道，還沒(méi)進(jìn)門(mén)就遇到群眾反映情況，吳小蒿二話不說(shuō)，拿出筆記本電腦坐在拖拉機(jī)上就開(kāi)始現(xiàn)場(chǎng)辦公。

但是，隨著工作的推進(jìn)，吳小蒿發(fā)現(xiàn)，雖然她是一名鄉(xiāng)鎮(zhèn)單位的基層黨員，但是要面臨的問(wèn)題實(shí)在令人焦頭爛額。

剛上任就接受安全生產(chǎn)工作，緊接著村里年久失修的冷庫(kù)就爆炸了。

緊接著她又開(kāi)始了十分棘手的村莊搬遷問(wèn)題等一系列問(wèn)題：

村里知名的懶漢相親問(wèn)題，為了解決問(wèn)題還險(xiǎn)些把自己搭進(jìn)去。

海參滯銷(xiāo)問(wèn)題、產(chǎn)業(yè)如何升級(jí)，山區(qū)如何致富、事業(yè)和家庭的問(wèn)題……

雖然地點(diǎn)不是什么豪華都市，但是吳小蒿這一個(gè)接一個(gè)問(wèn)題的大刀闊斧一心搞事業(yè)的狀態(tài)，大女主的既視感馬上就來(lái)了！

這部劇改編自《經(jīng)山?！?，但在原著的基礎(chǔ)上做了一些改動(dòng)。

而這些改動(dòng)也讓這部劇有了新的亮點(diǎn)——沒(méi)有反面人物也能成就一部好劇。

原著中，吳小蒿出身不好，遇人不淑，去鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作算是半個(gè)逃避。

但是劇中的丈夫由浩亮可以說(shuō)是大女主吳小蒿的滿分“賢內(nèi)助”了。

對(duì)于兩人事業(yè)和家庭的平衡，吳小蒿開(kāi)頭的一句話便說(shuō)出了當(dāng)代不少獨(dú)立女性的心聲：“我們結(jié)婚的時(shí)候不是說(shuō)好了，我負(fù)責(zé)生，你負(fù)責(zé)養(yǎng)?！?/p>

由浩亮不僅遵守約定，成為吳小蒿為事業(yè)沖鋒陷陣的后勤保障。

而且在妻子因忙于工作而疏于照顧女兒出現(xiàn)了意外后 ，第一時(shí)間趕到?jīng)]有責(zé)備而是開(kāi)始往自己身上攬責(zé)任。

比起很多“霸道總裁式男主”，由浩亮這樣不僅擁有自己事業(yè)，而且肯為妻子讓步，并且遇事第一時(shí)間攬責(zé)任的形象，在現(xiàn)實(shí)生活中顯得格外珍貴。

在整部劇人物刻畫(huà)上，不僅幾個(gè)主角的形象飽滿豐富，每個(gè)群像也毫不遜色。

劉精明曾經(jīng)在大城市擺地?cái)傎I(mǎi)過(guò)煎餅，因而被鄉(xiāng)民們調(diào)侃“城里人”。

可是其中苦澀與辛酸在一句臺(tái)詞里表達(dá)的淋漓盡致。

他帶著有智力障礙無(wú)法獨(dú)立生活的哥哥在外生活并不容易。一句“又不是沒(méi)帶過(guò)”，道盡了多少在外討生活的辛酸苦楚。

八十歲的老革命花鼓爺爺，無(wú)需太多筆墨，在危急時(shí)刻也不肯舍棄的勛章就足以讓觀眾看到，這位老人曾經(jīng)為國(guó)家做出的奉獻(xiàn)和犧牲。

在這部劇中，塑造了很多形形色色的鄉(xiāng)村家庭和人物形象：

一心想要獲得低保娶媳婦卻住在隨時(shí)會(huì)坍塌的危房中的懶漢常進(jìn)寶；

游走于村中大小街巷的村長(zhǎng)媳婦黑牡丹；

鼓動(dòng)吳小蒿把冷鏈物流園建到自己村子的媽媽……

這個(gè)特點(diǎn)鮮明的人物形象的背后其實(shí)代表了當(dāng)下鄉(xiāng)村的面貌和問(wèn)題。

作品里不曾規(guī)避這些，而是用真實(shí)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言還原了一個(gè)真實(shí)的鄉(xiāng)村面貌。

而真實(shí)，其實(shí)是這樣選擇沉下去的劇所最為珍貴且不可或缺的元素。

說(shuō)到真實(shí)，細(xì)膩樸實(shí)的拍攝風(fēng)格，就不得不提到這部劇的導(dǎo)演楊亞洲。

20年前，由他指導(dǎo)的《空鏡子》在當(dāng)年風(fēng)靡一時(shí)，于小處見(jiàn)真情的拍攝風(fēng)格在這部《經(jīng)山歷海》中依舊可見(jiàn)。

這次團(tuán)隊(duì)為了創(chuàng)作劇本，在山東日照扎根了大半年。

他們選取的拍攝地方，村子有的在海邊，有的在山上，有的在平原。

楊亞洲在接受采訪時(shí)說(shuō)：“它就像一個(gè)縮小版的中國(guó)?！?/p>

在這部劇開(kāi)始拍攝之前，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)走訪了山東省內(nèi)多個(gè)地市的模范村鎮(zhèn)，與上班的基層黨員干部交流取材。

（另一位導(dǎo)演楊博）

也正是因?yàn)檎麄€(gè)團(tuán)隊(duì)肯這樣沉下心踏踏實(shí)實(shí)積累下的大量素材，

才有了劇中一個(gè)個(gè)鮮活飽滿的人物形象和故事情節(jié)。

背后的每一份用心付出，在劇中的細(xì)節(jié)和人物中都可以體現(xiàn)。

作為現(xiàn)實(shí)主義題材的劇目，這部劇的呈現(xiàn)可以說(shuō)是很好的為這類(lèi)題材做了表率。

如何不加濾鏡的去還原真實(shí)，去展現(xiàn)生活，還原那些日常中并非主流的人物角色。

讓觀眾可以真的切身感受他們的苦樂(lè)，感同身受他們的生活。

這很珍貴。

在建黨100周年的特殊年份，劇中這些真正走在鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層一線的人，尤其是年輕人是需要格外被看見(jiàn)和記錄的。

在這個(gè)格外浮躁和喧嘩的時(shí)代，我們更加需要這些肯踏下心來(lái)做事，腳踏實(shí)地做人的精神。

而這些人，就是我們最好的學(xué)習(xí)榜樣。