《上載新生第二季》繼續(xù)探索了數(shù)字世界和現(xiàn)實世界之間的沖突和互動。內(nèi)森和英格麗德在數(shù)字世界中面臨各種挑戰(zhàn)和冒險，同時也在現(xiàn)實世界中處理著自己的問題。劇中的幽默和諷刺元素仍然存在，給觀眾帶來了歡樂和思考。

這篇劇評可能有劇透

可能是受限于篇幅，這一季的質(zhì)量直線下滑，設(shè)定方面沒有任何新的神展開，唯一保持水準的角色則只剩Ingrid了。

事實上，編劇一直在依靠Ingrid來推動劇情發(fā)展。可以說，Ingrid才是整部劇的劇眼。

Oh，Ingrid，this mean blonde shiny woman.

Who doesn't love Ingrid?

也許有人會將她定義為缺愛女孩，是的，她符合缺愛女孩的所有特征：低位、沒有安全感、偏執(zhí)、占有欲極強。但Ingrid缺的何止是愛。要知道，她甚至不明白什么是愛。

她是迷失的，某種意義上，她是匱乏的。

Ingrid似乎什么都不缺，有錢有顏有帥氣男友，只要這個男友和她成婚，并共同撫育一個孩子（即使是在UPLOAD世界），從世俗意義上來說，她的人生便可稱完美無缺。于是，為了達到她自以為的目標，她上載、下載、克隆、欺騙，簡直無所不用其極。但她追尋的，始終是個空心的東西，是種外在設(shè)定，而非真實的自我選擇。劇中不止一次地明確表現(xiàn)出Ingrid對Alternative的強烈需要，和對Programme的極度厭惡。

Ingrid是被給予的，或者說，被予定的。她并不被鼓勵去創(chuàng)造什么，而是被動的等待一切出現(xiàn)在她面前，（如果沒有出現(xiàn)，那就尖叫~一次不行，那就兩次~）并認為這一切理所當(dāng)然。她只是揮霍的機器，或者說是資本再分配的肉身容器。更別提她那個冷漠、刻薄的家庭了。她按著既定的路線運動的，而這樣的運動，又如何能形成自我的時空呢？一個沒有自我時空的人，只可能是空洞的，又怎么可能豐富呢？因此，也就不難理解為什么Ingrid如此執(zhí)著于占有男主了，首先，男主并不是個循規(guī)蹈矩之人，這一點顯然足以讓Ingrid神魂顛倒；其次，對Ingrid來說，選擇男主，可能是她有生以來唯一的一次真實自我選擇，是她奪回人生控制權(quán)的標示；最后，Ingrid仍然不懂什么是具體的活生生的人，人應(yīng)該如何被愛、被尊重，她將人，乃至男主統(tǒng)統(tǒng)物化，重復(fù)著以金錢來占有物品的這種慣性，重復(fù)著占有，而非生產(chǎn)愛。但男主是個有著極強主體性的人，注定了不會接受被物化式占有。于是，她癡迷著那眩目的自信與自由，又不懂如何與之并肩，費盡心機得到了，卻注定失去。原來，自由并非是天賦。自由要靠自己去完成和實現(xiàn)。那一刻，我們的Ingrid公主變成了一個無知的、驚慌失措的小女孩，

難得的是，Ingrid始終沒有被完全異化。自始至終，Ingrid都熱愛生命，不放棄地去追尋自我空間與人的自由。所以她緊緊守住自己的那個浴缸，寧愿蜷縮在傳感衣中，也不愿出去與虛偽的血親一起社交。那里，那個浴缸，是她僅存的自我世界，正如Ingrid所說：“我只有他”。

虛幻的自我處于浴缸中，卻追尋著真實的自由，多么今敏。

物質(zhì)上的豐富選擇與精神上的空洞無著構(gòu)成了強烈的反差，由此賦予了Ingrid極強的張力和極豐富的性格，使她顯得如此復(fù)雜、深刻、真實且耀眼。她提示著我們，人的內(nèi)在本質(zhì)源于人的主體性與可選擇性，人應(yīng)當(dāng)在自為的選擇中成為自己，方能夠表現(xiàn)為自由的人的存在。這也是本劇在諷刺現(xiàn)實外所嘗試探討的另一重更具時代性的議題：人類應(yīng)該選擇元宇宙還是現(xiàn)實？劇里給出的答案無疑是：數(shù)字世界永遠無法比擬人所身處的這個繽紛的現(xiàn)實世界。而人只有在此岸，才能追尋到真正的自由與意義。

這一季里所有的人物，除了Ingrid，都太太太太單薄了。女主老爸的病感覺憑空消失了，男情敵簡直莫名其妙工具人，第一季設(shè)定中十分出彩的2G世界，輕描淡寫就過了，可以很有意思的楊，一共沒有五個鏡頭，更不用提男女主兩個圣母了。尤其可惜的是，最后女主一頓嘴炮把Ingrid說服了，離譜啊??！實實在在的敗筆?。?！無比期望下一季Ingrid能真的找到自我意義（即使是和AI），并踩著高跟鞋華麗逆襲??！

最后提一嘴，導(dǎo)演貌似很喜歡亞當(dāng)·桑德勒（和我一樣哈哈哈哈哈）。第一季第一幕在地鐵上看的是《初戀五十次》（強烈推薦，我的人生純愛之最），這一季里看的是《睡前故事》（如果我沒記錯的話）。