《紅樹林》是由史蒂夫·麥奎因執(zhí)導(dǎo),史蒂夫·麥奎因編劇,利蒂希婭·賴特,肖恩·帕克斯,馬拉基等明星主演的劇情,電影。
Asingleeveningatahousepartyin1908sWestLondonsetsthescene,developingintertwinedrelationshipsagainstabackgroundofviolence,romanceandmusic.
《紅樹林》于2020-09-25上映,制片國家/地區(qū)為美國。時(shí)長共124分鐘,語言對白英語,該電影評分7.7分,評分人數(shù)392人。
勞倫斯先生,吉爾·塔利,湯姆·肯尼,比爾·法格巴克,瑪麗·喬·卡特利特,羅里·艾倫,卡羅琳·勞倫斯,克蘭西·布朗,羅德格爾·邦帕斯,迪·布萊德利·貝克,凱特·希金斯,吉奈西斯·克拉爾,薩爾·泰勒,娜塔麗·凱莉,奧斯汀·瓦利,艾比·艾拉·岡扎勒斯,托比·拉森,大衛(wèi)·尼德姆,麗莎·林德·希爾弗
杰森·斯坦森,杰森·弗萊明,梅拉布·尼尼澤,馬克西米利安·奧辛斯基,柯基·法爾考,邁克爾·佩納,大衛(wèi)·哈伯,諾埃米·岡薩雷斯,阿里安娜·里瓦斯,伊絲拉·吉,埃米特·斯坎倫,伊芙·茂洛,克里斯蒂娜·波利,安德烈·卡明斯基,格雷戈·科爾帕克奇,皮特·維特科夫斯基,奇迪·阿朱福,瑞奇·查普,麥克斯·克羅斯,肯尼斯·克拉德
幾乎在同一時(shí)間段上映的社運(yùn)/法庭劇情片,《芝加哥七君子審判》(以下簡稱《七君子》)和《紅樹林》的受關(guān)注熱度天壤之別。在這樣一個(gè)政治氣氛極其濃厚,而電影資源又極其稀缺的年份,短時(shí)間內(nèi)連看兩部在許多角度都十分雷同的作品并不會令人感到不適。實(shí)際上恰恰相反,正是有了如此鮮明的對照,我們才更清晰地認(rèn)識到好電影應(yīng)該是什么樣子。
《七君子》是一部再典型不過的美國主流劇情片,Netflix近期出品的作品也越來越有向好萊塢傳統(tǒng)靠攏的趨勢。“金牌編劇”艾倫·索金將其在《社交網(wǎng)絡(luò)》中玩轉(zhuǎn)得很溜的素材駕馭能力搬到了芝加哥七君子審判中,但不得不說,電影的整體觀感反倒讓人覺得化簡為繁,甚至是賣弄過頭。過于精巧的劇情編織和填鴨式的臺詞鋪陳,使作品失去了輕盈與平衡。
《紅樹林》恰恰是上述的反面。在敘事節(jié)奏的把握,素材的擇取,以及對影片整體氣質(zhì)的塑造上,史蒂夫·麥昆的這部作品都堪稱無懈可擊?!镀呔印房瓷先ミ瓦捅迫藚s也略顯膚淺,從里到外透著美國式的“居高臨下”,《紅樹林》則大大方方,張弛有度,審慎克制,也因此更讓人感覺到親近。
電影的素材是一場同樣富含歷史意義的審判,1970年對西倫敦紅樹林餐廳九名黑人活動家的庭審,是英國司法歷史上對警方種族歧視的首次承認(rèn)。影片富有耐心地交代了紅樹林餐廳的興起,地方警察三次無理由的搜查洗劫,餐廳老板弗蘭克被“黑豹”組織說動參與游行并被捕,和“紅樹林九君子”在老貝利法院長達(dá)11周的審判這一完整過程。和索金炮制“分子料理”一般將素材打散再重新組合在一起不同,麥昆選擇了線性敘事,他相信劇情內(nèi)人物的發(fā)展和角色的心路歷程對立意表達(dá)的重要性。
結(jié)構(gòu)上四平八穩(wěn),但影片在敘事層面卻異常有活力。前半部分以紅樹林餐廳的生活場景為軸,刻畫了諾丁山街區(qū)的西印度移民群體。這個(gè)時(shí)期的諾丁山還不是我們現(xiàn)在熟知的樣子,六十年代從加勒比海涌進(jìn)的移民,留學(xué)生和少部分精英知識分子聚集在這里,形成了一個(gè)極富凝聚力的社區(qū),而紅樹林餐廳就是他們?nèi)粘=涣鞯闹匾獔鏊2宛^里的喧鬧聲,無休止的音樂,歡快的舞蹈,這份只屬于這個(gè)邊緣群體的歡樂,既飽滿又脆弱。影片從普利警官的出場起開始積蓄情緒,他與弗蘭克數(shù)次言語上的交鋒,和最終上升到洗劫行動的沖突,為第二個(gè)小時(shí)庭審中的論辯埋下了豐富的內(nèi)容。這個(gè)過程中麥昆展示了其成熟的節(jié)奏把控,和精準(zhǔn)的敘事視角。肢體上的暴力只是種族不平等的外在呈現(xiàn),而弗蘭克的內(nèi)心掙扎才是故事的焦點(diǎn)。從不講政治、只想一門心思開一間餐廳,到受欺壓后的多方訴求無門,再到同意“入伙”加入游行,選擇通過行動而非忍耐去為自己和群體發(fā)聲,這一立場的轉(zhuǎn)變,是歷史潮流在微觀層面不折不扣的具體展現(xiàn)。
第二個(gè)小時(shí)的法庭戲可圈可點(diǎn),雖然這在構(gòu)架上是一個(gè)高潮段落,但麥昆并沒有刻意煽情,而是依然通過沉穩(wěn)的鏡頭調(diào)度,鏗鏘有力的文本,和適度的留白把權(quán)利爭取過程中的掙扎、堅(jiān)忍和沉痛完整地表現(xiàn)了出來。當(dāng)然這也和控辯雙方懸殊的社會地位不無關(guān)系,和“七君子”身上一副“我自有理”的傲慢,時(shí)刻站在價(jià)值觀制高點(diǎn)上的姿態(tài)不同,弗蘭克和其他八名被告深知和統(tǒng)治者強(qiáng)掰手腕的困難?!白詈玫慕Y(jié)果不過是和他們打一個(gè)平手”,這句感嘆吐露出的不僅是弗蘭克在庭審焦灼過程中的巨大壓力,也真切地反映了一個(gè)異常冷靜的現(xiàn)實(shí):不管“紅樹林審判”的結(jié)果如何,在法庭之外每時(shí)每刻都在發(fā)生的歧視和不公依舊會繼續(xù)。從這一點(diǎn)上看,《七君子》里稍顯混亂和隨性、總是執(zhí)著于對過去的回溯而非認(rèn)真審視現(xiàn)實(shí)與未來的庭審過程就顯得有些“小打小鬧”了。索金作品中把法官描繪成一個(gè)略顯滑稽的形象,把檢方律師刻意安上幾筆“人性的細(xì)節(jié)”,是否落入套路不說,但無疑是把嚴(yán)肅的問題戲劇化和簡單化了。判詞從來不是解決問題的萬靈藥,對于根深蒂固的系統(tǒng)性不公來說,法庭內(nèi)的一時(shí)輸贏從來只是后續(xù)更艱巨斗爭的開始。
在影像風(fēng)格上麥昆的這部作品同樣讓人印象深刻,雖然是與攝影師沙比爾·克什納首度合作,但這部電影在視覺與文本層面的相互交融近乎做到了完美。仍在大興土木的“年輕”的倫敦,紅樹林餐廳華麗的色彩,老貝利法院的肅穆都令人過目難忘。不管是前半段的流動盛宴,還是后來的唇槍舌戰(zhàn),電影都時(shí)刻注意不讓情緒燃燒過頭,暫停和靜止是這部影片另一個(gè)非常重要的角色。正是在弗蘭克黑夜中的煎熬,法院“小黑屋”里被抹去聲音的嘶喊,和宣判前煙霧繚繞卻又靜寂無聲的等待室里,我們不知不覺地走進(jìn)了每一個(gè)角色的內(nèi)心和情緒中。
盡管這部電影在其創(chuàng)作和發(fā)行之初都不是為了拿去與《七君子》比較,但我真心希望,《紅樹林》能夠借著“芝加哥的東風(fēng)”被更多人看到。但反過來想,如果未成也沒有什么可遺憾。正如這部電影結(jié)尾所表達(dá)的,事物的論斷往往都是在很久很久以后才隱約浮現(xiàn),而一時(shí)的高下和耀眼其實(shí)沒有什么特別的意義。
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