《帶奧馬爾回家》是一部扣人心弦的電影，講述了以色列巴勒斯坦男子薩拉赫為了按照習(xí)俗將幼子奧馬爾帶回家鄉(xiāng)安葬的故事。這部電影通過真實(shí)而細(xì)膩的表演，帶領(lǐng)觀眾們進(jìn)入一個(gè)充滿挑戰(zhàn)和溫情的世界。在炎熱的天氣下，薩拉赫決定將幼子放入一個(gè)行李袋中，穿越邊境。然而，巴以邊境實(shí)施了嚴(yán)格的軍事管制，使得他的旅程變得異常艱難。在這個(gè)困境中，薩拉赫遇到了米莉，一位懷孕的單身女性，她在商場工作時(shí)遇到了薩拉赫。了解到這位父親的艱難處境后，米莉決定盡力幫助他。在這段短暫而溫柔的公路旅程中，兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂成為了彼此的伙伴。本片男主角卡伊斯·納塞夫以他精湛的演技而聞名，他曾憑借電影《特拉維夫在燃燒》在2018年威尼斯電影節(jié)上獲得地平線單元最佳男演員獎(jiǎng)。他在《帶奧馬爾回家》中再次展現(xiàn)了他的才華，將薩拉赫這個(gè)角色演繹得深入人心。這部電影不僅僅是一個(gè)關(guān)于回家的故事，更是一個(gè)關(guān)于人性和困境的探索。通過薩拉赫和米莉的旅程，觀眾們可以深入思考戰(zhàn)爭和邊境對人們生活的影響，以及人們在困境中如何相互扶持和找到希望。這部電影不僅僅是一部娛樂作品，更是一部引人深思的作品，給人們帶來了對人性和希望的思考。無論是影迷還是普通觀眾，都不容錯(cuò)過這部精彩的電影。

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#2021年上海國際電影節(jié)# 6月12日 上海百里宮影城（ifc商場店）

兩星半。

繼《狐步舞》和《必是天堂》之后，第三次看反映類似時(shí)代背景的影片。但是相比前兩者的結(jié)構(gòu)精巧、主題鮮明，《帶奧馬爾回家》從故事邏輯、表現(xiàn)手法到演員演技，都顯得有些稚嫩。

故事發(fā)生在巴以邊境，來自巴勒斯坦的男主帶孩子在以色列看病，孩子卻不幸病逝。這個(gè)絕望的父親抱著孩子的遺體回鄉(xiāng)，卻因?yàn)橄弑粩r在了邊境。在一個(gè)商場里，他意外碰到了懷著孕的以色列女主。女主得知男主的困境之后起了惻隱之心，一路幫助他，最終成功送男主和孩子回到了家鄉(xiāng)。

這個(gè)故事的立意原本很好，但是人物的動(dòng)機(jī)交待得不是特別明確。男主本來應(yīng)該是最想帶孩子回去的，但是更多的時(shí)候，他除了絕望地抱著日漸腐爛的遺體，就是自暴自棄。女主和男主萍水相逢，也許最初是因?yàn)閻烹[之心，但到后來，她反而是更積極想辦法的那一個(gè)。女主的懷孕沒有交待前因后果，她懷孕的身份也沒有對劇情產(chǎn)生多大的影響。她為了幫男主過境，去求助前男友，又碰到了前男友的現(xiàn)女友，這整段劇情脫離主線，也許是為了讓女主的人物形象更加立體，但似乎并沒有達(dá)到預(yù)期的效果。

關(guān)于男主對孩子的情感，劇里表現(xiàn)得也不是很充分。男主從停尸間將孩子抱出來那段非常感人，但后來，“父子情感”就似乎只存在于男主腦海里對小朋友形象的閃回，和幾次出現(xiàn)的“沒有不成三的二”的歌詞里。這首歌第一次出現(xiàn)在女主的車上，第二次出現(xiàn)在酒店的大堂（酒店駐場歌手唱歌頌孩子和親情的歌還是略顯違和）?？赡苁且?yàn)榉g的原因，這首歌也并不讓人十分共情。

其余的一些想表達(dá)的主題，諸如阿拉伯人與猶太人的文化沖突，兩國居民對和平的向往，關(guān)于希伯來語和法語的探討，都有些淺嘗輒止，浮于表面。

關(guān)于演員表演，重頭戲都在兩位主演身上。兩位演員有很多懟臉特寫，有很多需要通過眼神和微表情傳達(dá)的情緒，但兩位演員都沒有完全撐住。男主的表情時(shí)常呆滯，女主則有一種莫名滯后的鈍感。兩位主演身上也缺少化學(xué)反應(yīng)，那個(gè)擁抱和結(jié)尾戛然而止的告別，都差一點(diǎn)意思。