這篇影評(píng)可能有劇透

菲律賓導(dǎo)演拉夫·迪亞茲的大名早有聽聞，他一直以拍攝超長(zhǎng)影片獨(dú)步影壇，動(dòng)輒一部電影七八個(gè)小時(shí)，自然令不少影迷望而卻步。我也是屬于這個(gè)被嚇退的行列，直到最近才鼓起勇氣欣賞他的作品《黑猩猩》。這是我觀看的第一部迪亞茲作品，幸運(yùn)地，片長(zhǎng)僅有兩個(gè)半小時(shí)，據(jù)說這是他近十年來最短的一部！影片在今年威尼斯電影節(jié)“地平線”單元上獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，而在之前迪亞茲曾憑著《離開的女人》獲得金獅獎(jiǎng)。

最先是片名把我吸引住了，我相信這絕對(duì)不是一部動(dòng)物學(xué)的紀(jì)錄片，或者是人與動(dòng)物和諧相處的迪士尼童話，因?yàn)楹?bào)上并沒有出現(xiàn)黑猩猩，這個(gè)懸念讓很想知道導(dǎo)演究竟要拍攝的是什么?？赐旰蟀l(fā)現(xiàn)影片要探討的是人類最原始和最底層的本性，導(dǎo)演坦率地透過科學(xué)理論，將貪婪者、說謊者和獨(dú)裁者與黑猩猩劃上等號(hào)，這種直白的揭露方式有點(diǎn)讓我出乎意料。

影片大致上可分為三部分，第一部分講述三名在荒島上勞作的礦工，結(jié)算工資時(shí)發(fā)現(xiàn)被老板克扣，于是萌生回家的意圖。第二部分講述三人在回家的途中穿越一片神秘的森林，期間發(fā)生了意想不到的暴力事件，導(dǎo)致兩人死亡。第三幕講述最后生還的礦工回到自家村莊，卻發(fā)現(xiàn)身處危機(jī)四伏的可怖環(huán)境，甚至比他們采礦的荒島還要危險(xiǎn)。

導(dǎo)演從第一幕開始不斷拋出二戰(zhàn)時(shí)期美國和日本對(duì)菲律賓的殖民歷史，比如像島嶼的名稱來歷，以及島上的慰安婦等傳說，沉重的歷史陰霾一直在追隨著三人，伴隨著他們走上回家之路。第二幕，三人從荒島轉(zhuǎn)向原始森林展開一段艱難的歷程，而之間的關(guān)系也面臨著人性道德的考驗(yàn)。從彼此友好相待，逐漸顯露出猜疑和算計(jì)的陰暗面，直到暴力的降臨。導(dǎo)演用羅生門的方式來處理這個(gè)關(guān)鍵的暴力場(chǎng)景，分別從生還者口中對(duì)村民說出的版本，丑陋的反派強(qiáng)迫受害者家屬說出的版本，以及生還者刻意隱藏起來的真相。

真相何為似乎不是后半段敘事的重點(diǎn)，導(dǎo)演只是透過這種粗暴簡(jiǎn)潔的方式徹底道出人類本性中虛偽、殘忍和暴力的一面，為了個(gè)人利益而不惜一切，對(duì)身邊好友下毒手。而這種人性中的陰暗面更延伸至第三幕里獨(dú)裁軍官和反派惡霸的行為表現(xiàn)上，令影片的主題從人性道德的層面拓展至對(duì)菲律賓獨(dú)裁統(tǒng)治的尖銳批判。在長(zhǎng)期殘暴統(tǒng)治下的人民染上了集體無意識(shí)的惡習(xí)，對(duì)事實(shí)真相和善良品質(zhì)視而不見，卻不斷助長(zhǎng)人們的自私貪婪心理，甚至染上暴力的傾向。第三幕中出現(xiàn)的反派惡霸自然是獨(dú)裁者的幫兇，結(jié)尾一幕跟隨在步履蹣跚的老婆婆最為觸目驚心。相比之下，年輕的礦工既是受害者，也是施暴者；他在森林中殘忍謀害另外兩人的深層原因不僅出自人性之惡，其根源明顯是獨(dú)裁統(tǒng)治下的惡果。他處于經(jīng)濟(jì)底層，在走投無路之下，不惜殺害同伴盜取金錢為姐姐治病，而這種暴力手段，以及事后用謊言隱瞞事實(shí)的表現(xiàn)正是獨(dú)裁者壓制和剝削人民的本質(zhì)。

這部具有史詩意味的作品采用寬銀幕黑白攝影，敘事保持著緩慢的節(jié)奏。導(dǎo)演同時(shí)兼任攝影師，在攝影機(jī)與人物角色之間保持著一段距離，幾乎沒看到人物的特寫鏡頭，只是冷眼旁觀著事件發(fā)生，直至氛圍逐漸變得緊張。第二幕里發(fā)生在森林里的情節(jié)令我印象深刻，不同于阿彼察邦鏡頭下四處流淌的欲望，迪亞茲的黑白影像給荒島和森林增添了意想不到的危險(xiǎn)和神秘感，比如黑馬和“小丑”，直指人心里最陰暗的一面，第三幕在村莊里直白呈現(xiàn)的民俗儀式也屬于此列。然而，這些過于陌生的宗教象征和神秘符號(hào)又令作品蒙上一層艱澀的薄紗。