《蝴蝶夢》是一部充滿劇情、愛情、懸疑和驚悚元素的電影。故事發(fā)生在一個私人莊園，一名年輕女傭在酒店與一位貴族相遇，并迅速陷入了愛情之中。她隨后跟隨貴族來到海邊的莊園，卻發(fā)現(xiàn)莊園的女管家對她并不友好，而且貴族丈夫似乎隱藏著一些不可告人的秘密。在莊園中，她感受到了前任女主人麗貝卡的存在，仿佛她的影子無處不在。隨著劇情的發(fā)展，女傭逐漸接近崩潰的邊緣，而麗貝卡的死亡真相也逐漸浮出水面。這部電影是根據(jù)達夫妮·杜穆里埃的同名小說改編而成，原版由阿爾弗雷德·希區(qū)柯克執(zhí)導，勞倫斯·奧利弗和瓊·芳登主演。它將觀眾帶入了一個扣人心弦的故事中，充滿了懸念和緊張的氛圍。影片通過精彩的劇情和出色的演員表現(xiàn)，將觀眾帶入了一個充滿神秘和危險的世界。無論是愛情的甜蜜還是懸疑的迷霧，都讓觀眾陷入了一種無法自拔的蝴蝶夢境中。《蝴蝶夢》通過扣人心弦的劇情和精彩的表演，成功地展現(xiàn)了愛情、懸疑和驚悚的元素。觀眾將會被故事中的情節(jié)所吸引，同時也會被角色之間的復雜關系所迷惑。這部電影不僅給觀眾帶來了緊張刺激的體驗，還讓人深思其中的人性和命運的轉(zhuǎn)折。如果你喜歡扣人心弦的故事和令人驚嘆的表演，那么《蝴蝶夢》絕對是你不容錯過的一部電影。

這篇影評可能有劇透

大量劇透預警?。。。?！

一部新片既然套著《蝴蝶夢》的大名，想必自然是免不了被拿來與1940年希區(qū)柯克版比較了。估計創(chuàng)作團隊也意識到了這一點，在電影發(fā)行不久，imdb相關新聞上就出現(xiàn)了這么一條：在2020年10月22日發(fā)布的消息中，新版《蝴蝶夢》的兩位主演堅稱該電影并非希區(qū)柯克版的重制。更耐人尋味的是，10月22日正好是希版《蝴蝶夢》女主角扮演者瓊·芳登女士的生日。不管這是不是巧合吧，也不管這是導演和編劇自知玩不過希區(qū)柯克因而試圖另辟蹊徑之舉還是過于自信的表現(xiàn)，總之表達“這部電影與經(jīng)典版本風格不同，希望各位不要太糾結(jié)于比較兩者差異”的意圖是非常清晰了。

看完之后我也算是領悟了，導演編劇為了擺脫希區(qū)柯克的影響幾乎到達了“無所不用其極”的地步，似乎一切都必須和希版反著來、擰著來，甚至這一系列叛逆之舉與達芙妮·杜穆里埃的小說原作都是犯沖的——我能理解為了不受經(jīng)典作的影響而刻意采取不同的手法，但咱不能連原作藍本都不管不顧吧？這直接導致2020版《蝴蝶夢》徹底變成了一部無論是情感表達還是懸疑表達都格外庸俗低級、人物性格和行為邏輯都極為迷惑的撲街之作。

在觀影過程中我的大腦仿佛在不停地發(fā)出疑問，這些問號實在太密集使我不得不一吐為快。當然，既然創(chuàng)作團隊都表示不希望與希區(qū)柯克有太多聯(lián)系，那我們就不提1940年版本，就拿原著說說事。

一、男女主的情感表達為什么如此cheesy？

本作中女主角和德溫特的感情發(fā)展從頭到尾都用純?nèi)庥麃肀磉_實在令我大跌眼鏡，編劇仿佛不知道人類感情要怎么表現(xiàn)，好像愛情就必須靠賣色相滾床單為生。

女主角從一開始就掩蓋不住其desperately needy的特點（剛見了德溫特第一面就跑回去擦香水、發(fā)現(xiàn)德溫特車里有“情詩”集就擅自翻看、某次約會前被范·霍珀夫人指出穿的衣服太透了、去過沙灘之后自己剝開衣服欣賞被碰過的裸背），這就讓女主半夜聽到范夫人議論她時委屈得很沒有理由，因為她的種種表現(xiàn)的確證實，她就是一個拼命想往優(yōu)質(zhì)單身漢身上撲的女孩。

接著到了男女主頻繁約會的階段，兩人不僅在沙灘上就有了第一次肌膚之親（這里我就很疑惑，滾都滾過了為什么女主在接受求婚之前還有說出“你是要我當秘書？”的動機？在此前提下“秘書”一詞似乎都有了更惡俗的意味），甚至在海邊現(xiàn)場觀望到了“赤裸裸”的“成人表演”。至此徹底揭開面紗，電影的賣肉基調(diào)算是奠定好了。果不其然，到了男女主結(jié)婚回到曼德利，低俗下作之舉有增無減：女主對Rebecca的詢問是在色誘和挑逗中進行的（這里我也很疑惑，畫面中女主顯然熟諳此道，那為什么在海邊撞見“成人畫面”的時候會受到驚嚇？）、女主為了媲美Rebecca想訂購的新衣服竟是蕾絲內(nèi)衣、甚至導致男女主和費韋爾——這個既是Rebecca的表哥又是Rebecca的情人的重要人物——產(chǎn)生沖突的直接原因是他試圖勾引女主，更不用提原作結(jié)尾男女主流落異鄉(xiāng)，相敬如賓但也算閑云野鶴的生活被拍得如此艷麗輕浮、活色生香了。

有人會說性無非是電影表達的一種方式，但是過于露骨的性元素用在《蝴蝶夢》中是致命的，因為它拖垮了原作中最基本的人物弧光。達芙妮·杜穆里埃的原著小說對“性欲”的把握是極為克制的，可以說是惜墨如金，因為“欲望”的誕生是女主角自我成長完成的標志時刻。原著德溫特與女主角結(jié)婚，中意的是女主角年輕女學生式的不諳世事、稚嫩、單純、迷惘、質(zhì)樸，因此求婚時會對她說：“我的話你不會相信，可我不愿讓你變老?！钡鹊浇?jīng)歷波折、真相敗露，男主人變?yōu)榇嗳醯囊环?，女主角被迫長大來支撐且拯救男主角時，兩人之間才有了第一次關于接吻的具體描寫：“他如饑似渴，不顧一切地吻我，喃喃地叫著我的名字?！币簿褪钦f，“男女之情”的完成和女主角的成熟是相互關聯(lián)的，它意味著女主角最終從“女孩”變成了“女人”，而代表“性”和“欲望”的那個“不顧一切的吻”則是一個精巧的拐點。然而本作中肉體和欲望可謂從頭到尾塞滿時長，連德溫特對女主角“老氣了不少”的感慨都被調(diào)到結(jié)尾，仿佛他不是在感嘆那些用逃避現(xiàn)實換取的快樂太過易逝，而是在怪罪Rebecca耽誤他撩年輕姑娘了。從這電影中我看不到一個在陌生環(huán)境里忐忑不安又渴望變得精致成熟的女孩，只看到了一個處心積慮想通過最獸性的手段與前夫人爭風吃醋的女人；我也看不到那個為往事所苦、憂郁沉重、有些外強中干、帶點悲劇意味的男主角，只看到了一個貪圖享樂毫無性格的富家子弟。

二、Rebecca究竟有什么存在的意義？男女主真的怕她嗎？

Rebecca是《蝴蝶夢》的title role，而且精妙在于她從未出現(xiàn)，卻擁有壓抑所有角色的強大氣場。然而在新版《蝴蝶夢》里Rebecca的存在感實在過于薄弱了。

首先在蒙特卡洛度假的男主角情緒委實是太好了點。原著中德溫特既想通過遠離曼德利來逃避被Rebecca的陰影籠罩的過去，又礙于“名譽”無法真正放棄代表世襲貴族門面的曼德利莊園，他的憂郁主要就來自于這兩種情緒的相互撕扯和糾纏，并且一以貫之，就算是在與女主談戀愛的過程中，他對自己的過去仍然諱莫如深，因此從一開始就讓女主心里產(chǎn)生了疑竇。而本作中的德溫特先生竟然能夠放松開懷地抱著女主上山下海地游泳玩樂滾沙灘，還幾次三番真心誠意地夸贊曼德利是世界上最好的住處，甚至沒花費什么心理斗爭就直接向女主透露了 “我蜜月時來過這兒”。很難想象，這種狀態(tài)下的德溫特真的有被Rebecca傷害得多深么？再者，且不論德溫特前腳自己交代了蜜月時來過此地，后腳就不許女主角順著話題問起前妻的行為邏輯合不合理，在提到出?！澳缢馈钡腞ebecca時，給到的畫面是：暖色調(diào)的歐洲海景，風平浪靜——鏡頭語言既然如此溫和美好，那么這個“死在海里”的Rebecca到底存在什么令人膽戰(zhàn)心驚的特質(zhì)？僅憑男主一句單薄的隱瞞就想鋪墊這個鬼魅般的Rebecca，實在強觀眾之所難。

在女主的角度來看，她好像也不怎么害怕Rebecca。首先她就缺乏對Rebecca產(chǎn)生好奇和擔憂的動機，一來她敢正面回懟范·霍珀夫人對她的嘲諷（“我不相信有鬼！”），二來德溫特在早期已經(jīng)把“全身心”很投入地交給她了，她能有什么好擔心的呢？抵達曼德利之后，她也只不過是聽丹弗斯太太輕描淡寫地講了兩句關于Rebecca的事，然后情節(jié)就像是走流程一樣開始強行表現(xiàn)“女主角害怕Rebecca”了，為了推動女主角對Rebecca的感知，導演采用的方法竟然不是讓Rebecca留下的物件和影響依次自然出現(xiàn)，反而讓女主在床上直接詢問德溫特，接著女主反抗Rebecca最先采取的行動是訂性感內(nèi)衣和睡袍……這也就是為什么我說我看不出女主的驚慌和恐懼，只能看出她爭風吃醋的意圖。同時在這種混亂的邏輯下，女主角的人物性格也顯得飄忽不定，該自卑的時候不自卑，該自信的時候又不自信。影片刪掉了女主在蒙特卡洛詢問德溫特為什么邀請她出門反被德溫特責問的情節(jié)，錯失了一個展現(xiàn)女主自卑個性的機會，到了婚后也沒有花足夠的時間去描寫女主如何不適應Rebecca生前定下的森嚴作息和規(guī)矩，女主甚至有膽子當著丹弗斯的面承認自己打碎了Rebecca的瓷器，女主和Rebecca的塑造可謂是都非常不鮮明了。而更令人不解的是，電影花了不少的篇幅展現(xiàn)籌備舞會的女主是如何游刃有余，可當她穿著畫像上復刻來的裙子登場時、卻局促笨拙得沒有一點震撼力和吸引力，這是一個問題很嚴重的顛倒。在原著中，女主穿上禮服時就是她最自信的時刻，因為這時候她最具有“女主人”意識、最不像平時那個自卑平凡的“我”：“我用鬈發(fā)套遮住我那鼠毛色的頭發(fā)，盡量想掩住得意的心情以及自豪的微笑”、“我照著鏡子，覺得那里面的人根本不是我，于是不由綻出了微笑，那是一種新奇、悠然的微笑”。

簡言之就是我完全看不到本作男女主對Rebecca的畏懼，感受不到Rebecca的壓迫感，因此男女主的情緒糾葛為何而生，也顯得很生硬突兀。

三、其它一些不想容忍的情節(jié)和細節(jié)

1.為了懸疑而懸疑的陰間特效實在太多。開頭夢回曼德利的經(jīng)典場景為什么突然放出血紅色的光效？要知道原著中女主敘述這段夢境的口吻是平靜又穩(wěn)重，悵然又淡然的，這也符合結(jié)局時男女主顛沛流離共同生活的平和心態(tài)，顯然導演和編劇可能和達芙妮·杜穆里埃有不同看法。電影中期為了塑造驚悚氛圍加入的各種元素也都很莫名其妙，原因目的都不明確的夢游、半夜閃現(xiàn)的女管家、屋子里雜草叢生的夢境、紅衣女子的幻覺，除了花哨以外別無意義。

2.政治正確意味過于濃厚的女權主義輸出。怎么說呢，近年電影通病吧，完全不考慮人物、環(huán)境、情節(jié)，在故事都沒講好的情形下動輒以“我們女性”這種哀怨的、大白話的、標語式的、宛如碰瓷的句式進行毫無底氣的申訴，完全沒有說服力。丹弗斯太太最后的申辯 “（雖然Rebecca出軌還濫交，但）女人為什么不能給自己找樂子”尚且可以用她對Rebecca近乎瘋癲的迷戀來解釋，可是對女主說的那句“我們女人要么結(jié)婚，要么只能當仆人”和前后劇情著實都無法關聯(lián)。其實我不明白，按照原作的節(jié)奏好好把握女主角的成長就已經(jīng)有了很不錯的女性主題了，為什么非要把女主的形象削平，然后又突兀地植入這種完全融不進去的臺詞呢？

3.這電影的時間背景到底是怎么設定的？人物的衣著和行為方式都不是很復古，接近現(xiàn)代，那為什么女主在Rebecca抽屜里發(fā)現(xiàn)的、寫著1935年舞會的邀請卡白白凈凈有棱有角，新得連一條褶皺都沒有？（雖然我覺得就算在現(xiàn)代也不會有人光天化日之下在海面游船甲板上直接上演“成人表演”。）

4.女主梳頭為什么用的是Rebecca的梳子？丹弗斯居然能忍？而且這梳子居然一直沒被清理過，女主還能從梳子里摘出Rebecca的頭發(fā)？試想你從正在用的梳子里拽出了一個已經(jīng)過世的人的頭發(fā)，不覺得特別膈應嗎？

5.為什么德溫特的姐姐比阿特麗斯要在女主被奶奶嚇到的時候還要強行補刀，要笑不笑要哭不哭地說Rebecca絕世無雙我們俗人都比不上？且不談原著里比阿特麗斯對Rebecca并沒什么興趣。

6.為什么出場的所有人物都交口稱贊的曼德利舞會拍出來的感覺村得像個鄉(xiāng)間小酒館？

最后感慨一句，雖然主創(chuàng)團隊盡心盡力試著將這版電影與希區(qū)柯克版劃清界限，但是在我花了兩個小時看完之后，最讓我感到?jīng)]什么意見好提的戲（即舞會后丹弗斯太太誘導女主角跳樓自盡），其拍攝方法與鏡頭恰恰是與希區(qū)柯克版本最相似的，也是非常諷刺了。