《庫爾納茲訴小布什》是一部關(guān)于土耳其家庭主婦拉比耶·庫爾納茲的故事的電影。她的兒子穆拉特被關(guān)押在關(guān)塔那摩監(jiān)獄，她決定奮起反抗，爭取解救兒子。拉比耶·庫爾納茲和人權(quán)律師伯恩哈德·多克一起奮斗，他們將訴訟打到了華盛頓的聯(lián)邦最高法院。這位矜持、平和的律師和脾氣暴躁卻富有幽默感的土耳其母親攜手并肩，共同爭取讓穆拉特獲得自由。電影通過展現(xiàn)拉比耶·庫爾納茲和伯恩哈德·多克的努力和堅(jiān)持，揭示了關(guān)塔那摩監(jiān)獄的黑暗真相，以及小布什政府對待恐怖分子的不人道行為。他們面臨著來自政府和官僚體系的壓力和阻撓，但他們堅(jiān)守正義，不畏艱險(xiǎn)。影片中充滿了緊張和懸疑的情節(jié)，觀眾能夠感受到拉比耶·庫爾納茲作為母親的堅(jiān)毅和無私，以及伯恩哈德·多克作為律師的聰明和勇氣。他們的努力最終打動了法庭和公眾，引起了全球的關(guān)注和支持?！稁鞝柤{茲訴小布什》是一部充滿人性關(guān)懷和社會意義的電影，它呼吁人們關(guān)注和捍衛(wèi)人權(quán)，反思政府的權(quán)力濫用。通過這個故事，觀眾可以思考什么是正義，以及我們每個人都應(yīng)該為之奮斗的價(jià)值。

一連串政治驚悚案件背后，有沒有可能藏著一部溫情喜?。?/p>

這是獲得去年柏林電影節(jié)最佳主角、最佳劇本雙料大獎的《庫爾納茲訴小布什》向觀眾提出的問題。它用后者對前者完成了一次解構(gòu)。同時，它也是今年德國電影展的開幕影片。

2001年，舉世震驚的“9·11”事件發(fā)生。時任美國總統(tǒng)小布什隨即在10月下令消滅塔利班。沒過幾個月，塔利班遭受了致命打擊。但一個新的問題也隨之而來——該把塔利班成員放到哪里呢？

最后，小布什想到了一個“絕佳之處”——古巴的關(guān)塔那摩監(jiān)獄。這是個1898年起，就被美國永久租借的地方，是法律真空、領(lǐng)土懸置、難以被外界聯(lián)系的灰色地帶。被捕的犯人被剝奪了司法權(quán)益。小布什批準(zhǔn)對他們使用“窒息水刑”等21種酷刑，包括灌鹽水、塞冰塊、拷鐵鐐、喂瀉藥、肆意毆打、不讓睡覺等折磨手段。為的就是通過虐待，強(qiáng)迫他們認(rèn)罪。時至今日，仍有30多人在未經(jīng)審判的情況下被關(guān)押于此。

但令人錯愕的是，在關(guān)塔那摩監(jiān)獄中，有一些“犯人”是被美軍錯抓的路人。比如去年在內(nèi)地院線上映的《760號犯人》，講的就是無辜被囚禁虐待了14年的斯拉希的故事。無辜被抓的還有《庫爾納茲訴小布什》里，成長于德國的土耳其青年穆拉特·庫爾納茲，他被莫名其妙關(guān)了將近5年。

“9·11”三周之后，穆拉特準(zhǔn)備和朋友一起去巴基斯坦玩一趟，參觀一下當(dāng)?shù)匾了固m教的清真寺。他的母親拉比耶·庫爾納茲，是個“幽默細(xì)胞過度發(fā)達(dá)”的傳統(tǒng)家庭婦女。拉比耶天生樂觀開朗，不過她也擔(dān)心在這敏感時期，兒子會在異國遭遇壞事。她隨即前往家附近的清真寺和警局尋求幫助，發(fā)現(xiàn)真的如她所料——根本無法追蹤到兒子的行跡。

三個月后，媒體的長槍短炮突然出現(xiàn)在她的公寓樓前。他們?yōu)榈氖菆?bào)道這個“塔利班青年可憐的44歲老母親”。這時起，拉比耶才意識到事出反?！獌鹤用髅魇锹糜螘r失蹤了，怎么就被扣上了塔利班的帽子了？

但她很快冷靜了下來，理了理凌亂的頭發(fā)，開始了正兒八經(jīng)地“答記者問”。

采訪上報(bào)后，拉比耶的第一個反應(yīng)是——?dú)馑?！那個看似友好的女記者竟然寫錯自己的年齡，把43歲寫成了44歲！

按理說，電影開了這樣一個頭，如此驚悚、嚴(yán)肅的故事，應(yīng)該得按那套“奧斯卡真實(shí)改編人物傳記片”的路子，循規(guī)蹈矩走下去了吧？不少影迷可能已經(jīng)在心里嘀咕：難道柏林電影節(jié)雙獎，給的那么沒有新意嗎？

《庫爾納茲訴小布什》偏不。

它開始玩起一種反套路，那就是以家庭溫情喜劇的類型，完全包裹住政治歷史事件的恐怖與嚴(yán)肅性，最終將后者全然解構(gòu)。

這是導(dǎo)演安德里亞斯·德里森（《當(dāng)我們做夢時》《瀕臨邊緣的人》）和女性編劇萊拉·斯蒂勒的第九次合作。他們用一種令人意料之外的陡峭方式，將關(guān)塔那摩的冤案訴訟，扭轉(zhuǎn)出了歡快、輕巧的語氣。

一邊是承受酷刑的可憐兒子。沒有證據(jù)表明，穆拉特去巴基斯坦旅游是為了加入塔利班，但此時他已經(jīng)被關(guān)進(jìn)了關(guān)塔那摩。

一邊是為他奔走，卻總是無法適應(yīng)西方社會“正常社交”的母親。德國社會的人際關(guān)系講求疏離的邊界感，但拉比耶好似天生缺乏“讀氣氛”的能力，她總是對每個人都過分熱情，滔滔不絕地講著漫無邊際的話。

當(dāng)重大冤案撞上這個時刻致力于尷尬搞笑的家庭婦女，沖突與反差也應(yīng)運(yùn)而生。

電影從拉比耶這位母親的視角出發(fā)，雖然她也有不少心痛的獨(dú)自破碎時刻，但她沒有自怨自艾，也不輕易妥協(xié)屈服，總是勇敢地用那看似“不合時宜”的熱情去反抗官僚主義，維護(hù)著自己的尊嚴(yán)。

這種喜劇化處理確實(shí)是個有趣的手法，也是本片為什么能拿下柏林雙獎的重要原因。

比如電影開篇，拉比耶與律師男主伯哈德首次相遇時，導(dǎo)演設(shè)置了一個“雞同鴨講”的情境——律師反復(fù)要求對方去前臺找秘書預(yù)約，但即便要求N次，拉比耶還是當(dāng)聽不見一樣，反復(fù)述說兒子的大致情況，話語里也常常抓不住重點(diǎn)。用魔法打敗魔法，律師也只能乖乖聽下去。

這種構(gòu)建的優(yōu)點(diǎn)，在于將人物復(fù)歸現(xiàn)實(shí)，同時也更好地帶出身份政治與德國整體社會氛圍的問題。

這些年來，好萊塢盛產(chǎn)了不少強(qiáng)調(diào)“女性力量”的影片。它們大抵要塑造一個個干練的律師、新聞記者、工程師、政客等女性形象。如果要對抗公權(quán)力，那精英氣場更是不可忽視的存在。寫完這句話時，我已經(jīng)聯(lián)想起了杰西卡·查斯坦在《斯隆女士》里的形象。

但德國喜劇演員梅爾滕·卡普坦，則以她的喜劇技巧塑造出庶民婦女拉比耶。作為一個要反抗小布什的德國土耳其母親，她的身份是多元結(jié)構(gòu)的，這注定了她要在三個國度、三種文化間不斷奔走游弋。

在如此重大的事件之下，她仍是個平凡到不能再平凡的鄰家大媽，沒有任何一點(diǎn)能被精英化的可能性。在她身上看不到那些憂天的大義，只有樂觀過好每一天的草根精神。

這是因?yàn)樵谕炼浼彝サ恼Z境下，女性的價(jià)值有賴于穩(wěn)定的家庭和奉獻(xiàn)角色，她們往往只能囿于家庭內(nèi)在性空間中相夫教子。拉比耶能從家庭中跳出來，全然是因?yàn)檎煞驅(qū)κй檭鹤拥牟恍湃闻c不負(fù)責(zé)，她只好選擇孤注一擲，一己擔(dān)起救子的重?fù)?dān)，一次次努力向外界求救。

正因此，她要進(jìn)入一個個遍布著陌生男性的公共開放空間。“他們的空間”與“她的空間”全然不同，是流動的、廣袤的、眾聲紛雜的。但她仍用自己獨(dú)特的方式闖入這些空間，并在其中立足。這個歷程中，拉比耶擁有了一次脫離內(nèi)在家庭空間的契機(jī)，也逐步改變著自己的精神面貌。而不變的，是她內(nèi)心的熱情與溫暖。

總之，為了盡量不讓電影落入俗套，《庫爾納茲訴小布什》的編導(dǎo)采用了少見的政治事件改編新策略：通過將喜劇與日常細(xì)節(jié)大量置入其中，讓聳人聽聞的政治新聞，還原為具有生活流質(zhì)地的影調(diào)。

而這也是電影在不動聲色間，對權(quán)力機(jī)關(guān)與新聞媒體進(jìn)行批判的方式。冤案始終就是那個冤案，但德國官員卻出于政治原因一直阻止穆拉特回國，而社會熱點(diǎn)和媒體報(bào)道的態(tài)度也在其中接連“反轉(zhuǎn)”，世間公義也在這樣的環(huán)境中不斷下沉。能對抗這種無謂墮落的，唯有像拉比耶這樣平凡的母親，對日常的一天天堅(jiān)守。

當(dāng)然，此批判在某種層面上，也因電影的喜劇類型而稍顯輕拿輕放。導(dǎo)演的本意，應(yīng)當(dāng)是要弱化故事中復(fù)雜的意識形態(tài)紛爭，重新讓觀眾關(guān)注到具體的人、具體的人性。但對關(guān)塔那摩這種極為重大的政治事件來說，這樣處理是否顯得過于輕巧，喜劇與悲劇的平衡點(diǎn)是否欠妥，這些同樣是電影受到爭議的地方。

在1786天后，穆拉特終于回到德國與家人相聚。他沒有得到任何補(bǔ)償，也沒有任何人出來對此負(fù)責(zé)或是向這對母子道歉。他們最終缺席了擠滿德國記者的發(fā)布會，為的不過是在超市買條能穿的牛仔褲?；貧w家庭、遠(yuǎn)離紛擾的反高潮收尾處理，與好萊塢傳統(tǒng)的“說出我的遭遇”式收尾處理，再次顯示出鮮明差異。

縱觀全片，《庫爾納茲訴小布什》一直在對好萊塢的傳統(tǒng)傳記片模式進(jìn)行反向書寫。至于效果如何，便要請觀眾們自己來評判。