《地宮筆記之五百龍首》是一部奇幻冒險(xiǎn)電影，故事發(fā)生在南京城河底的一個(gè)水底古墓。主角王教授和曹欣欣是考古研究員，他們決定探險(xiǎn)這個(gè)古墓。齊小白也加入了他們的行動(dòng)。在古墓中，他們將面臨各種險(xiǎn)境，解開(kāi)謎團(tuán)，尋找寶藏。他們需要展現(xiàn)勇氣和智慧，才能成功度過(guò)這個(gè)冒險(xiǎn)。這部電影不僅僅是一部娛樂(lè)作品，還展示了人性和團(tuán)隊(duì)合作的重要性。觀眾將會(huì)被帶入一個(gè)神秘的世界，與主角們一同經(jīng)歷各種挑戰(zhàn)和冒險(xiǎn)。

今年，是盜墓IP的改編大年。兩部經(jīng)典作品，相繼搬上熒幕——《鬼吹燈》推出了《龍嶺迷窟》，《盜墓筆記》推出了兩季《重啟》。市面上，這兩個(gè)燙手IP，近幾年都推出了形形色色的改編作品。但若深究起來(lái)，真正稱(chēng)得上改編成功的，卻只有寥寥無(wú)幾。一直以來(lái)，盜墓小說(shuō)之所以深受讀者喜愛(ài)，究其根本，主要在于它開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)不同于現(xiàn)實(shí)、不同于日常的盜墓世界。在這個(gè)亦真亦假的神秘空間里，讀者可以甩掉現(xiàn)實(shí)負(fù)累，在地下維度中盡情馳騁，釋放自己的探索欲和好奇心。墓穴中有寶物，更有怪物，可以極盡奢華，也可以極盡恐怖，能夠給人帶來(lái)非比尋常的震撼體驗(yàn)。如果說(shuō)，天下霸唱遵循70后的審美趣味打造出了《鬼吹燈》，南派三叔遵循80后的審美趣味打造出了《盜墓筆記》，那黑暗森林就是遵循90后的審美趣味打造出了《地宮筆記》。盡管《地宮筆記》在名聲上稍遜一籌，但它所講述的故事，卻絲毫不顯遜色，不但滿(mǎn)足了讀者的好奇心，而且還一次又一次地刷新了讀者的世界觀。

最近，這本小說(shuō)經(jīng)改編推出了電影版。甫一問(wèn)世，便驚艷四座——地宮筆記之五百龍首

每本盜墓小說(shuō)，都少不了一組默契十足的“鐵三角”?！豆泶禑簟酚泻艘?，王胖子，Shirley楊三人組；《盜墓筆記》有吳邪、張起靈、王胖子三人組。和他們一樣，《地宮筆記之五百龍首》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《地宮筆記》）同樣也創(chuàng)作了這樣一組組合：齊小白 王教授 曹欣欣。

三人雖然個(gè)性迥異，但卻兩兩互補(bǔ)，在旅途中制造了不少笑點(diǎn)、淚點(diǎn)。男主齊小白（劉冠麟 飾），看上去就是一個(gè)平平無(wú)奇的盜墓廢柴。他不懂機(jī)關(guān)暗術(shù)，不會(huì)武打功夫，只會(huì)靠伶牙俐齒來(lái)插科打諢。

女主曹欣欣（楊欣穎 飾），是三人中最驍勇善戰(zhàn)的“摸金女俠”。其武力值，幾乎可以與《古墓麗影》中的羅拉相媲美，不僅可以勇斗傀儡天兵，而且還能三下五除二地?cái)爻晔妊稹?

深諳考古秘術(shù)的王教授（高玉慶 飾），是三人當(dāng)中的智力擔(dān)當(dāng)。水下古墓機(jī)關(guān)重重，多虧王教授經(jīng)驗(yàn)豐富，才為考古小隊(duì)指明了方向。

《鬼吹燈》《盜墓筆記》中的古墓，往往發(fā)現(xiàn)于偏遠(yuǎn)地區(qū)，而《地宮筆記》卻反其道而行之，將古墓設(shè)定在南京城琴匯河河底，讓探墓的危險(xiǎn)系數(shù)和難度系數(shù)得到提升。

片中故事，發(fā)生于1931年的春天。相傳，幾百年以前，在南京地界上，有一個(gè)富可敵國(guó)的神秘氏族，一夜之間消失于無(wú)形。有古籍記載，說(shuō)這個(gè)神秘氏族，轉(zhuǎn)到地底建造了一座地宮。而隱匿于民間的“龍首銅像”，則正是開(kāi)啟這座地宮的鑰匙。

齊小白一行三人，無(wú)意當(dāng)中獲得了這座“龍首銅像”，他們相約前往地宮，一起探墓尋寶。探墓過(guò)程中，他們?cè)獾搅撕趲颓帻垥?huì)的追殺與脅迫。一場(chǎng)前有堵截，后有追兵的盜墓之旅，就此在危難中開(kāi)啟……

盜墓小說(shuō)影視化改編的最大難點(diǎn)，主要在于它能否利用特效，還原出各種地下奇觀，讓觀眾在視覺(jué)奇境和驚悚氛圍下收獲雙重刺激。只要特效在線(xiàn)，影片本身便已差不多成功了一半。而《地宮筆記》，就正是一部在特效方面下足功夫的誠(chéng)意之作——不管是墓穴的還原，還是神秘蟲(chóng)獸的設(shè)計(jì)，都是大寫(xiě)的“經(jīng)費(fèi)在燃燒”。

各種機(jī)關(guān)暗器，全都應(yīng)接不暇：吊橋上追魂索命的“傀儡天兵”、鎮(zhèn)守地宮的上古蠑螈、攝人心魄的蜘蛛毒網(wǎng)、 奪魂索命的嗜血蝙蝠、漫天飛舞的熒光毒蟲(chóng)……

其中，尤以上古蠑螈最令人聞風(fēng)喪膽。這個(gè)巨型娃娃魚(yú)，不但無(wú)皮無(wú)甲，而且渾身光滑，拖著數(shù)十米長(zhǎng)的身軀在地宮中肆意游竄，攻擊性十足。神出鬼沒(méi)的它，只冷不丁地一現(xiàn)身，便把齊小白嚇到腿軟。

運(yùn)用特效，《地宮筆記》成功營(yíng)造出了一個(gè)充滿(mǎn)怪力亂神的奇幻世界。

除特效之外，盜墓小說(shuō)另一大改變難點(diǎn)，則主要聚焦在臺(tái)詞、劇情方面。小說(shuō)是文字的藝術(shù)，而電影則是影像的藝術(shù)。因?yàn)楸I墓小說(shuō)，大部分都是由“視覺(jué)奇觀 人物對(duì)話(huà)”所構(gòu)成，所以改編之后，很容易就會(huì)落下廢話(huà)太多、廢戲太多的病根。而《地宮筆記》，剛好完美地規(guī)避了這一改編難點(diǎn)。與原著相比，編導(dǎo)在臺(tái)詞方面進(jìn)行了大規(guī)模的精簡(jiǎn)與提煉，力求做到用鏡頭說(shuō)事，用畫(huà)面言情。它沒(méi)有刻意地去掉書(shū)袋，而只在關(guān)乎劇情推進(jìn)的必要處進(jìn)行詳細(xì)解答。

全片看起來(lái)劇情緊湊，高潮不斷。往往是一個(gè)懸念剛剛落幕，下一個(gè)懸念又立馬跳出。一環(huán)扣一環(huán)，一個(gè)謎題接著一個(gè)謎題。臨近結(jié)尾，甚至還出現(xiàn)了出人意料的雙重反轉(zhuǎn)。

值得一提的是，《地宮筆記》不但以盜墓為底色，而且還雜糅進(jìn)了陰謀、懸疑、志怪、傳奇等多種元素，讓影片在敘事類(lèi)型上變得更豐富、更具可看性。雖然墓穴探險(xiǎn)占據(jù)主體篇幅，但隱匿在地宮下的未知奧秘以及背后那個(gè)推動(dòng)一切的幕后黑手，也都無(wú)時(shí)無(wú)刻讓觀眾揪心不已。

盜墓小說(shuō)在創(chuàng)作過(guò)程中，往往都秉承著這樣的創(chuàng)作原則——比鬼神更可怕的永遠(yuǎn)是人心。一部成功的盜墓作品，其根本落腳點(diǎn)，永遠(yuǎn)都在黑白善惡、人性試煉上。《地宮筆記》同樣也不例外。除盜墓門(mén)派的奇技淫巧之外，我們還能透過(guò)這部電影，看到人性貪婪、因果報(bào)應(yīng)在內(nèi)的多種哲理。

作為一部盜墓探險(xiǎn)片，它幾乎囊括了所有同類(lèi)電影的經(jīng)典元素：視覺(jué)盛宴、懸疑驚險(xiǎn)、人性探索……全片在抽絲剝繭中層層推進(jìn)，越是靠近地宮深處，越是離奇詭譎。不到最后一刻，你永遠(yuǎn)猜不到這部電影還將給你帶來(lái)怎樣的一番驚喜！