《帶你去見我媽》是一部喜劇愛情電影，講述了主人公澤凱和靜珊在面對家庭壓力和婚姻問題時的故事。澤凱的媽媽一直在為他物色對象，但他已經(jīng)有了女朋友靜珊。為了讓媽媽接受靜珊，澤凱決定與她領證結婚，并帶她回家向媽媽坦白一切。影片通過幽默搞笑的方式展現(xiàn)了澤凱和靜珊如何應對家庭壓力和婚姻問題的故事，傳達了珍惜愛情、勇敢面對困難的積極信息。同時，電影也反映了現(xiàn)代社會中家庭觀念的變化和婚姻觀念的多樣性。這部電影不僅適合情侶觀看，也適合與家人一起欣賞，給觀眾帶來歡笑和思考。

大家好，我是阿狼，藍鴻春，是《帶你去見我媽》的導演，很開心可以在這里跟大家分享一些電影幕后的趣事。

其實我是一個深度的豆瓣用戶，2007年用豆瓣到現(xiàn)在，幾乎所有關于電影的理解和認知，都來自于我在豆瓣的閱讀，所以當我把電影拍出來，然后在豆瓣跟大家分享，那種感覺是很奇妙的。

我大學讀的是中文系，畢業(yè)后進了電視臺，拍紀錄片。后來自己開工作室，跟朋友嘗試拍電影，從2012年的《鮀戀》到2018年的《爸，我一定行的》，還有今年的《帶你去見我媽》，一直都是半吊子摸索著做。因為沒有接受過電影專業(yè)的訓練，所以常常在創(chuàng)作過程中陷入迷惘，沒有了方向。在手足無措的情況下，就會不自覺地用上拍紀錄片的那套方法。

很多朋友看完影片，對最后一場戲，媽媽第一次坐飛機印象深刻，而真實的情況是，演媽媽的少賢阿姨，是第一次出遠門坐飛機，那是我用手機紀錄到的真實反應。

那次坐飛機，是因為要帶少賢阿姨去杭州，補拍西湖拜雷峰塔那場戲。我知道她從來沒坐過飛機，一定是會緊張又興奮的，所以我就想，整個過程錄下來，會是個很有趣的視頻，說不定可以做片尾彩蛋，再不行至少可以給少賢阿姨的孩子們留著做紀念。

男主角狗哥日常里也叫少賢阿姨媽媽，我則是叫她老母（潮汕話），雖然她比我大九歲而已。從候機大廳開始，我就一直開著手機錄，開了飛行模式，空姐也沒阻止，就一直錄著。

老母一路都很好奇很興奮，全程絮絮叨叨跟我們聊著家長里短，一一列舉她最想去的地方，等到飛機引擎轟鳴，真的要起飛了，她變得安靜，然后就有了電影最后的那一幕。

她對著手機鏡頭所說的話，都是那一刻的真實反映，有一刻她眼神放空，陷入沉默，而后突然回過頭對澤凱說：媽媽是不是很沒用。

那一瞬間，我被擊中了，這不是一個片尾彩蛋，而是整個影片的高光時刻。之后，少賢阿姨轉過頭看著窗外，沉默許久，直到飛機平穩(wěn)，空乘服務播報響起，我才放下手機。

像飛機上這樣，少賢阿姨神來之筆的臺詞，電影里還有不少處對白，是這樣來的。她那些普通日常里的語句，往往勝過我們編劇導演雕琢了許久的臺詞。

少賢阿姨沒有上過學，年輕時，也曾想努力到大城市打拼落腳，結婚后二十幾年再沒有出過遠門，一手養(yǎng)育三個孩子成人，把人生里最青春的年華，都奉獻給了家庭。她的人生，跟電影里的媽媽，幾乎是一樣的。而電影里媽媽呈現(xiàn)的所有技能，也是少賢阿姨真實具備的。

跟鄰居斗嘴、鹵鵝做生意、做粿拜神明、敬老騎摩托……樣樣是她生活里熟練的技能。在拍拜神那些戲份的時候，紙錢怎么買，供品怎么擺，先燒香還是點炮，少賢阿姨成了道具組的老大，全部人都要詢問她，以她的意見為標準，拜神儀式全流程，她真的是了然于心。

因為少賢阿姨的人戲合一，所以我們在拍攝過程中，也常常會把她的真實反應，融入到角色里頭去。比如在杭州西湖拜雷峰塔那一幕，劇本原來不是那樣寫的。剛到杭州第一天，我沒有安排拍攝，而是先帶少賢阿姨去西湖游玩了一圈。我們倆逛到斷橋的時候，她突然驚呼，說看到雷鋒塔了，然后立即雙手合十，對著塔祈福。其實那個不是雷鋒塔，而是保俶塔。第二天實拍的時候，我就把少賢阿姨的真實反應，放到劇情里頭去了。

拍戲的過程，我常常感嘆，正是因為這群素人演員，用自己的生命體驗來表達，賜予了影片那些無比真實的瞬間，才讓這個平淡的故事有了些電影的質(zhì)感。而能夠跟這些有趣的、擁有豐富人生經(jīng)歷的阿叔阿嬸們遇見，也是難得的緣分。

像少賢阿姨，要不是她女兒知道我們在招募演員，硬拉她來面試，我們就不可能塑造出一個這么真實可愛的媽媽。

像奶奶，就更是有緣分。在開拍前半個月，奶奶的演員人選還是空缺的。奶奶這個角色，我們找了有近一年之久，各種親戚的奶奶、外婆，都找了一遍，沒有合適的。最后用地毯搜索的方法，一個個村一條條巷子去找，看到形象合適的就去套近乎，找熟人說明來由，但十有八九還是會拒絕。

記得有一次，在汕頭達濠找到一個合適的老太太，她本人也很樂意參演，結果子孫們都反對，說拍電影太折騰，對老太太身體不好，沒辦法。我們一度想改劇本，把奶奶這個角色刪掉。好在最后，老天爺還是幫了我們一把，在朋友的朋友介紹下，認識了最后電影里的奶奶，跟劇情設定簡直一模一樣。

奶奶也算人戲合一，所以她的戲也會根據(jù)她的真實反應，來調(diào)整劇本臺詞。記得奶奶第一次拍攝，是那場她勸說少賢媽媽別在意外人眼光的戲，她在現(xiàn)場臺詞念不順，演不下來。畢竟老太太八十八歲了，記那么多臺詞不容易。最后，我就把劇本拋掉，讓奶奶用她自己的話來表達。

“別管外人哭還是笑，我們自己好就行?！毕襁@樣的臺詞，都是奶奶的臨場發(fā)揮，樸質(zhì)簡單，又那么直抵內(nèi)心。還有一處，也是奶奶貢獻的臺詞，要教孫子生小孩的戲，劇本原來沒寫“脫褲子”這句，但奶奶說按實際情況，最后應該要強調(diào)一下，因為確實怕孫子不懂。所以最后要再加一句“晚上要脫褲子懂嗎”，我們現(xiàn)場都笑翻了。

在找奶奶這個演員的過程中，也遇到了很多意外之喜的人物，像齙牙嬸就是在其間找到的。齙牙嬸正名叫嬋真，她是爸爸這個角色的鄰居的大伯母，一開始說要來面試奶奶，但她的外形跟奶奶的設定，差了十八層樓，沒辦法，不匹配。她在試戲的時候，真的是太能搞笑了，那種鄰居八卦大嬸的神韻，艷壓全場。然后，我們決定不要她，確實不適合演奶奶。

但回來后一想，這么出彩的人物，怎么可以放過呢，加戲！于是，就再寫了一版有齙牙嬸這個角色的劇本，沒想到，后面一撒開寫，就給嬋真嬸加了五場戲。

所有素人演員，都是小孩或親戚，推薦他們來參演，半推半就被拉過來的，只有嬋真嬸是唯一自薦要來演戲的大媽，她也是打心里熱愛演戲的，她的戲拍起來最慢，她也比任何人都在意自己演得好不好。

每拍一條，嬋真嬸都跑過來監(jiān)視器看，問我好不好，不好再來。她的鏡頭，每個都要拍到20次以上，雖然很耗時間，但最后總有一條讓我們會心一笑。

嬋真嬸日常里，最忙的事情是帶孫子，但她私底下跟我說最多的話是：阿狼我要是再年輕二十歲，一定要來當演員。她對自己具備表演天賦，是有自知的，也是發(fā)自心底熱愛表演的。每次拍到半夜，她雖會吐槽比帶孫子累多了，但一喊開機就立馬嚴陣以待。

少賢阿姨、奶奶、嬋真嬸，我總在恍惚間，看到自己媽媽、奶奶和嬸嬸的影子，那種親近感，是過往任何一次拍攝都無法比擬的。很多時候，我也會產(chǎn)生一種錯覺，這是在做一個自己家庭的生活紀錄片。

少賢阿姨，奶奶，嬋真嬸，她們剛好是三個年齡層，都隔了一代人，但很多方面又是那么地相似，跟我的母親也是那么地相似。她們篤定地相信舉頭三尺有神明，她們信奉盡人事聽天命，對待什么事情都認真地全力以赴，最后做不成，也不會過多的抱怨，老天自有安排。她們生活的負擔，比我們年輕的一代要重很多，但卻很少見她們茫然焦慮，她們的韌勁，強烈的信念感，是我自認無法比擬的。

在電影的線下見面會上，有觀眾問少賢阿姨，你沒有上過學，那是怎么記臺詞的。少賢阿姨回答很簡單：就是一直背啊，上廁所的時候背，做飯的時候背，走路的時候背，就背下來了。我知道，她其實并不能認全所有的字，有些要女兒教她認，然后用彩色筆重點標記，她自嘲“字都認得她，但她不一定認得字?！本退闶沁@樣，她還是把所有臺詞背下來了，還是整個劇組里頭記得最熟的，她的戲沒有出現(xiàn)忘詞的情況，所有的臺詞已經(jīng)進入她的潛意識，就像我們張口就來“窗前明月光”那么熟。

電影里其實有好幾處一口氣拍兩三分鐘的長鏡頭，她怎么做到一個鏡頭三分鐘，不停機，臺詞一句不漏的，我不全了解，但一定不像她說的“就是一直背”那么容易。

把母親、奶奶、嬸嬸、至親中女性的樣子，放上大熒幕，這是我早年做紀錄片時，就有過的念想。幸得遇見了少賢阿姨，奶奶，齙牙嬸，是她們給予了這些熒幕形象以生命，用她們真實的人生經(jīng)驗，來幫助我們這幾個尚且青澀的導演編劇，去完成這部作品。

謝謝讓我仰望的她們！