《無依之地》是一部令人深思的電影，它以2008年金融危機(jī)為背景，講述了美國內(nèi)華達(dá)州昂皮爾小鎮(zhèn)的石膏廠倒閉后，人們生活的艱難境地。主人公弗恩是一個喪失了丈夫的女人，她幾乎在昂皮爾小鎮(zhèn)度過了一生，但隨著石膏廠的倒閉，她無力獨自承擔(dān)生活的重?fù)?dān)。為了節(jié)省開支，弗恩將自己的家當(dāng)搬上了改裝后的廂式貨車，開始了一邊打工、一邊旅行的生活。她在亞馬遜的流水線上工作，也在游樂園的咖啡廳里找到了臨時工作。在她的旅途中，她遇到了許多和她一樣過著廂式貨車生活的人，他們互相幫助，建立了深厚的友誼。這部電影通過弗恩的故事，揭示了金融危機(jī)對普通人生活的巨大影響。它展現(xiàn)了人們在逆境中的堅韌和勇氣，以及他們彼此之間的支持和友情。《無依之地》不僅僅是一部劇情電影，它還反映了現(xiàn)實社會中許多人面臨的困境。它提醒我們關(guān)注那些被社會邊緣化的人們，同時也讓我們思考如何在困境中保持樂觀和勇敢。總的來說，《無依之地》是一部感人至深的電影，它通過真實的故事和細(xì)膩的表演，讓觀眾深刻思考人性和社會的問題。它不僅僅是一部娛樂作品，更是一部引人深思的藝術(shù)品。

這篇影評可能有劇透

陀螺電影 威尼斯特別報道

撰文：NoNoNos

誰也沒有料到，本屆威尼斯電影節(jié)的金獅大獎獲得者，場刊最高分獲得者，是最后一部上映的主競賽影片——趙婷的《無依之地》。

這是這位年輕的中國女導(dǎo)演的第三部長片作品，也是她首度入圍國際A類電影節(jié)主競賽單元。首次入圍，直接拿下最高獎。

憑借《哥哥教我唱的歌》和《騎士》兩度入選戛納導(dǎo)演雙周單元、在美國各類獨立電影典禮上四處斬獲獎項之后，趙婷就不再是 “宋丹丹繼女”了，而是“導(dǎo)演趙婷”。

2018年，在奧斯卡頒獎典禮上再度獲得小金人的美國泰斗級女演員弗蘭西斯·麥克多蒙德宣布，自己即將和趙婷合作一部電影。

如今，這部傳說中的電影在水城擊敗俄羅斯老將安德烈·康查洛夫斯基、墨西哥鬼才米歇爾·弗蘭克、日本名導(dǎo)黑澤清等等勁敵，獲得最高榮譽(yù)金獅獎。

從今夜之后，趙婷就是歷史上獲得最高榮譽(yù)的第五位女導(dǎo)演，這也是華人電影導(dǎo)演獲得的第八座金獅獎。

這部名為《無依之地》的電影改編自美國女記者Jessica Brauder的同名非虛構(gòu)作品《Nomadland: Surviving America in the Twenty-first Century》。

本書采用調(diào)查式新聞寫作法，講述了作者Jessica Brauder本人，深入美國中西部腹地，住在自己的廂式貨車?yán)?，學(xué)習(xí)成為一個當(dāng)代游牧民的歷程。

她慢慢融入當(dāng)代游牧民集散在整個美國的社群之中，學(xué)會了各種在車上生活的技巧；并且臥底亞馬遜等大量雇傭臨時工的企業(yè)，接觸了各種各樣的社會邊緣人群。

弗蘭西斯·麥克多蒙德讀到這部紀(jì)實作品以后，和她的制片搭檔迅速拍板，買下了版權(quán)。但是導(dǎo)演的人選卻遲遲無法確定。

直到弗蘭西斯·麥克多蒙德在多倫多電影節(jié)上看到了趙婷的《騎士》，她立刻打電話給搭檔說：“我找到我們的導(dǎo)演了！”

傳統(tǒng)意義上來說，西部片是一種通常被男性所壟斷的類型片；

但是趙婷在《騎士》中，通過講述一個牛仔在逆境中重塑夢想的故事，罕有地挑戰(zhàn)了這個雄性粗獷的固化類型，在蒼茫的美國腹地曠野之上，完成了一次細(xì)膩的影像呈現(xiàn)。

麥克多蒙德當(dāng)時連自己要不要出演女主角都不確定，卻在看了《騎士》之后認(rèn)定，《無依之地》的導(dǎo)演非趙婷不可了。

弗蘭西斯·麥克多蒙德和趙婷一見如故，迅速展開了項目。在趙婷寫出劇本、精挑細(xì)選出23位劇組成員之后，她們在2018年九月上路，開始了歷時六個月的拍攝。

影片聚焦一個年長的女性弗恩（弗蘭西斯·麥克多蒙德飾），她和丈夫生活內(nèi)華達(dá)州一個叫“Empire”的石膏礦小鎮(zhèn)。

經(jīng)濟(jì)大衰退的時候，石膏礦公司破產(chǎn)倒閉，全體員工被遣散；因而整個小鎮(zhèn)也沒有了存在的意義，它被從地圖上徹底抹掉，連郵編都失效了。

弗恩的丈夫已經(jīng)生病去世，沒有了工作，失去了房子的弗恩孤獨一人，無家可依，只能離開這個被廢棄的小鎮(zhèn)。

為了將生活成本壓到最低，她成了一個住在廂式貨車?yán)锏默F(xiàn)代游牧人，踏上一邊打工一邊流浪的旅程。

在這段艱苦漂泊的過程中，她習(xí)慣了孤獨，也和許多廂式貨車寄居者相遇、相識，收獲了友情和依靠。

慢慢地。弗恩終于體會到，在廣袤的天地間，她不再需要一個房子作為家，她時刻和自己家在一起；和自己的車在路上，就是人生最徹底的自由。

看過趙婷兩部前作的觀眾會覺得，《無依之地》還是那個熟悉的趙婷。從制作班底來說，確實是同樣的配方。劇本寫作、剪輯依舊是趙婷一手包辦；

與趙婷合作過《哥哥教我唱的歌》和《騎士》的制片人Mollye Asher再次加盟；

擔(dān)任攝影的還是趙婷的男朋友、老搭檔Joshua James Richards。

在威尼斯期間，《無依之地》釋出了第一支預(yù)告片；

短短一分鐘不到的預(yù)告全部的內(nèi)容只有弗蘭西斯·麥克多蒙德扮演的弗恩走過游牧者營地的一個長鏡頭，靜謐、溫馨、鏡頭的流動猶如附著在弗恩的呼吸之上，充滿了平凡生活的生命力——

這就是Joshua James Richards和趙婷之間默契而充滿化學(xué)反應(yīng)的合作。

但是有相對寬裕一些的成本，有細(xì)節(jié)豐富、內(nèi)容詳實的原作給劇本打底，這部影片較之以前的兩部制作拍攝起來更為從容。

再加上奧斯卡影后弗朗西斯·麥克多蒙德的加盟，趙婷的美國中西部吟游詩獲得了真正的飛升。

那種廣袤天地間大口呼吸感受自我，被孤獨的天空擠壓到貼著地面，半夜因為雨雪而被囚困在寒浸骨的被褥中，

沐浴在金黃色的陽光中很久也不需要有人說話……似乎需要很多語言，但是一個鏡頭一個鏡頭下來似乎完全不需要語言。

在意大利鋼琴家Ludovico Einaudi纏綿的琴鍵伴奏下，觀眾能感受到弗恩心靈深處的聲息；影像成為了某種詩意的實體，在荒原和馬路上干燥的風(fēng)里，一浪又一浪沖擊著觀眾。

何以為家？不必有家，家就在這千里迢迢里。

但《無依之地》并不是空洞的影像散文詩，它用很多近乎紀(jì)實的鏡頭，聚焦在弗恩以外的當(dāng)代游牧民身上。

他們中有向往自由的嬉皮士，有患有戰(zhàn)后創(chuàng)傷應(yīng)激障礙的越戰(zhàn)老兵，有被死亡觸動、想要活得精彩的中年女人，有父母雙雙患癌去世的黑人女孩，由得了癌癥想要再縱情火一把的老太太……

篝火旁，每個人都緩緩說出自己的故事；

等到天亮了，大家就此別過，繼續(xù)上路；正如銀幕上下，彼此相伴度過一段生命旅程。

當(dāng)代游牧生活的背后，當(dāng)然是這個社會的灰暗面：

養(yǎng)老金虧空、嫌貧愛富的醫(yī)療保險體系、冷漠無趣的都市生活、被資本壓榨被消費主義洗腦的當(dāng)代工作生活方式……這些背景成為了整部電影身后苦澀的影子。

但是在路上前進(jìn)，在車中生活的人們，或主動或被動地過著看似漂泊的生活中，都從中提煉出了某種浪漫和隨遇而安。

也許很多人都像弗恩一樣，并不是沒有選擇：弗恩的妹妹一直希望弗恩可以留在她的生活中，彌補(bǔ)姐妹多年來的分離；一位在游牧過程中和弗恩日久生情的大叔，在曾孫女出生以后回歸家庭，邀請弗恩共同生活……

但是游牧是一種生活方式，是一種拒絕，也是一種選擇。品味這種邊緣的生活方式，就像親近某種和生活本質(zhì)相關(guān)的詩意。

在影片接近結(jié)尾的時候，弗恩和曾經(jīng)偶遇過的一位年輕的游牧民德里克重逢。德里克說，不知道給在家鄉(xiāng)牽掛他的女孩寫信寫些什么。

弗恩略微思考，給他念了自己當(dāng)年婚禮上交換的誓言，也是莎士比亞十四行詩的第18首

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