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盡管去年疫情導致戛納電影節(jié)無法實體舉辦，但官方仍然公布了入選名單，這部法國片《到達摯愛》就是其中一部，歸在“戛納常客”這個單元里。導演麥溫算是為數(shù)不多受戛納熱捧的女導演，之前入圍過兩次主競賽單元：《警員》獲得評審團獎，《我的國王》拿下最佳女演員影后大獎。大名鼎鼎的呂克·貝松曾是她的前度男友，再加上多年的演員經(jīng)歷，這些都為她轉(zhuǎn)型導演時儲備了充足的經(jīng)驗。迄今為止，在她執(zhí)導的五部作品里，至少有三部涉及身世秘密和針鋒相對的家人關系。

這部新片《到達摯愛》自然也不例外。故事有不少導演自傳的成分，劇中女主角和祖父之間的關系相信很大程度出自麥溫的親身經(jīng)歷，而她本人有著法國和阿爾及利亞的血統(tǒng)，這一點從片名（DNA）可看出端倪，因此影片后半段女主角對身世的尋根之旅也是順理成章。只是這回的敘事太過散漫，從祖父去世前后引出的家族恩怨糾葛，到后半段女主角突發(fā)奇想的基因檢測和尋根之旅，之間的轉(zhuǎn)折過渡太過突兀。眾多人物角色的背景缺乏交代，一上來就是對峙狀態(tài)，由彼此冷漠到出言不遜，再發(fā)展到一言不合就互相扔東西，大鬧葬禮等等，看得局外人一臉懵懂和吃驚。這種混亂的家庭關系和聒噪的對罵情景早已成為麥溫作品固有的標簽，當年的處女作《原諒我》至今令我難忘。在這部新片里，導演想從雞犬不寧的家庭關系刻畫里突出血統(tǒng)論的重要性，從而強化尋根之旅的意義所在?？上”驹谝稽c上闡述得不夠透徹，導致前后兩部分出現(xiàn)失衡感。

然而，影片對死亡和穆斯林話題都有舉重若輕的呈現(xiàn)，尤其是家人商量購買棺材和葬禮安排的一場戲活潑有趣，日常生活的幽默感絲毫掩飾不住，在亂糟糟、瑣碎的爭吵對白里透露出來，不斷戳破死亡的沉重感。當然，最引人注目的還有幾位實力派演員的出色演繹，一向以憂郁文藝青年示人的路易·加瑞爾展露出令人刮目相看的喜劇細胞，實屬罕見。