米開理創(chuàng)作的《無邊序曲》電視劇劇情令人期待不已。這部劇由電視劇創(chuàng)作總監(jiān)米開理親自操刀，他以其獨特的創(chuàng)意和才華聞名于世。這次，他選擇通過GucciFest線上時裝影展的創(chuàng)新方式來展示他的全新時裝系列。《無邊序曲》的制作團隊可謂陣容強大，美國導演格斯·范·桑特與米開理聯(lián)手指導這部同名迷你劇集。這兩位導演的合作無疑將為觀眾帶來一場精彩絕倫的視覺盛宴。據(jù)悉，這部劇將于米蘭時間11月16日首播，而全新時裝系列也將通過每日劇情推進逐漸揭幕。觀眾們可以期待著劇情的發(fā)展，同時也可以欣賞到米開理精心設計的時裝作品。《無邊序曲》電視劇劇情的發(fā)布方式頗具創(chuàng)新，通過GucciFest線上時裝影展，觀眾們可以在家中就能欣賞到這部令人期待已久的劇集。這種線上發(fā)布的方式不僅方便了觀眾，也為時尚界帶來了新的可能性?？傊稛o邊序曲》電視劇劇情的發(fā)布引起了廣大觀眾的關注。相信米開理的創(chuàng)意和才華將為我們帶來一場精彩絕倫的視覺盛宴，讓我們拭目以待！

這篇劇評可能有劇透

首發(fā)于 iweekly周末畫報

作者：徐小喵

《無邊序曲》的無邊討論

引言：

電影與時尚的關系，如同是兩生花，花開彼岸，各自妖嬈。雖然兩者基于各不相同的夯實土壤中成長，在冥冥之中卻有著殊途同歸的緣分，正如設計師 Alessandro Michele與電影導演 Gus Van Sant 的結(jié)合，一個是憑借將復古美學與多文化語境共冶一爐的偉大開拓者，另一個是以個人實驗性風格在影壇擁有一席之位的先鋒，他們在GUCCI《無邊序曲》中找到了共鳴。

《無邊序曲》的前與后

后疫情時期的時尚界，正處于不斷自我反思和尋找新出路的階段，特殊時期的遭遇讓每一個身處行業(yè)中的領路者都在自我警醒與自我啟發(fā)。今年五月，GUCCI 創(chuàng)意總監(jiān) Alessandro Michele在《靜默筆記》中宣布，日后一年只會推出兩個系列，不再出現(xiàn)春夏、秋冬之名。繼七月《終曲》系列之后，他于11月線上正式發(fā)布全新《無邊序曲》時裝系列，并推出同名迷你劇集（七集），借由為期一周的GUCCI 盛宴線上時裝影展的方式呈現(xiàn)——摒棄傳統(tǒng)時裝季節(jié)性的呈現(xiàn)，讓時裝跳脫出伸展臺展示的方式，而是全然融入故事的語境。執(zhí)掌這一系列的影像的幕后功臣是有著鮮明個人風格的導演Gus Van Sant 。

關乎創(chuàng)作該劇集的契機，Michele 在新聞資料中這樣寫道：“當時裝離開了它的舒適區(qū)，將會浮現(xiàn)什么樣的新視野？當不再行走于伸展臺之上時，服裝又會擁有什么生活樣貌？在真實的空間里，它們會譜寫什么樣的故事篇章？伸展臺的聚光燈熄滅，它們會發(fā)生什么故事？這些珍貴而關鍵的問題……推動我去追求全新的語言和不尋常的表述平臺，進而走向一場激進的實驗?！笔堑?，實驗，該詞語迅速且有效地概括了 Michele 在面臨特殊環(huán)境下，對時裝所承載意義的思考。他延續(xù)了一貫為時裝賦予時尚之外意義的方式，而這次是直接將前者抽離了時尚的語境，將其放在了電影的語境之中，以獨特的創(chuàng)新空間、設計語言與互動平臺作為載體，毫無疑問，這是一次形式的革命，也是對時裝語境的變革。

作為獨立電影界的旗幟性人物 Van Sant ，他的非線性敘事的鏡頭語言，令其無論是在獨立電影還是商業(yè)電影領域中皆有著不可忽視的一席之位，作為第70屆奧斯卡最佳導演提名者（《心靈捕手》）、第56屆戛納最佳導演獲得者（《大象》），他的視覺語言和間接的指涉性拍攝手法，實則與 Michele 的多視角的自由表達有著共同之處，就像Michele在筆記中所傳遞的那樣： 劇情只是意外，打破了時間的線性和性質(zhì)，這是一首無邊序曲。而這首《無邊序曲》此時正由兩位才華橫溢的創(chuàng)作者就此展開。

Michele 回想起自己與 Van Sant 初識，他們相識于一場洛杉磯的晚會中，交流時，后者擅長通過自己的視角講述不一樣的故事，令他有了截然不同的新理念。三十年前，Van Sant 執(zhí)導的《我自己的愛達荷》（也有譯名《不羈的天空》）給Michele帶去了深遠的影響，這部由基努·里維斯和瑞凡·菲尼克斯主演的邊緣人的愛情故事拍攝于羅馬——這也是《無邊序曲》的拍攝地，以及Michele熱愛的故土。“我對這片土地的了解，遠遠超過了我對 Michele的了解?！盫an Sant在接受媒體采訪時說道。而這部電影同樣給予了 Michele 深遠的啟發(fā)，令他萌生了這次合作，他決意將時裝與電影敘事語言結(jié)合，將不相關聯(lián)的人和事以一種現(xiàn)實或超現(xiàn)實的方式進行連接，正如他所述：“電影給予了服裝強有力的故事文本，兩者相融、浸透?！?/p>

這部由七集短片組成的迷你劇集《無邊序曲》記錄了女主人公、意大利藝術家兼演員 Silvia Calderoni 的羅馬日常生活，鏡頭跟隨著她的攝影由家中、咖啡店、郵局、劇院、古著店、夜間街道之間不停游走，以緩慢和自由的狀態(tài)刻畫日常場景，將服裝融入真實。

由《無邊序曲》出發(fā)的無邊討論

以 Van Sant 掌鏡的迷你劇集《無邊序曲》為引子，為試著從中挖掘這位偉大的導演埋在短片中的線索以及與 Michele 形成共鳴的靈光，我們邀請了電影《掬水月在手》的制片人、副導演沈祎、文藝評論家孫孟晉、中國臺灣學者、影評人肥內(nèi)就這部迷你劇情進行了探討。

在第一集《家》的敘事中，Van Sant 非常迅速地借由雌雄莫辨的 Calderoni 的身份，以及出現(xiàn)在電視機里的西班牙作家、哲學家Paul B. Preciado之口，拋出了“性別二元論”的討論，Preciado 提到，存在于現(xiàn)代殖民主義和父權社會中無法以二元論判別性別的人常常被稱為“怪物”，但如今是“喚醒怪物”的時代，“我們在經(jīng)歷一個怪物擁有發(fā)言權的時代，我覺得當代的藝術家或哲學家，僅僅是開始發(fā)聲或開始說不的怪物，開始對當代父權和殖民主義邏輯說不?！?/p>

“雌雄共體本身就是和藝術有關系，不管是文化史上還是在藝術方面，被公認為是雌雄共體的血液里的，都是充滿了藝術性。”孫孟晉說道。

聚焦邊緣人士的現(xiàn)狀是Van Sant 長久以來的主要議題之一，就像是《我自己的愛達荷》里，他描繪了兩個階層不同的男妓之間的愛情故事，又是通過公路片的形式進行的刻畫。在《無邊序曲》中，這些被 GUCCI “無性別”風格時裝包裹著的男男女女、以“非二元性別”自我定義的女主角Calderoni 、跨性別者、哲學家 Preciado的出現(xiàn)，都是Van Sant 過往會探討的人物對象，他并沒有特意為Ta 們設定了某一個角色，而只是讓他們保留自有的身份，如實地出現(xiàn)在故事里、鏡頭前，讓影像全然地回歸日常。

“我覺得很多的時尚片可能不會有如此耐心的節(jié)奏跟著主人公游走，但在這部短片里，衣服成為了某種日常，譬如迎面而來的路人是穿著GUCCI，在很多電影里路人衣服本身并沒有在這個故事里承擔某種重要的角色，但是他讓它們成為了日常的一部分，我覺得這是導演非常吸引人的地方?！鄙虻t說道。

孫孟晉覺得，第六集《古著店》中換衣服的情景事實上是一種隱晦地在表述Van Sant在關乎性別探討上的態(tài)度，“如果讓意大利當下的導演來拍攝這一片段，比如索倫蒂諾來拍攝這一片段，會更傾向于讓他們裸露身體，但 Van Sant 并沒有。我認為這是因為導演想要更加隱晦地表達一種人類的感情，包括他對同性戀、以及兩性關系的看法?！?/p>

這種隱晦的、看破但不點破的表述手法，讓沈祎認為Van Sant的鏡頭語言里呈現(xiàn)出了一種“弱德之美”，“在他的作品里其實描繪了相當多的邊緣群體、各種取向的群體，但他沒有非常激進地、迫切地想要表達什么，而是以不批評也不評判的態(tài)度描繪這些人的自然狀態(tài)。他在通過這些年輕人的迷思、他們的狀態(tài)，去提出一個關于存在的問題，這是他在電影里一直在思考的?！?/p>

“當一個片子能夠讓你讀出性別歧視或者是性認同的歧視，說明創(chuàng)作者已經(jīng)預設了他的觀眾接受了這些歧視、不公的存在?？墒荲an Sant的東西我一直覺得他沒有這樣表現(xiàn)，他甚至給人感覺是沉浸在里面，以至于他覺得這世界上同性戀是正常的事情，他就很會習慣地像別人拍異性戀一樣去拍同性戀的故事。我覺得這就讓整個故事回歸到了日常?！狈蕛?nèi)說。

繼 Michele 掌舵GUCCI的風格美學以來，無論是多浮夸、華麗的服裝在精心設計的舞臺上呈現(xiàn)，它們都能夠在走下伸展臺后，在他提供的另一種語境——廣告短片、大片中里表現(xiàn)出新的風貌——仿佛是錦衣夜行的淡然處之，也將華服穿入日常這一觀點表現(xiàn)得自然且恰如其分，他在拋開“審美標準”，擺脫了高級時裝帶來的與日常的割裂感，而是全然地融入其中——這與 Van Sant 在電影作品中回歸到日常的手法，有著靈魂上的共通。

在 Michele 的充滿哲理的美學世界里，服裝的存在是一種符號。出現(xiàn)在《無邊序曲》第一集《家》中，被 Calderoni 拿在手里又隨后從陽臺拋下的2015年的GUCCI 長裙（那是Michele上任以來的第一季女裝作品）、第六集《古著店》中被陳列在古著店里的舊衣服、第七集《夜行》中被鹿晗剪碎的粉紅連衣裙，它們都與時間和過去有著奇妙的關系。引用 Michele 在過往的敘事里的態(tài)度，他始終都在堅持不懈地對過去與當下進行探討。當下，基于他在非二元化性別上的包容性態(tài)度，那些代表著女性特征的衣服被剪碎的同時，也更像是在宣告“性別二元論”的終結(jié)。

將焦點轉(zhuǎn)到Van Sant身上。從一開始，服裝就是 Van Sant 的作品里占據(jù)了重要的作用，像是《我自己的愛達荷》中基努里維斯和菲尼克斯和他們的皮衣夾克，它們也都是來自私人的舊衣服。沒有了它們，恐怕他們的身影并不會像現(xiàn)在如此令人印象深刻，這是基于對電影故事情節(jié)與人物之間的統(tǒng)一，也包括了人物角色與衣服之間的統(tǒng)一。服裝，是用來表現(xiàn)一個人身份和個性的最為直觀的第一視覺印象，是傳遞信息的媒介，而舊衣服更像是將穿戴者的經(jīng)歷深深滲入到面料之中，讓它呈現(xiàn)出隨歲月變化的自然現(xiàn)象——正如《無邊序曲》的《古著店》一集里，Calderoni 撫摸著那些飽經(jīng)風霜的衣服，既是對衣服過往主人的猜測，也是在收集過往隨年代留下來的訊息，如同是一種傳遞。

“古著店里會有各個年代的人穿過的衣服，每個人穿的衣服上是會留有這個主人的某些痕跡的，我覺得他（Van Sant）是想傳遞的是不同的時代的人留下的痕跡和訊息，而那種訊息的意象則是通過紙條進行傳遞的。但是更早些的‘紙條’又會是什么呢？我覺得‘紙條’可能是他想要傳遞的主旨，是關于愛，關于人的情感，這才是不同的年代人會傳遞下來。不管你是什么年紀，你是什么背景，你穿的衣服新舊，當舊衣服穿到另外一個新的主人的身上，他可能會感受到舊主人某些情感上的東西。”沈祎說。

孫孟晉認為在Van Sant 的電影作品里服裝是在表現(xiàn)邊緣人物的聲音，電影短片本身的語境賦予了衣服作為符號的特別意義，尤其他提到在《我自己的愛達荷》里許多流浪漢身上穿著的奇特衣服，正是體現(xiàn)了導演在衣服上精心安排的“設計感”?！八麄兩踔劣谟行┰诎缪輦髌娴挠⑿廴宋铮械膶Υ┮路质种v究。我可以通過他的電影里看到的衣服，感受到一種邊緣的聲音，是這些人物通過衣服發(fā)出的。我曾經(jīng)聽過有一位大師是這樣評價過 Van Sant ，他在電影里隨便放入一個音符，到最后都能夠成為音樂，我覺得他的作品里的衣服也是具有這樣的功能?！?/p>

“那些（《我自己的愛達荷》里）流浪漢的衣服，一定是精心設計的，里面很多的臺詞就完全引用莎士比亞劇作里的臺詞，所以這些夸張的衣服和戲劇性的人物，是和導演背后的意圖都是一致的，完全不可能是隨機的。”沈祎補充說。

肥內(nèi)提到了在 Van Sant 的另一部電影作品《應許之地》中，馬特·達蒙飾演的男主角Steve Butler在片中為了說服鎮(zhèn)上的居民開發(fā)天然氣，他在第一天特意換上了當?shù)厝瞬艜┥系囊路?，但是卻唯獨沒有換走他爺爺留給他的靴子，“因為那個東西等于是他的歷史，象征他自己。我們現(xiàn)在可以去想象，也許那個東西根本就是馬特·達蒙自己的鞋子。所以就這一點來講， Van Sant 在這部片里，就很清楚的告訴觀眾說，衣服是一個非常重要的符號?！?/p>

在《無邊序曲》中，另一個無法忽視的符號就是那張有著“You told me everything by say nothing”紙條。首次出現(xiàn)在《家》中，它伴隨著一迭GUCCI邀請函意外出現(xiàn)在Calderoni的郵箱中；接著在《咖啡館》和《劇場》里也都巧妙以傳單形式不經(jīng)意出現(xiàn)；《郵局》中，它化身郵票；隨后在《鄰居》中被畫家用來擦筆，到了第七集又被Calderoni 踩在腳下，我們可以將它視為是一個貫穿始終的線索符號，也可以將其理解為是一開始 Calderoni 受到 Preciado “需要對性別二元論進行變革”感召時寫下的感悟，它如同火種不停地在不同的人手中傳遞，最后燃燒殆盡，完成使命。

肥內(nèi)將這張紙條與第四集《劇場》中出現(xiàn)的拉威爾的《波萊羅舞曲》（Boléro）做對比，《波萊羅舞曲》最著名的就是同一段旋律的反復，但每次都會用不同的主奏樂器構(gòu)成，而每次主奏樂器在進行的時候，其他的樂器更是在做配合，用一種漸強的方式呈現(xiàn)。

“我覺得紙條的意象有點像是音樂的做法，它不斷地會讓你看到，隨著音樂漸強讓它越來越有存在感，其實第一集已經(jīng)隱約出現(xiàn)了，到《郵局》又變成了很強烈的存在，但它的意義似乎還沒有出來，到最后又好像什么都沒說，可是又好像什么都說了。為什么說第四集《劇場》這一段這么重要，因為它是作為中間點的戲，這一集等同于承前三段，又要下啟后三段。 Van Sant 就是在告訴你，他的整部短片就像是音樂一樣，你會看到有些人物反復出現(xiàn)，但這一集他可能是比較主要的，可能后面幾集他就是配角，反之亦然。但一直都是有主旋律存在的，那就是主人公 Silvia，她是主旋律，她會和其他人融合，她本身就是音樂。Van Sant 以前說過，‘音樂是對集體意識的按摩’，所以Silvia被處理成了音樂的化身，所有的元素都是這種方式慢慢地反復出現(xiàn)，漸強，有些在你不知覺中就消失。”

另外，不容忽視的是，作為短片背景樂的《波萊羅舞曲》同樣是GUCCI 2020秋冬女裝秀場音樂。另一方面，在《無邊序曲》的《鄰居》一集中，那三位在家中男青年們用搖滾樂演繹的曲目是《月光曲》，而該音樂曾經(jīng)就出現(xiàn)在Van Sant 的電影《大象》中。在《大象》里，與《月光曲》共同出現(xiàn)的是一群年輕人突如其來的暴力場面，而如今在《鄰居》里卻成為了年輕人歡樂相聚的背景音，這既像是Michele 和 Van Sant 對自己過去作品的致敬，也像是對當下的新刻畫。

當服裝最終被拆解成符號，讓一切反常歸于日常，讓我們從看似平凡尋常的小事中喚醒自己對世界的另一種解釋的視角?！稛o邊序曲》激發(fā)的并不僅僅是無邊的討論，更是無邊的思索和無邊的可能性。