Aleksei Uchitel’: Tsoy (2020) Reviewed by Rita Safariants ? 2021源：http://www.kinokultura.com/2021/72r-tsoy.shtml

阿列克謝·烏奇捷利 (Aleksei Uchitel) 的最新電影《Tsoy》（2020）旨在虛構(gòu)重建 維克多·崔（Viktor Tsoi）在一場(chǎng)悲慘的車(chē)禍中死亡的直接后果。維克多·崔是列寧格勒樂(lè)隊(duì) Kino 的領(lǐng)導(dǎo)者，并且仍然是俄羅斯的終極搖滾偶像。這部有爭(zhēng)議的電影引起了崔的直系親屬以及他的樂(lè)隊(duì)成員和親密合作者的公眾憤怒，它是對(duì)崔的棺材從拉脫維亞農(nóng)村致命車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)到列寧格勒最后安息之地的旅程的流浪記。事件幾乎發(fā)生在 1991 年 8 月導(dǎo)致蘇聯(lián)解體的政變前一年。在這位音樂(lè)家逝世 30 周年后三個(gè)月發(fā)行，緊隨崔最近的另一部電影——基里爾·謝列布倫尼科夫 (Kirill Serebrennikov) 在電影節(jié)熱映的Summer（Leto，2018 年），標(biāo)志著崔在當(dāng)代俄羅斯的文化意義復(fù)蘇。 由于本片的敘事時(shí)間線，這部電影很難被稱為傳記片。

與《Summer》類(lèi)似，《Tsoy》從一開(kāi)始就受到強(qiáng)烈批評(píng)。已故搖滾明星的兒子亞歷山大·崔（Aleksandr Tsoi）在電影中被描繪成一個(gè)年幼的孩子，他給俄羅斯總統(tǒng)弗拉基米爾·普京（Vladimir Putin）寫(xiě)了一封私人信件，他在信中要求正式禁止這部電影，理由是誹謗內(nèi)容（Anon. 2020 ）。在 2021 年 1 月 23 日在紐約舉行的俄羅斯電影周美國(guó)電影節(jié)的問(wèn)答環(huán)節(jié)中，烏奇捷利為自己的電影辯護(hù)，呼吁觀眾將Tsoy視為一種文化檔案和譬喻。導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)，這部電影不僅僅是關(guān)于崔的故事，也是一部關(guān)于愛(ài)情和命運(yùn)的電影——在俄語(yǔ)中rok既可以指命運(yùn)，也可以指音樂(lè)流派，甚至指失去了的文化圖景。此外，烏奇捷利坦率地表示他與維克多·崔的家人和朋友的意見(jiàn)分歧，但堅(jiān)持認(rèn)為他的作品是從局外人的角度對(duì)事件的真實(shí)藝術(shù)表現(xiàn)。他補(bǔ)充說(shuō)，他尊重電影中在世主體的意見(jiàn)，但也暗示他們對(duì)最終產(chǎn)品的評(píng)價(jià)可能會(huì)受到主觀情感偏見(jiàn)的影響。當(dāng)然，烏奇捷利對(duì)電影爭(zhēng)議并不陌生，并且似乎歡迎它為項(xiàng)目施加影響以獲取宣傳價(jià)值。2017 年上映的電影《瑪?shù)贍栠_(dá)》（Matilda）講述了沙皇尼古拉斯二世在登上王位前幾年與芭蕾舞女演員瑪?shù)贍栠_(dá)·克謝辛斯卡 (Mathilda Kschessinska) 的愛(ài)情故事，被俄羅斯社會(huì)保守派視為褻瀆神明，并呼吁禁止。

烏奇捷利的最終目標(biāo)似乎是為自己做同樣的事情，而不是通過(guò)他的電影增加維克多·崔的文化和電影遺產(chǎn)。Tsoy的主題和敘事結(jié)構(gòu)在很大程度上是為了讓人們認(rèn)識(shí)到他作為忠實(shí)的紀(jì)錄片導(dǎo)演在蘇聯(lián)地下?lián)u滾史上的影響力。烏奇捷利制作了兩部關(guān)于蘇聯(lián)搖滾音樂(lè)的蘇聯(lián)時(shí)代電影：1987 年破圈的紀(jì)錄片《搖滾》（Rok），烏奇捷利在其中描繪 了一些列寧格勒最受尊敬的搖滾音樂(lè)家的音樂(lè)和日常生活，以及最后的英雄（Poslednii geroi , 1990)，記錄了圍繞維克多·崔的死亡事件。在 2021 年的俄羅斯電影周上，烏奇捷利講述了Rock的背景故事。他的《崔》大量借用了《搖滾》中的鏡頭。他堅(jiān)持認(rèn)為雖然他不是列寧格勒搖滾圈的一員，但他仍然可以在日常生活中獨(dú)特地接觸到其中的人物和個(gè)性。導(dǎo)演描述了與崔和他的樂(lè)隊(duì)成員談判拍攝過(guò)程。奇諾邀請(qǐng)攝制組在著名的列寧格勒鍋爐房“Kamchatka”度過(guò)二十四小時(shí)，崔在那里擔(dān)任司爐，也是樂(lè)隊(duì)的地下演出發(fā)生的地方。Kino決定，參加《Rock》的決定將取決于電影制作人和表演者之間互動(dòng)的質(zhì)量?！禦ock》的終稿以崔的表演和采訪片段為中心敘事線，人們只能假設(shè)所形成的關(guān)系足夠積極。烏奇捷利的第二部紀(jì)錄片《The Last Hero》包括這位搖滾明星葬禮的鏡頭，記錄了這位歌手龐大粉絲群的集體悲痛。崔的已故遺孀瑪麗安娜崔擔(dān)任這部電影的行政管理，這讓烏奇捷利能夠進(jìn)一步融入搖滾界，并近距離見(jiàn)證他角色的生活。 烏奇捷利還堅(jiān)稱看到了與 維克多·崔的莫斯科人牌汽車(chē)（Moskvich）發(fā)生致命碰撞的伊卡魯斯巴士（Ikarus）的實(shí)際司機(jī)，這為他重構(gòu)搖滾明星去世后的頭幾天提供了充足的材料。

《Tsoy》以大概是最重要的部分開(kāi)場(chǎng)：車(chē)禍。維克多·崔的小型莫斯科人轎車(chē)在彎曲的鄉(xiāng)村道路上與一輛空蕩蕩的伊卡魯斯巴士正面相撞，這位搖滾明星當(dāng)場(chǎng)去世，讓巴士司機(jī) Pavel Shelest (Evgenii Tsyganov) 目瞪口呆，震驚不已。在對(duì)維克多·崔的戲劇性復(fù)述中，烏奇捷利有效地將致命事故歸咎于電影中#47號(hào)磁帶 ，也就是事故發(fā)生后車(chē)輛中的車(chē)輛碟機(jī)中。其最終成為 Kino 死后的“黑色專輯”（Chernyi Al'bom)——在開(kāi)場(chǎng)場(chǎng)景中，崔將其插入錄音機(jī)，導(dǎo)致他分心轉(zhuǎn)向，在道路彎道處迅速過(guò)度矯正，導(dǎo)致事故發(fā)生。當(dāng)樸實(shí)無(wú)華的工人階級(jí)公交車(chē)司機(jī)Shelest（俄語(yǔ)的“沙沙聲”）發(fā)現(xiàn)車(chē)禍殺死了這位著名的搖滾明星，他從盒式磁帶播放器中取出演示磁帶并將其放在口袋里，開(kāi)始了接下來(lái)的故事，他將其視為其中心和明確的道德指南針。我們很快得知現(xiàn)場(chǎng)的第一位調(diào)查員Ilsa Jass (Inga Tropa) 是公交車(chē)司機(jī)的浪漫伴侶，由于 Shelest 之前發(fā)生過(guò)交通事故，他對(duì)入獄的可能性持謹(jǐn)慎態(tài)度。由于案件的高調(diào)性質(zhì)，一名俄羅斯調(diào)查員抵達(dá)拉脫維亞郊區(qū)，在懷疑暗箱操作并表示他對(duì)拉脫維亞當(dāng)局的工作不信任后，不可思議地建議謝萊斯特將崔的尸體運(yùn)往列寧格勒。就這樣開(kāi)始了維克多·崔的 600 公里死后旅程，被塑造成一部平淡的慢節(jié)奏公路電影，其特點(diǎn)是一系列社會(huì)和人際關(guān)系不匹配的角色的不幸遭遇。

俄羅斯搖滾評(píng)論家阿爾特米·特羅茨基 (Artemii Troitskii) (2020) 稱這部電影“背叛了崔的生死記憶”，其中充斥著對(duì)歌手核心圈子的“欺騙性”和“攻擊性”。事實(shí)上，影片中的大多數(shù)角色都成為了社會(huì)諷刺，他們共同代表了一種遠(yuǎn)離蘇聯(lián)公民日常生活的獨(dú)特亞文化，這是一個(gè)充滿活力的烏奇特爾對(duì)其電影的尖銳批評(píng)，這是有道理的。載著尸體的公共汽車(chē)有效地保護(hù)了搖滾亞文化免受蘇聯(lián)晚期現(xiàn)實(shí)的影響，它的司機(jī)Pavel充當(dāng)了他們不太可能的保護(hù)者，盡管他也對(duì)維克多·崔的死負(fù)有直接責(zé)任。盡管比喻復(fù)雜，公路電影的比喻讓烏奇捷利能夠進(jìn)一步封裝他的角色和他們的人際關(guān)系戲劇，這些戲劇大部分是在一輛移動(dòng)的車(chē)輛內(nèi)上演的，當(dāng)然，終極象征便是那個(gè)棺材。

巴士上的乘客分別是崔的遺孀Marina (Mar'iana Spivak)、她的兒子Zhenia (Maria Peresil'd)、瑪麗娜的情人Rick (Il'ia Del')、搖滾攝影師Vika (Nadezhda Kaleganova) 崔的朋友，崔的現(xiàn)任搭檔，Polina (Paulina Andreeva)，以及Kino的制片人 Iurii Raizen (Igor' Vernik)，后者在隨行的奔馳車(chē)中跟隨。正如Troitskii在其嚴(yán)厲的評(píng)論（2020 年）中提到的那樣，烏奇捷利幾乎沒(méi)有將他的主角偽裝成真實(shí)的個(gè)體。雖然除了崔的同居妻子Natal’ia Razlogova和兒子Aleksandr以外的其他人都已經(jīng)去世，但他們的文化遺產(chǎn)仍在積極形成中。烏奇捷利呈現(xiàn)崔的遺孀Marina（電影中的瑪麗娜），這位歌手在他去世前三年與她分居，作為一個(gè)嚴(yán)厲保護(hù)和霸道的女家長(zhǎng)，她不愿放棄對(duì)已故丈夫的控制。維克多·崔在蘇聯(lián)地下?lián)u滾舞臺(tái)上的起步階段，Marina擔(dān)任樂(lè)隊(duì)事實(shí)上的經(jīng)理、發(fā)起人、化妝師和服裝專家，后來(lái)成為崔的遺產(chǎn)的主要守護(hù)者。烏奇捷利選擇了 Mariana Spivak，她最出名的是在 Andrei Zviagintsev 的電影中扮演一個(gè)忽視和情感虐待的母親，進(jìn)一步質(zhì)疑了瑪麗安娜的形象。

Polina 的角色以崔的浪漫伴侶、記者和影評(píng)人 Natal'ia Razlogova 為原型，飾演一位冷漠的前蘇聯(lián)知識(shí)分子代表，她顯然對(duì)自己作為已故搖滾明星女友的地位感到不安。 烏奇捷利充分利用了對(duì)崔氏家庭明顯性別化的解讀，不僅探索了兩位女性之間陳詞濫調(diào)的敵意，而且還在社會(huì)上對(duì)她們進(jìn)行了分層，并強(qiáng)調(diào)了后蘇聯(lián)社會(huì)特有的階級(jí)分化?？梢哉f(shuō)，《Tsoy》中最細(xì)微的人物素描是 Aleksandr “Rikoshet” Aksenov，瑪麗安娜的同居丈夫和列寧格勒朋克樂(lè)隊(duì)Object of Ridicule ( Ob”ekt Nasmeshek) 的主唱，他在電影中被描繪成一個(gè)精神錯(cuò)亂的酒鬼，瑪麗安娜再次作為一個(gè)愛(ài)好責(zé)罵的母親的存在。盡管《Tsoy》被設(shè)計(jì)為對(duì)維克多·崔死后遺產(chǎn)的評(píng)論，但烏奇捷利對(duì) Aksenov的處理令人震驚，因?yàn)樗耆穸怂旧碜鳛橛杏绊懥Φ膿u滾藝術(shù)家的地位。在他去世時(shí)，崔已被公認(rèn)為音樂(lè)和電影明星，曾出演過(guò)廣受歡迎的電影ASSA（Sergei Solov'ev，1987 年）和The Needle（Igla，導(dǎo)演 Rashid Nugmanov，1988 年），以及被蘇聯(lián)電影雜志《Sovetskii Ekran》評(píng)為“年度演員”(Erokhin 1990)。而且，正是 Rikoshet 試圖通過(guò)在 Nugmanov 專為已故明星而寫(xiě)的，注入搖滾樂(lè)的The Wild East（Dikii vostok，1993）中站上他的位置來(lái)保留崔的電影遺產(chǎn)。盡管烏奇捷利在他的電影中確實(shí)暗示維克多·崔5歲兒子（由烏奇捷利的女兒 Maria 飾演）的父親角色實(shí)際上落入Aksenov肩上，但作為唯一正面榜樣的卻是殺害 Tsoi 的無(wú)產(chǎn)階級(jí)公交車(chē)司機(jī)Shelest。

烏奇捷利電影的終極反派是Kino的制片人Iurii Aizenshpis（電影中的 Iurii Raizen）。他是前蘇聯(lián)和后蘇聯(lián)時(shí)期最成功的音樂(lè)制作人和發(fā)起人之一，以其與 Kino 的合作而聞名，以及更多最近，俄羅斯流行偶像Dima Bilan，曾在蘇聯(lián)政權(quán)下因外匯犯罪入獄 18 年。隨著蘇聯(lián)的工作spekuliant牟取暴利，烏奇捷利將 Raizen 描繪成完全出于經(jīng)濟(jì)利益的動(dòng)機(jī)，并以崔的最后旅程為借口不斷尋找丟失的demo磁帶。為了強(qiáng)調(diào)他的道德缺陷，烏奇捷利在空間上將Raizen與其他人分開(kāi)。開(kāi)著一輛新的黑色奔馳，伊卡魯斯巴巴士或低調(diào)的莫斯科人轎車(chē)形成鮮明的象征對(duì)比，也與他作為蘇聯(lián)最受歡迎的搖滾樂(lè)隊(duì)經(jīng)理的精英經(jīng)濟(jì)地位有關(guān)，更使他精神上不能和失去了一位偉大搖滾藝術(shù)家的感受共情。

除了那令人心碎的天真，在與失去的斗爭(zhēng)中唱著父親的歌曲的孩子，另一位為失去了列寧格勒搖滾精英而悲痛的是攝影師維卡（Vika）。引人注目的是，她是崔的葬禮大篷車(chē)中唯一一個(gè)在崔的死訊時(shí)表現(xiàn)出真正情感的成員。除了一滴淚從Polina的臉上滾落外，其他所有主角都保持著堅(jiān)忍的情感。此外，烏奇捷利設(shè)計(jì)了 司機(jī)和 Vika 之間的浪漫萌芽，同時(shí)在他的電影中強(qiáng)調(diào)了他們平行的敘事立場(chǎng)。為了讓Pavel擺脫俄羅斯當(dāng)局的束縛，拉脫維亞調(diào)查人員懷疑Vika在事故前篡改了崔的莫斯科人汽車(chē)的剎車(chē)。帕維爾是事實(shí)上的殺手，維卡是想象殺手，這兩個(gè)角色實(shí)際上都是搖滾明星死后文化遺產(chǎn)的最早先驅(qū)。當(dāng)然，Vika的角色也是烏奇捷利導(dǎo)演凝視的隱喻替身，因?yàn)樗谜掌涗浟舜拮詈舐贸讨凶盍钊穗y忘的點(diǎn)。與此同時(shí)，象征公眾的Pavel是她已故蘇聯(lián)工人階級(jí)的保護(hù)者——挽救她于溺水并撿起她丟失的膠卷——從而實(shí)現(xiàn)對(duì)正在瓦解的亞文化的碎片化收集（和被動(dòng)消費(fèi)），以及蘇聯(lián)實(shí)驗(yàn)作為一個(gè)整體，兩者都被商業(yè)利益所包含。

這部電影的主要敘事張力是司機(jī)Pavel的乘客逐漸意識(shí)到他對(duì)維克多·崔的死亡負(fù)有直接責(zé)任。第一個(gè)解開(kāi)這個(gè)謎語(yǔ)的是Raizen，其次是Marianna，最后是其他所有人。盡管群體動(dòng)態(tài)發(fā)生了這種急劇變化，但他的道德優(yōu)勢(shì)仍然不變，成為了崔和他的音樂(lè)的主要保護(hù)力量，他巧妙地將磁帶#47隱藏在方向盤(pán)上方的遮陽(yáng)板。作為送葬隊(duì)伍的道德指南針，他甚至告誡搖滾明星的家人：瑪麗安娜把里科舍特的酒瓶扔到擋風(fēng)玻璃上后，謝萊斯特對(duì)大家說(shuō)?！澳銈冞B埋葬他都不行！”。盡管Pavel的巴士永遠(yuǎn)處于機(jī)械不穩(wěn)定狀態(tài)，它過(guò)熱，駛?cè)肷钏?，并被一群憤怒的粉絲圍繞，崔的尸體被包裹在一個(gè)藍(lán)色的緞子棺材里，處于一種令人尊敬的靜止?fàn)顟B(tài)，在最后的旅程中受到普通人的保護(hù)。Shelest雖然不情愿，但卻是搖滾偶像之死的直接責(zé)任人，但在烏奇捷利的電影中被理想化到如此程度，其象征意義被很大程度地強(qiáng)調(diào)了——法醫(yī)在檢查維克多·崔的汽車(chē)時(shí)說(shuō)：“如果他系上安全帶，他就會(huì)活著”，將最終責(zé)任轉(zhuǎn)移到死者身上。

這部電影勾勒出一種明確的平民主義立場(chǎng)，烏奇捷利旨在傳達(dá)給他的觀眾：《Tsoy》是一個(gè)反精英主義的寓言，在這個(gè)寓言中，震耳欲聾的文化損失被轉(zhuǎn)化為集體化的民族商品，而事實(shí)上的殺手成為了英雄，而維克多·崔的遺體像最早的蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人一樣被保存和保護(hù)。 Kino憤怒的粉絲破壞Pavel的房子的場(chǎng)景與Vika試圖通過(guò)要求鎮(zhèn)上的 DJ 播放維克多·崔的音樂(lè)來(lái)破壞區(qū)域婚禮慶典的場(chǎng)景相互交織。當(dāng)遭到阻撓時(shí)，她開(kāi)始用 Tsoi 變革性的搖滾歌曲“我們想要改變！” （Peremen!）。

在整部電影中，司機(jī)無(wú)法真的“聽(tīng)到”崔的音樂(lè)，盡管電影通過(guò)道德保護(hù)了司機(jī)；通過(guò)擬人保護(hù)了歌手的死后存在。當(dāng)他最終將隱藏的#47磁帶放入他的錄音機(jī)時(shí)，只能聽(tīng)到無(wú)法修復(fù)的重復(fù)雜亂聲音。除了Rock的表演片段還有Zhenia的歌聲，片中沒(méi)有Kino的音樂(lè)，很有可能是維克多·崔的家庭成員不肯答應(yīng)的緣故。盡管如此，這種明顯的聲音缺席仍然被讀作是一種評(píng)論，即崔的死去標(biāo)志著歌手的創(chuàng)作控制突然喪失，隨后與作為文化產(chǎn)品的音樂(lè)疏遠(yuǎn)，其命運(yùn)仍然未知。 導(dǎo)演以一種自我參照的方式表示，電影可能成為巨星隕落造成的遺產(chǎn)問(wèn)題提供解決方案。在一個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景中，Isa Jass和她的警察上司在電影院看Rok，而《Tsoy》的最后一幕參考了 Solov'ev 的《ASSA》和 Nugmanov 的《The Needle》（針）的結(jié)尾序列。在這樣做的過(guò)程中，導(dǎo)演復(fù)制了崔的電影加冕禮，并將它們銘記為這次建設(shè)中重要的聲音。

盡管在意識(shí)形態(tài)上站在公眾一邊，這部電影似乎在很大程度上忽視了各圈層觀眾的需求，它節(jié)奏緩慢、人物刻畫(huà)平庸、缺乏音樂(lè)吸引力，同時(shí)回避了對(duì)維克多·崔的個(gè)性和文化影響的任何有意義的探索。相反，《Tsoy》對(duì)于渴望被公認(rèn)為蘇聯(lián)搖滾電影導(dǎo)演的電影人來(lái)說(shuō)，這更像是一個(gè)經(jīng)過(guò)驗(yàn)證的個(gè)人項(xiàng)目。隨著崔的文化影響力在他死后 30 年重新抬頭，最近白俄羅斯和俄羅斯的政治抗議活動(dòng)都支持崔的“改變！”就是例證。作為反對(duì)普京和盧卡申科專制統(tǒng)治的號(hào)召，烏奇捷利的電影既是投機(jī)又是抱負(fù)。雖然它成功地吸引了俄羅斯搖滾樂(lè)迷最初的好奇心，并在搖滾界的幸存者中激起了爭(zhēng)議，但它的最終遺產(chǎn)將很快沉入令人的厭倦流行信息沼澤的底部，就像Pavel的伊卡魯斯客車(chē)一樣。

Works Cited

Anon. 2020. “Syn Tsoia pokazal pis’mo Putinu s pros’boi zapretit’ fil’m Uchitelia.” Lenta.Ru. 1 September.

Erokhin, Aleksei. 1990. “Avtoportret Neizvestnogo.” Sovetskii Ekran 8.

Troitskii, Artemii. 2020 “Iots.” Ekho Moskvy. 19 November.

Tsoy, Russia, Latvia, Lithuania, 2020. Color, 98 minutes. Director: Aleksei Uchitel Scriptwriters: Aleksandr Gonorovskii, Savva Minaev, Aleksei Uchitel Cinematographer: Iurii Klimenko Music: Fedor Zhuravlev Cast: Evgenii Tsyganov, Mar’iana Spivak, Paulina Andreeva, Il’ia Del’, Igor’ Vernik, Maria Peresil’d, Nadezhda Kaleganova, Inga Tropa Producers: Aleksei Uchitel, Kira Saksaganskaia, Gints Grube