沒有靈魂的翻拍?。?/h3>

《蝸牛與黃鸝鳥》是一部充滿愛情和音樂元素的電視劇。主人公李臻言是一位鋼琴系的優(yōu)等生，他一直夢想成為一名指揮家，但由于童年的陰影，他一直沒有勇氣邁出這一步。然而，在他人生低谷的時候，他遇到了音樂怪才方小萵。方小萵的音樂風(fēng)格不受拘束，靈動而純粹，與李臻言產(chǎn)生了深深的羈絆和共鳴。在方小萵的影響下，李臻言逐漸打開心扉，重新點燃了對夢想的追求。故事中，李臻言和方小萵不僅在音樂上互相扶持，也在彼此的支持下發(fā)展出了一段浪漫的愛情。他們成為了彼此的依靠，在對方的鼓勵和支持下，勇敢地面對內(nèi)心的恐懼，一同踏上了追求音樂和夢想的旅程?！段伵Ｅc黃鸝鳥》通過音樂和愛情的交織，展現(xiàn)了人們在追尋夢想的道路上所經(jīng)歷的困難和挫折，以及勇氣和堅持的重要性。劇中的音樂也是一大亮點，旋律優(yōu)美動人，能夠深深觸動人心。同時，劇中的角色形象也鮮明生動，給觀眾留下了深刻的印象?？偟膩碚f，《蝸牛與黃鸝鳥》是一部充滿溫情和勵志的電視劇，它以愛情和音樂為主線，讓觀眾感受到了追求夢想的艱辛和美好。這部劇不僅給人帶來了歡樂和感動，也讓人思考人生的意義和價值。無論是音樂愛好者還是追求夢想的人，都能從中找到共鳴和啟發(fā)。

野田妹如果只是一個幼兒園老師完全可以在自己的世界里快樂的彈著琴。但如果要成為一名能與交響樂團(tuán)合作的職業(yè)鋼琴家就必須走出自己的世界放下純粹直覺的音樂，接受來自多方的評價，用理性的角度去看待音樂，嘗試去理解作曲家，嘗試去與同奏者合作。這是這部漫畫故事講下去的前提，不然野田妹之后的糾結(jié)與痛苦，成長與蛻變都會變成滑稽的沒有必要。我想同樣的道理也適用于這部劇和它的所有創(chuàng)作者。

如果以評價幼兒園老師的標(biāo)準(zhǔn)評價這部劇，我想它當(dāng)然夠格。但是如果將標(biāo)準(zhǔn)提高，那么差距還很大很大。這是漫畫的翻拍劇，所以無論名字改成什么，它講的都應(yīng)該是野田妹和千秋的故事。如果這點得到認(rèn)定那么接下來我們可以來討論野田妹和千秋到底是怎樣的角色他們的故事又是怎樣的故事。

首先原版的故事核心絕對不是甜甜的只有粉紅泡泡的校園戀愛。無論是漫畫、動畫、還是真人化作品，它所講述的內(nèi)核是成長，是雖然需要他人的陪伴與幫助，但更多的時候必須獨自一人去完成的成長。所以她的英文譯名叫Nodame。日版的所有形式的作品都只是在盡一切可能的講好野田妹的成長。野田妹才是這個故事的靈魂。至于千秋王子，不好意思，只能是陪襯。

野田妹是一個什么樣的人物呢？嗯，如果說她傻吧，好像是不太聰明樣子，然后邋遢的不像話，脫線的不像話。彈的音樂嘛也是亂七八糟的，但是卻很好聽。是老天給飯的在音樂方面擁有天生才能的孩子，最初正是她的音樂感染了千秋仙貝，拯救了頹廢的千秋仙貝。但這就是野田妹嘛，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，她對于音樂是拼了命的努力了，這從她一次次走火入魔般的練琴和速成法語就可以看出。更重要的，野田妹是驕傲的，是有自己獨立人格的，雖然外表看來她一直賴在千秋旁邊，但是她的目標(biāo)永遠(yuǎn)是能成為與之并肩演奏的伙伴，她雖然在后面，但卻一直在追趕。雖然有時千秋太快的前行讓她痛苦不堪，也曾消沉過，也曾想要放棄過，但她最終是靠自己的力量突破了自己，才有了最后與交響樂團(tuán)合奏的震撼人心。期間千秋也曾心疼的去擁抱她，但是她推開了，因為她不需要施舍來的情感，她要她愛的人真正的欣賞。野田妹對于音樂是真誠的，對于千秋也是真誠的，這份真誠讓她是強(qiáng)大的，她用音樂讓觀眾和劇里的人物切切實實感受到了音樂的美好，更讓大家親眼見識到了生長向上的力量。野田妹的表現(xiàn)讓觀眾信服于千秋的選擇，他真的是從垃圾堆里撿到了珍寶。

上野樹里演出了野田妹的脫線，演出了她的天然可愛，更演出了她的糾結(jié)痛苦和蛻變，更重要的是，演的渾然天成毫無痕跡。那四年的時間里樹里就是野田妹，從那個時期樹里參加的綜藝?yán)锏臓顟B(tài)就可以看出。

請問國內(nèi)的這部劇里能找到一絲一點這樣的野田妹的影子嗎？另外舉一處實在忍不了的硬傷，連單詞本頭兩個詞都背的那么費勁，你讓我相信女主的記憶力能背的下全譜？能學(xué)會法語完成法國留學(xué)？這鬼都不信吧，編劇你信嗎？

說完野田妹再來說說千秋。大家都說千秋是王子，他有古典音樂附帶的貴族氣質(zhì)。他傲嬌是傲嬌了，毒舌也是夠毒舌的。但他絕對不是臉譜化的霸道總裁，也不是一臉冰川的冷酷學(xué)霸，他是千秋王子。但是這個王子不是童話故事里除了 “與公主過上幸福生活” 這句話，其他全靠腦補(bǔ)的王子。他出身世家，擁有天賦，但卻自律刻苦，是那種典型的比你帥比你有錢，還比你努力。但是他也是懦弱的，因為幼年時期的心結(jié)無法搭飛機(jī)或者輪船，甚至一度因此想要放棄指揮家的夢想。當(dāng)野田妹治好了他的心結(jié)，他仍還是害怕搭飛機(jī)害怕的要死，能做火車堅決不做飛機(jī)的膽小鬼。多么可愛的角色。另外他還潔癖龜毛，做得一手好菜，打掃很干凈，有時候有點像歐噶桑的照顧野田妹一臉欣慰的看她吃的很香。他會一路從東京打的到野田妹的老家一臉傲嬌的說不許拒絕本大爺兩次，也會在野田妹剛到巴黎的時候冷酷的跟她說我有很多事要忙，沒有時間教你法語。他會暫時推掉自己的工作安排專門給精疲力竭的野田妹補(bǔ)習(xí)，也會超級狠心的在野田妹狀態(tài)極差的時候搬出隔壁的公寓，因為他也一樣每次在面對音樂的時候就像是面對一面高高的墻，而且他知道這堵墻只有靠自己的力量爬過去。他總是口嫌體正直，剛剛嫌棄著野田妹的煩，馬上又失落于野田妹不來觀看人家的演出?？此扑偸菍⒁疤锩眠h(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后頭，實際上他才是那個常常擔(dān)心女朋友一鳴驚人后丟下自己的可憐娃。他不喜歡野田妹嗎？喜歡，他很喜歡很喜歡，但是他也夠狠心讓野田妹獨自面對高墻。他不怕野田妹丟下自己嗎？怕呀，他怕的要死，這從每次野田妹蛻變的演奏后他緊張的表現(xiàn)就能看出。但是他仍然放手讓她去完成自己的旅行。試問這點有幾個男的可以做到。愛你不只是要保護(hù)你，更不是要禁錮你，而是助你成為更好的自己。這才是千秋最大的魅力??！不是親親你 抱抱你啊。唉呀，怎么這么多人發(fā)現(xiàn)好男人的眼光這么差呢！

在角色的演繹上玉木宏當(dāng)年正是自己的顏值巔峰，而且自帶貴氣。我曾感嘆怎么有人會將白襯衫穿的如此好看，夕陽余暉下他就是王子本王子。而且宏爺充滿磁性的聲音超級好聽，旁白解說更是加分不少。另外，雖然沒有學(xué)過樂器與指揮，但經(jīng)過自身的努力，各種指法都受到專業(yè)人士認(rèn)可，并沒有成為丟分項。

張先生我知道你刻苦練琴了，努力學(xué)指揮了，但咱也能不能花點力氣突破下演技。這個面了吧唧，如春風(fēng)拂面，笑起來還陽光燦爛的人是漫畫里的千秋？你說這個人像不像你之前演的角色？甚至像不像你自己？千秋SAMA可是個暴躁老哥?。吭鄄恢v外形，你演的時候有沒有把那股精氣神提起來？這個人根本不是那個特別的千秋王子啊。只是個普通的有點點高冷的學(xué)霸。暴躁貴氣王子和普通學(xué)霸中間可是差了N次的投胎啊。張先生你演戲的時候用功了，但根本沒放得開啊，這個角色的靈魂沒被演繹出來啊。

在日本我想絕對沒人說玉木宏是演技派，但人家都能把角色演成那樣，張新成對于角色的詮釋真的好過玉木宏嗎？所以對張演技的吹捧到底有多少理性的成分呢？我想努力并且多方面都優(yōu)等的張先生肯定不想將自己與那些流量小生比較，他應(yīng)該想成為一位真正的演員。那我覺得我對于他評價的標(biāo)準(zhǔn)并非十分嚴(yán)苛。至于林允嘛，我覺的連討論的必要都沒有了。我看過張先生的采訪，他說之前很討厭被說學(xué)院派，現(xiàn)在覺得被這么說也挺好的。不管他的心態(tài)如何改變，他的表演形式過于學(xué)院化是事實。曾經(jīng)看過周迅的一個采訪，她說演過戲后會覺得現(xiàn)實的世界很無聊。因為戲劇里受限于時間，矛盾常常會被激化，因此從戲回到現(xiàn)實會覺得索然無味。知道聽到這段話后我的感受是什么嗎？我覺得周迅是真的進(jìn)入到了她演的角色中了。這可能就是與學(xué)院派最大的不同吧。因為重要的不是技巧，而是有沒有把自己拆解然后重新融為另一個人。其實交響情人夢中演技最好的兩人是上野樹里和那個金毛獅王般的瑛太。生活中這兩個人的性格與他們劇里的的角色基本是天差之別，上野樹里是一個話不是很多的文青，瑛太更是一個情緒基本在一個水平線不會有大波動的惜字青年。更了不起是，除了這里的角色之外他們還塑造了很多相差極大的形象，如果有興趣可以去看看《最后的朋友》、《愛麗絲之棘》、《最完美的離婚》、《盡管如此也要活下去》。如果跟他們相比仍然認(rèn)為張先生演技一流，那我也無話可說。最后我想說這個世界本就不是努力了就會有不錯的結(jié)果的，用努力做為論據(jù)來證明最終效果的不錯，這種推論實在是有點低幼化。

另外原作中音樂是極其重要的，所有情緣皆因音樂而起，野田妹和千秋是因為音樂被彼此吸引，因為音樂心意想通，更是因為音樂升華感情。而這其中二人合作彈雙鋼琴協(xié)奏曲的情節(jié)十分十分重要，但是國內(nèi)演員的演繹中除了硬擠出來的默契，我是沒感受到他們的情投意合。日版之所以如此出眾很重的一點是尊重了音樂本身，故事里的人物是真的熱愛著音樂，她們的故事也接受著音樂的催化，故事外的我們也切切實實感受到了音樂的美好，即使十幾年過去了再次回看演奏的畫面都會不由得感嘆bravo 。正因為這樣才讓好多人走近了高墻之內(nèi)的古典音樂并愛上。

綜合看來漫畫故事的核心是即便你是天才也要經(jīng)過痛苦的蛻變，并且人家演出了這種蛻變。另外兩位主角的故事也絕對不是庸俗的甜寵套路。曾經(jīng)有一位朋友問過我怎么才能讓另一半不會出軌呢？我想如果是野田妹和千秋學(xué)長的話應(yīng)該就會很難吧，因為他們都是彼此生命中最重要時期的那位唯一的最特別的人。此生遇上一位即是幸運，哪來的那么多運氣再遇上一個可替代之人 。他們是彼此的伯樂，是彼此的宙斯，更重要的是他們相互激勵著陪伴著成為更好的自己。其實翻拍本土化是必須的，表現(xiàn)方式也可以是多樣的，不必非的是日本二次元的演繹，但是故事的內(nèi)核必須抓住。承不承認(rèn)國內(nèi)的翻拍只是一個借殼勵志的小言故事？而且男女主這段特別關(guān)系的獨特魅力呢？真正的千秋是不會幫野田妹記貝多芬是幾幾年出生的，因為他不是幼兒園老師，野田妹也不是等著喂飯的低幼兒。他們是天才，天才之間只需要相互提點，激勵和支持。要不然千秋是是想養(yǎng)個女兒嗎？還是眼瞎嗎？還是太博愛了？因為要是野田妹真像林允演得那樣傻不拉幾，按正常邏輯只有親爹才會把她當(dāng)寶貝吧。

另外國內(nèi)的翻拍諸方面的表現(xiàn)力都很不夠。要知道這是一部影視作品，影視作品就需要通過聲音畫各方面的因素將需要表演的情緒情節(jié)表演出來。重要的事情說三遍，是表演出來，表演出來，表演出來。而這部劇大部分的情節(jié)推動和人物角色的塑造是靠尷尬的臺詞完成的。你當(dāng)這是恒源祥的“ 羊、羊、羊 ”，或者是鋪天蓋地的 “今年過節(jié)不收禮，收禮只收腦白金” 嗎？這是傳銷洗腦嗎？你不演出來，不真誠的演出來，誰能感受到主角們對于音樂的熱愛，對于音樂的努力，對于進(jìn)步時的欣喜，對于前進(jìn)無望時的焦慮，對于蛻變后的激動和感染力。不要說這劇很多演員都是會音樂的，我想網(wǎng)上找比這些人演奏的好的視頻有的是，比這指揮的好的大師也有很多。去看他們的表演不好嗎？人家的演奏不專業(yè)嗎不震撼嗎？那為什么日版的交響情人夢會成功？，因為它給觀眾一次機(jī)會，一個視角去接近這群熱愛音樂的人，去經(jīng)歷他們的成長，去與他們一起感受音樂的美好。它讓太多人不再感覺交響樂高高在上，因此在劇集中展現(xiàn)這些可愛角色音樂的逐漸成熟才是這部劇不可忽視的重要部分，只有經(jīng)歷了這個過程觀眾才被慢慢教會欣賞高雅的古典音樂，才會知道古典樂背后的故事從而領(lǐng)略它的美好。影視作品最基本的是講故事，要把這個故事講的生動形象需要做的努力可多著了，這里彈對彈錯，演奏的好與不好都是要圍繞著講好故事而服務(wù)的，這絕不是請幾位會演奏的演員就了事的。

最后我想就很多網(wǎng)友抱怨豆瓣打分苛刻的問題說一點我自己的理解。我想自古以來相貌平庸的女孩子應(yīng)該有很多，但為什么會留下一個東施效顰的笑話呢？是因為東施的行為讓大家與之對比的對象是西施。即使她可能比一般女孩子相貌出眾些。如果有人說，覺得日版好那就去看日版好了，干嘛在這找存在感，我想說因為它把我喜愛的故事我喜愛的可愛角色搞得面目全非，我生氣啊。而且自認(rèn)為我的評論有理有據(jù)啊。

如果覺得我將日版比作西施有些過，那不如抽些時間去看看，特別是還在讀大學(xué)正在追夢的年輕孩子。要知道當(dāng)年我留學(xué)他鄉(xiāng)孤苦無依的時候，這部劇給了我多大的力量啊。

這篇影評有劇透

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