一月份在廣州大學(xué)城看的，映后和在門(mén)口導(dǎo)演聊了幾句，導(dǎo)演自己很謙虛的說(shuō)其實(shí)沒(méi)有什么特別想表達(dá)的，但是我感覺(jué)電影的每一幕都是對(duì)當(dāng)下社會(huì)的投影。

沒(méi)什么文化，靠著累積的人脈在社會(huì)摸爬滾打的父親是6070這一代人最典型的特征。缺乏自主思想一心只希望家人過(guò)得好的母親。受盡家族寵愛(ài)生性懦弱其實(shí)有著自己思考的弟弟。以及全片的精華角色姐姐（等下會(huì)講到）全家人那種深入到骨子里的距離感，這些都證明了導(dǎo)演對(duì)生活的觀察，和對(duì)人物心理的理解。

影片的姐姐出現(xiàn)的很晚，仿佛就已經(jīng)在暗示姐姐在家里的地位不高。后來(lái)在醫(yī)院導(dǎo)演給的鏡頭也很有意思，畫(huà)面中雖然只有兩姐弟，但是弟弟在正中間，姐姐只露了半張臉和半個(gè)身子。

平時(shí)我們常見(jiàn)的女性題材作品往往逃不過(guò)一個(gè)套路，女主角逃離被壓迫的現(xiàn)狀之后追求理想，走向人生新高峰。但實(shí)際上現(xiàn)實(shí)往往并沒(méi)有這么理想化，很多人（不只是女性）只是對(duì)現(xiàn)狀不滿(mǎn)而已，但是不滿(mǎn)的同時(shí)更多的是迷茫，沒(méi)有能力完全脫離只能選擇與現(xiàn)實(shí)周旋。金都的女主角也是如此，沒(méi)有第三者，也沒(méi)有理想去追求只是不愿意就這樣結(jié)婚，最后毀了婚約也不知道該去哪。

最后導(dǎo)演選擇了讓一家人和解，晚餐時(shí)姐姐主動(dòng)去拿電飯煲，父親提議回鄉(xiāng)下的時(shí)候也點(diǎn)名要姐姐一起，但和解的路又豈是天河到番禺一趟車(chē)程就能走到的。