《暗物曲》是由張湘龍執(zhí)導(dǎo),熊晨曦編劇,曹欣悅,何林峰,王哲等明星主演的劇情,電視劇。
紅衣女子坐在窗邊化妝,一陌生男子潛入房?jī)?nèi),將其殘忍殺害。男子享受著殺戮的快感,卻看到對(duì)面有人目擊他的殺人過程。待他憤怒的沖進(jìn)那個(gè)房間,發(fā)現(xiàn)房?jī)?nèi)除了窗前擺著的望遠(yuǎn)鏡,陳設(shè)竟和案發(fā)房間一模一樣。倉(cāng)皇中,男子進(jìn)入到一個(gè)讓他更加毛骨悚然的房間......
《暗物曲》別名:Darkerthings,于2020-10-27在首播,制片國(guó)家/地區(qū)為中國(guó)大陸,單集時(shí)長(zhǎng)3-10分鐘,語(yǔ)言對(duì)白普通話,該電視劇評(píng)分0.0分,評(píng)分人數(shù)114人。
陳建斌,陳若軒,李溪芮
這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透
《望遠(yuǎn)鏡》這部短片給我的初印象就是一個(gè)關(guān)鍵詞:女性。盡管是一部懸疑反轉(zhuǎn)題材片,但懸疑的外殼下明顯聚焦的核心主題其實(shí)是女性在面對(duì)無法抵抗的危險(xiǎn)時(shí),僅靠自身注意安全的意識(shí)是很難脫離困境的。但在這一問題上,無論是女性自己還是整個(gè)社會(huì)都暫時(shí)無法找到解決方法。而在表達(dá)這個(gè)主題上,本片的設(shè)置其實(shí)略微有些燒腦,在切入角度和表現(xiàn)手法都值得觀眾去探尋和深度解讀。
短片以一個(gè)解鎖手機(jī)撥打110的畫面開場(chǎng),能看出撥打電話的主視角在幾經(jīng)猶豫之后還是放棄撥通。在這處的畫面應(yīng)該是為后續(xù)劇情埋下了伏筆,目前我們能得到的信息為:一、撥打電話的主體為女性,因?yàn)檫@雙手明顯是女性的手。二、撥打電話的時(shí)間點(diǎn)為21:00 三、這個(gè)人在想嘗試報(bào)警后又因?yàn)槟承┰蚍艞壛藞?bào)警。
在“望遠(yuǎn)鏡”標(biāo)題出現(xiàn)后,本片以一個(gè)主觀的望遠(yuǎn)鏡視角觀察到對(duì)面的長(zhǎng)鏡頭展開劇情。這個(gè)長(zhǎng)達(dá)四分鐘的長(zhǎng)鏡頭,以遠(yuǎn)景表現(xiàn)了全片前半部分的劇情。采用這樣的長(zhǎng)鏡頭在缺乏足夠的空間調(diào)度上其實(shí)是很冒險(xiǎn)的,但好在視角和劇情的貼合度彌補(bǔ)了空間調(diào)度上的不足,能做到這樣的嘗試,且節(jié)奏相對(duì)完整連貫,這在國(guó)內(nèi)懸疑短片領(lǐng)域的創(chuàng)作上相對(duì)來說是很少見的。
在選擇了這個(gè)富有挑戰(zhàn)性的鏡頭表現(xiàn)的同時(shí),內(nèi)容上便相對(duì)常規(guī)鏡頭語(yǔ)言上存在表達(dá)的瑕疵,在場(chǎng)景單一空間角度局限的情況下追求鏡頭和敘事連貫性的過程中,缺失了不少有視覺和情緒沖擊力的畫面信息以及需要聚焦表達(dá)的背景設(shè)定信息。
比如整個(gè)短片在表達(dá)時(shí)空設(shè)定上,給人的初印象是類似《恐怖郵輪》抑或是《愛、死亡、機(jī)器人·證人》單集中的無限循環(huán)時(shí)空設(shè)定。從最初望遠(yuǎn)鏡偷窺的主觀視角切入時(shí)埋下了伏筆——這個(gè)主觀視角的主體到底是誰?有何動(dòng)機(jī)?伴隨著斷斷續(xù)續(xù)的電臺(tái)背景音和急促度呼吸聲,也讓觀眾猜測(cè)這個(gè)視角的主體在偷窺對(duì)面房間的紅裙女孩是什么情緒。
同時(shí)通過背景音給出的零碎信息,可以捕捉到也有一個(gè)紅裙女孩被殺的線索,且這個(gè)線索是故事發(fā)生時(shí)段的外部空間也能確認(rèn)的事實(shí)。觀眾在此時(shí)便會(huì)聯(lián)想那個(gè)被殺害的紅裙女孩和此時(shí)對(duì)面房間的紅裙女孩之間的聯(lián)系。隨著這個(gè)紅裙女孩和男友的互動(dòng)以及隨后被變態(tài)殺手入室殺害的情節(jié)展開,觀眾大約就能確定紅裙女孩在這個(gè)故事當(dāng)中指向受害者,至于是否同一個(gè)受害者,還需繼續(xù)觀察后續(xù)的情節(jié)展開。
隨著兇手發(fā)現(xiàn)對(duì)面樓偷窺的望遠(yuǎn)鏡視角后,兇手觀察到對(duì)面房間的位置之后便來到了對(duì)面的房間,從此處開始之前的長(zhǎng)鏡頭結(jié)束,兇手來到了與前段劇情不同的空間之中,尋找房間內(nèi)那個(gè)偷窺了自己殺人過程的“倒霉蛋”,此時(shí)的兇手應(yīng)該是抱著殺人滅口的動(dòng)機(jī)在房間中查看,當(dāng)他發(fā)現(xiàn)了那個(gè)用來偷窺對(duì)面的望遠(yuǎn)鏡之后,在觀察房間內(nèi)陳設(shè)時(shí)神態(tài)突變,此處本片以不同于之前遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭的特寫鏡頭,重點(diǎn)表現(xiàn)了房間內(nèi)幾個(gè)有特征的陳設(shè),細(xì)心一點(diǎn)的觀眾便會(huì)發(fā)現(xiàn)這幾處陳設(shè),與兇手來之前的房間里的陳設(shè)是一樣。兇手和觀眾同時(shí)發(fā)現(xiàn)了這件事之后都是困惑的,怎么會(huì)在去了對(duì)面樓之后又進(jìn)入同一個(gè)房間?
于是兇手的下一個(gè)動(dòng)機(jī)便是去確認(rèn)這是否是同一個(gè)房間,他來到之前放置尸體的窗簾處,掀開窗簾后,發(fā)現(xiàn)原本應(yīng)該有的尸體消失了。兇手此時(shí)心中的疑惑放到最大,在鐘聲響起后,提示了此時(shí)這個(gè)空間的時(shí)間點(diǎn)到了22:00,聯(lián)想之前那個(gè)撥打警察電話的手機(jī)頁(yè)面,便能發(fā)現(xiàn)那個(gè)撥打電話的動(dòng)作是在發(fā)生整個(gè)兇殺案之前。那么撥打電話的女性到底是誰?和這個(gè)望遠(yuǎn)鏡視角是同一個(gè)人嗎?還是其他人?
隨后的劇情進(jìn)一步地揭示了前面留下的種種謎團(tuán),兇手進(jìn)入房間內(nèi)的浴室,這是兇手在殺害紅裙女孩的房間內(nèi)不曾去過的地方。隨后他很快在房間內(nèi)發(fā)現(xiàn)了讓他恐懼又震撼的真相——整個(gè)浴室內(nèi)擺滿了他自己的尸體。
相信看過《死亡郵輪》的觀眾在此處都能得出一個(gè)結(jié)論:這是一個(gè)循環(huán)時(shí)空,兇手不斷的被殺,說明時(shí)空在不斷的循環(huán)。
隨著兇手死在身后出現(xiàn)的黑裙女孩的刀下后,印證了之前觀眾猜想的循環(huán)時(shí)空設(shè)定,整個(gè)事件都是一個(gè)不可抗的循環(huán)。女孩離開浴室所在的房間后,門縫中又重新亮起了暖光,黑裙女孩換上了紅裙,在鏡頭上寫下“9”這個(gè)數(shù)字,在近景和特寫鏡頭中我們確認(rèn)之前被殺的紅裙女孩和黑裙女孩是同一個(gè)人。只是處于不同的時(shí)空,而時(shí)空循環(huán)到了第9次,同樣的電臺(tái)背景聲響起,只是這次更加清晰,表達(dá)出了本片的質(zhì)疑——“一味地只會(huì)提醒女性注意安全”的立場(chǎng)毫無實(shí)際意義。
隨著近景中紅裙女孩面向?qū)γ鏄堑膹埻麆?dòng)作,回看上半段故事中遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭中的紅裙女孩也有同樣的動(dòng)作,說明女孩在黑裙和紅裙兩種狀態(tài)下都知道對(duì)面房間時(shí)空的存在。
有的觀眾此時(shí)便會(huì)產(chǎn)生疑問,為什么一個(gè)人會(huì)同時(shí)存在兩個(gè)房間。這個(gè)問題的答案在這個(gè)時(shí)間特寫上表達(dá)了出來。時(shí)間又再次到了21:00,也就是開場(chǎng)報(bào)警電話的時(shí)間點(diǎn)是和紅裙女孩在被殺前梳妝打扮的時(shí)間點(diǎn)是一致的。同一個(gè)時(shí)間點(diǎn),處于兩個(gè)空間狀態(tài)的女主角,都知道兇殺即將到來,而這是9次循環(huán)都無法改變的事實(shí),側(cè)面也與放棄報(bào)警的選擇相呼應(yīng)。對(duì)于這個(gè)故事的女主和更廣大的女性群體來說,報(bào)警和求助本身是有意義的,但受害的危險(xiǎn)依然是存在的。
對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的受害者來說已經(jīng)受害的事實(shí)是很難改變的,死亡就是生命的終結(jié),而所謂的復(fù)仇其實(shí)對(duì)于受害者來說十分虛無,最多不過是宣泄受害者應(yīng)有的憤怒。而現(xiàn)實(shí)中受害者是再也沒有機(jī)會(huì)去表達(dá)憤怒的。
延展開來,如果發(fā)生9次注定的受害還會(huì)憤怒的,那無數(shù)次的發(fā)生受害案件,是否會(huì)讓整個(gè)社會(huì)感到麻木?只能說說多注意安全這樣的話?在這一點(diǎn)本片未引申表達(dá),但縱觀社會(huì)現(xiàn)實(shí)其實(shí)可以得出這個(gè)問題的答案。那就是“會(huì)”。
我想本片的創(chuàng)作宗旨也在此處,提醒女性注意安全是很無力很麻木的說法,不斷發(fā)生的女性受害事件,需要全社會(huì)更加有力的手段去制止。現(xiàn)實(shí)中畢竟沒有循環(huán)的時(shí)空去制裁犯罪者。
本片其實(shí)最讓人驚喜的是望遠(yuǎn)鏡和時(shí)空設(shè)定結(jié)合主題的表達(dá),就在富有形式的基礎(chǔ)上也有內(nèi)容上豐滿的表達(dá)。博爾赫斯有一篇《小徑分岔的花園》,把時(shí)間的多重性置于一個(gè)復(fù)雜的迷宮空間中,表現(xiàn)出主題中對(duì)于未來選擇的多重性和開放性?!锻h(yuǎn)鏡》作為一部以時(shí)空循環(huán)和空間對(duì)望為表現(xiàn)形式的懸疑短片,也以利用時(shí)空性去表達(dá)了女性置于危險(xiǎn)中的困境和虛無的反抗。
雖然本片的設(shè)定在第一次看遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭的時(shí)候有些不夠清晰直白和不夠重點(diǎn),甚至于有些觀眾可能在第一次觀看時(shí)不能理解這個(gè)故事的手法、設(shè)定的作用,但在內(nèi)容上去強(qiáng)調(diào)一些具有社會(huì)價(jià)值的主題,在懸疑短片領(lǐng)域這樣的創(chuàng)作依然是值
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