動畫的第三集出現(xiàn)了兩位新角色，萊寧與巨人（泰坦）?？梢哉f這兩個名字立馬觸動了我的DNA。

簡明地講，萊寧這個名字取自偉大的美國指揮家倫納德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein，1918年8月25日~1990年10月14日） ，昵稱"Lenny"。

然而巨人“泰坦”，毫無疑問取自浪漫主義晚期作曲家古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler，1860年7月7日—1911年5月18日 ）的第一號交響曲“Titan”。

馬勒在他所在的時代，作為指揮家無疑是成功的；然而作為作曲家，他的作品所表達的內(nèi)容，在他在世時并沒有得到廣范的認可與接受。到了20世紀的下半頁，以伯恩斯坦為代表的大批指揮家不遺余力地擁護與推廣馬勒的作品，馬勒的音樂才慢慢迎來了它的時代。

馬勒的交響曲作品，是如此的獨特。我在2009年初入大學(xué)時開始接觸馬勒。音樂中“病態(tài)與扭曲”的情感，強烈的沖突，以及對于生死的探討，引起了我的共鳴。以至于十余年后回想起那段時光，更像是一場進入大學(xué)后才結(jié)束潛伏期的中二病，一段黑歷史。然而拋去音樂內(nèi)容，馬勒的交響曲作品在作曲技法與指揮/演出技巧上仍然是充滿閃光點的。在我看來，瓦格納、布魯克納以及馬勒的歌劇/交響音樂作品已經(jīng)成為了現(xiàn)代交響樂團音樂演奏的試金石，而且是對于指揮和樂團雙方面的。

讀到這里，大家可能處于云里霧里之中。尷尬的是，我也沒有太好的實例用來講解。我印象最深刻的動畫作品的馬勒緣，出現(xiàn)在《涼宮春日的憂郁2009》第6話的14:43至19:02分，對于馬勒第八交響曲“千人”的引用。讓彼時初入宅坑的我，驚掉了下巴，興奮到炸裂。