《最后的區(qū)域》劇情介紹
《最后的區(qū)域》是由巴迪亞·雅德加里,埃?！っ谞柣羧釄?zhí)導，巴迪亞·雅德加里編劇，Sara Ajorloo,Farid等明星主演的劇情,電影。
這部小說以德黑蘭疫癥為背景，探討了生存與自由、責任與選擇之間的沖突。主人公作為一個詩人，他的內(nèi)心充滿了對美好事物的渴望，但他又深陷毒癮的困擾，無法擺脫。他面臨著離開家人和朋友，被隔離并接受監(jiān)控的選擇，這個選擇對他來說是非常痛苦的。小說中的角色們都面臨著類似的選擇，他們每個人都有自己的困境和掙扎。作者通過這些角色的故事，揭示了人性的復雜性和脆弱性。在這個疫癥肆虐的世界中，人們不得不面對自己的內(nèi)心恐懼和欲望，他們必須做出艱難的決定來保護自己和他們所關(guān)心的人。這部小說還涉及到政府的權(quán)力和控制，以及人們對自由的渴望和追求。在疫癥蔓延的背景下，政府加強了對人們的監(jiān)控和控制，這引發(fā)了人們對自由的反抗和懷疑。人們開始質(zhì)疑政府的權(quán)力和決策，他們希望能夠自由選擇自己的命運。最后，這部小說提出了一個關(guān)于救贖和人性的問題。在這個世界末日的背景下，人們是否能夠找到救贖的可能性？他們是否能夠擺脫自己的欲望和錯誤，重新找回人性的真正意義？這是一個復雜而深刻的問題，讀者可以通過閱讀這部小說來思考和探索。
《最后的區(qū)域》別名：離留德黑蘭,DistrictTerminal,Mantagheyepayani，于2021-03上映，制片國家/地區(qū)為伊朗,德國。時長共117分鐘，語言對白波斯語，最新狀態(tài)HD。該電影評分6.2分，評分人數(shù)268人。
《最后的區(qū)域》評論
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《最后的區(qū)域》影評
逃離——評《最后的區(qū)域》?。?/h3>《最后的區(qū)域》是一部以德黑蘭爆發(fā)疫癥為背景的電影。故事發(fā)生在一個被隔離的城市中，幸存者們被迫留在城市中接受全天候監(jiān)控。主人公是一名詩人，他努力保持自己的身份，并面對自己的毒癮問題、煩人的母親、遠在美國謀求移民的妻子和神秘的女兒的困擾。他只能與好友們互相傾訴，來排遣自己陷入不倫之戀的困惑和迷茫。故事中展示了環(huán)境災難即將來臨、離開或留下的抉擇以及人性是否值得信賴的問題。這部電影被稱為未來的寓言，在當前的世紀疫癥中更加貼切和真實。主人公開始分不清虛構(gòu)和現(xiàn)實，他想知道想象的世界是否能夠提供救贖的可能性。
這篇影評可能有劇透
從阿巴斯·基亞羅斯塔米的電影《何處是我朋友的家》獲得1987年德黑蘭國際電影節(jié)最佳導演獎，1989年戛納國際電影節(jié)藝術(shù)電影獎開始，伊朗電影逐漸進入國際視野，憑借其充滿人道主義內(nèi)涵和遠離以往色情暴力、低級趣味的影片特征，在國際上獲得了一次又一次的認可。
在過去了近30年的時間里，又有多位導演帶著自己的作品在國際電影節(jié)綻放異彩。2021年，作為新人導演的巴迪亞·雅德加里和埃?！っ谞柣羧嵩诘?1屆柏林國際電影節(jié)上，憑借影片《最后的區(qū)域》獲得了最佳處女作獎 特別提及和遇見單元 最佳影片(提名)2個獎項。
影片講述了詩人佩曼想在離開德黑蘭之前，出版一本屬于自己的詩集，卻被告知需要修改后才能出版，而他去美國的簽證也遲遲沒有到來，卻等來了莫名其妙的一個女兒。在無聊與無助中，他逐漸無法分清精神世界和現(xiàn)實世界，并由此引出了導演想要表達的思想：逃離是否就意味著得到了救贖？人性最后是否值得信賴？
在這漫長的等待期間，佩曼不但要面臨艱難的生存環(huán)境，而且自身又罹患毒癮，在互助會上，他大膽站出來說自己已經(jīng)戒毒24小時以上，但是從互助會離開后不久，他又破戒了。在如此循環(huán)往復中，他心中的郁結(jié)無法排解、傾泄，只得借助寫詩、與朋友閑聊度日。
影片通過幾次買煙的過程，側(cè)面展示了疫癥爆發(fā)后的德黑蘭的整體環(huán)境，以及佩曼的生活窘境——依靠妻子的救助才能和母親勉強度日。
被固定鏡頭框住的世界，以及現(xiàn)實中模糊不清的邊界，再搭配佩曼的喃喃自語以及如囈語般的詩句，把詩人 癮君子的精神世界呈現(xiàn)給觀眾。陰郁的天氣，灰色調(diào)的攝影風格，都為影片營造出了一種壓抑的氣氛，想要逃卻逃不掉。
當佩曼意識到自己遭到防疫員圍捕時，導演用了一組致敬“敖德薩階梯”的雜耍蒙太奇手法鏡頭來呈現(xiàn)，防疫員像鎮(zhèn)壓人民的沙皇軍警一樣向佩曼靠近，著實為佩曼的境遇捏了把汗，最終他依靠對地形的了解，順利逃走。
當佩曼想要改過自新為逃離做準備時，卻被告知“簽證”只是妻子的一種試探，是妻子在考驗自己有沒有改掉【就是出版社讓他改掉詩集中那些不可能出版的字句一樣】，于是他終于也在這個時刻放棄了幻想——可能他之前就沒有對美好未來的想象。
最終躺在垃圾堆上的佩曼繼續(xù)喃喃自語著，一個逐漸向上拉遠的鏡頭，讓觀眾從壓抑的氣氛中抽離出來，卻久久不能舒一口氣——佩曼并沒有解救出來。
其實沒看懂，姑妄言之。
《最后的區(qū)域》是一部以德黑蘭爆發(fā)疫癥為背景的電影。故事發(fā)生在一個被隔離的城市中，幸存者們被迫留在城市中接受全天候監(jiān)控。主人公是一名詩人，他努力保持自己的身份，并面對自己的毒癮問題、煩人的母親、遠在美國謀求移民的妻子和神秘的女兒的困擾。他只能與好友們互相傾訴，來排遣自己陷入不倫之戀的困惑和迷茫。故事中展示了環(huán)境災難即將來臨、離開或留下的抉擇以及人性是否值得信賴的問題。這部電影被稱為未來的寓言，在當前的世紀疫癥中更加貼切和真實。主人公開始分不清虛構(gòu)和現(xiàn)實，他想知道想象的世界是否能夠提供救贖的可能性。
這篇影評可能有劇透
從阿巴斯·基亞羅斯塔米的電影《何處是我朋友的家》獲得1987年德黑蘭國際電影節(jié)最佳導演獎，1989年戛納國際電影節(jié)藝術(shù)電影獎開始，伊朗電影逐漸進入國際視野，憑借其充滿人道主義內(nèi)涵和遠離以往色情暴力、低級趣味的影片特征，在國際上獲得了一次又一次的認可。
在過去了近30年的時間里，又有多位導演帶著自己的作品在國際電影節(jié)綻放異彩。2021年，作為新人導演的巴迪亞·雅德加里和埃?！っ谞柣羧嵩诘?1屆柏林國際電影節(jié)上，憑借影片《最后的區(qū)域》獲得了最佳處女作獎 特別提及和遇見單元 最佳影片(提名)2個獎項。
影片講述了詩人佩曼想在離開德黑蘭之前，出版一本屬于自己的詩集，卻被告知需要修改后才能出版，而他去美國的簽證也遲遲沒有到來，卻等來了莫名其妙的一個女兒。在無聊與無助中，他逐漸無法分清精神世界和現(xiàn)實世界，并由此引出了導演想要表達的思想：逃離是否就意味著得到了救贖？人性最后是否值得信賴？
在這漫長的等待期間，佩曼不但要面臨艱難的生存環(huán)境，而且自身又罹患毒癮，在互助會上，他大膽站出來說自己已經(jīng)戒毒24小時以上，但是從互助會離開后不久，他又破戒了。在如此循環(huán)往復中，他心中的郁結(jié)無法排解、傾泄，只得借助寫詩、與朋友閑聊度日。
影片通過幾次買煙的過程，側(cè)面展示了疫癥爆發(fā)后的德黑蘭的整體環(huán)境，以及佩曼的生活窘境——依靠妻子的救助才能和母親勉強度日。
被固定鏡頭框住的世界，以及現(xiàn)實中模糊不清的邊界，再搭配佩曼的喃喃自語以及如囈語般的詩句，把詩人 癮君子的精神世界呈現(xiàn)給觀眾。陰郁的天氣，灰色調(diào)的攝影風格，都為影片營造出了一種壓抑的氣氛，想要逃卻逃不掉。
當佩曼意識到自己遭到防疫員圍捕時，導演用了一組致敬“敖德薩階梯”的雜耍蒙太奇手法鏡頭來呈現(xiàn)，防疫員像鎮(zhèn)壓人民的沙皇軍警一樣向佩曼靠近，著實為佩曼的境遇捏了把汗，最終他依靠對地形的了解，順利逃走。
當佩曼想要改過自新為逃離做準備時，卻被告知“簽證”只是妻子的一種試探，是妻子在考驗自己有沒有改掉【就是出版社讓他改掉詩集中那些不可能出版的字句一樣】，于是他終于也在這個時刻放棄了幻想——可能他之前就沒有對美好未來的想象。
最終躺在垃圾堆上的佩曼繼續(xù)喃喃自語著，一個逐漸向上拉遠的鏡頭，讓觀眾從壓抑的氣氛中抽離出來，卻久久不能舒一口氣——佩曼并沒有解救出來。
其實沒看懂，姑妄言之。
