《罌粟花田》是一部關(guān)于同性戀者在社會中尋找平衡的電影。故事圍繞著一位年輕的羅馬尼亞憲兵克里斯蒂展開，他同時面臨著作為一個憲兵和一個同性戀者的身份沖突。當他的法國男友哈迪來到羅馬尼亞時，他們的計劃被一個仇視同性戀的團體打斷。克里斯蒂被要求在電影院干預抗議活動，他的內(nèi)心沖突和掙扎達到了頂點。電影通過克里斯蒂的故事，深刻地探討了同性戀者在社會壓力下如何保護自己身份、尋找自由和平衡的問題。演員們的出色表演和導演的巧妙安排讓觀眾能夠感受到克里斯蒂的矛盾和掙扎?！独浰诨ㄌ铩肥且徊砍錆M思考和情感的電影，它引發(fā)了觀眾對于同性戀者在社會中所面臨的困境和挑戰(zhàn)的思考。

整部影片沒有機位切換，只有一臺機器或手持跟拍，左右移晃，或固定機位，一鏡到底。

劇作上的安置十分成熟。從開篇部分的你儂我儂戲碼中便已悄然泛起了漣漪，妹妹的出現(xiàn)則是以一種遞進的方式撥開主角的形象以及故事主題，然后順利地過渡到故事的主篇章當中。

在主篇章中，有兩場戲十分出色，一是甫進入放映廳雙方僵持不下，二是將人群驅(qū)趕到廊道中爭辯愈演愈烈。這兩場戲與《新秩序》婚禮戲的調(diào)度相比亦稱得上有過之而無不及。

這兩個部分男主的臺詞都不算多，以一種親身在場的觀眾的方式去被迫接納雙方的論點，過分激烈的爭執(zhí)倏忽鉆進他的腦子，讓他在感同身受的同時也在蓄力抵抗。就猶如他本人真實意志的具象化，左右互搏，不相上下。他的自尊、孱弱、驕矜在一時間內(nèi)爭相跳躍。直至結(jié)束出勤后的那場與情人的電話交談，他骨子里某種程度上的溫柔才再次浮現(xiàn)，隱匿了先前的那份惶惑、焦慮與忿忿。

我原對這個倉促而又平常的結(jié)局有些許不滿，但想起這通電話竟忽而覺得也算是妥當了。戲劇通常會用一段強烈的劇情沖突或者核心主題的完成來引發(fā)主人公任務式的頓悟時刻。但在本片中，非常明顯，主人公在于這種身份認知、權(quán)利維護、強烈自尊與環(huán)境束縛之間早已形成非常牢靠的互搏關(guān)系，且很難一時之間分出高低。這段插曲沒能使主人公頓悟這是再正常不過的事，他的意識二者互搏已然根深蒂固，或?qū)⒑憔贸掷m(xù)亦有可能。

所以我認為這個倉促的結(jié)尾竟也多少有些意義。既然已經(jīng)有了那通令其不自主找回平靜的電話，那么他回到家之后的行為我們也就大概心中有數(shù)了。

在羅馬尼亞，在歐洲國家，亦有人因一場有關(guān)同性的影片去自發(fā)抵制、抗議，世界上每個地區(qū)的人，無論是談論藝術(shù)還是追逐自由，都不是那么簡單的事，我們在感嘆自身束縛重重的同時，或許也應想起這是這個時代的常態(tài)。你唯有用不斷捍衛(wèi)和支持去代替無用的自怨自艾，才能爭取些許溫度、看見點滴光亮。或許你想看到的那束光不在有生之年，那也至少試著去讓自己去添一把柴火，總好過你只知抱怨制度而毫無行動的狀態(tài)。